Por trás dos indefectiveis e instranponiveis óculos escuros de Miles Davis, residiam olhos secos: Suas lágrimas, sentimentos e vibrações já tinham sido dissolvidos em cool jazz. Sua alma suspirava pelo seu trumpete e transformava o jazz em rock, o rock em hip hop, o flamenco "num tipo de blues"...Miles, fez música pra iluminar a eternidade!

Sua intensidade criativa era vertiginosa, ão dava tempo as redundâncias. Talvez a melhor definição (pra quem gosta de convencionalizar as coisas) de sua sempre urgente linguagem seja "Be Bop".

Obrigatório em qualquer coleção de respeito, o álbum Bitches Brew, lançado originalmente em 1970, acaba de ser relançado pela Sony Legacy numa delirante edição quádrupla: ele vem com mais de uma hora e meia de material inédito e com uma qualidade de som próxima a do vinil original.

Se em "A Kind of Blue" Miles já tinha mudado o rumo do jazz, em Bitches Brew, deixou suas impressões digitais na história da música contemporânea, reorientando-a para caminhos mais inventivos. É o inicio de sua chamada "fase elétrica", um alerta ao mundo para a necessidade de se fundir supostas impossibilidades.

Evoluindo sob efeito de jams e incendiárias fusões entre o funk, jazz, rock, música indiana, Miles usou pioneiras técnicas de gravação e edição. Ao lado do produtor Teo Macero e de sua banda (com John McLaughlin, Chick Corea, Joe Zawinul, entre outras feras), ele garantiu ao álbum um som particular, idealizado a partir de texturas e experimentações sônicas, eletrônicas e atonais, sob influências de Sly Stone, Jimi Hendrix e Stockhausen.

Nestes tempos de ressurgimento do jazz como fonte inspiradora, este clássico se torna indispensável. Portanto, saia da cadeira do bar, esqueça a TV, tire o jornal da mão e dê um passo a frente para apresentar Bitches Brew pra aquele seu amigo que acha bandas como Tortoise, Ui, Mogwai, chatas ou que pensa que o futuro do rock é o Belle and Sebastian!

Mas por onde anda o tal futuro do rock? Nos topos das paradas é que não estão! E infelizmente no chamado meio indie também não. Aliás, a pergunta pode ser outra: que meio?, se até as rádios e tvs piratas parecem que estão perdendo o tesão. Enfim a industria oficial e não oficial do entretenimento precisam urgentemente de um gás menos intoxicado de mesmice!

As transfusões tecnológicas colaboram ao provocar um pane na relação do homem com a diversão através dos fascinantes meios virtuais de entretenimento: sexo, instrumentos musicais, diversões eletrônicas... Pelo menos (musicalmente falando) essas ferramentas, ainda necessitam do fator "suor". Suor que escorre nas baquetas dos tambores, nas cordas das guitarras, na "testa" de um groove tribal, ou até mesmo de um desses DJs que percorrem exaustivamente os sulcos de velhos vinis, sempre a procura da melhor batida,da melhor textura, do melhor chiado, enfim, no rastro da (r)evolução das ruas. Um caminho que novamente nos leva de volta ao jazz....

Lembro de Ezequiel Neves falando de Miles e definindo o jazz como fricção de corpos - sexo pra ser mais explicito. E não é que o lendário Zeca tem razão! As tribos eletrônicas já sacaram que a diversidade só tem a ver com o improviso, e é ai que está o futuro. Parece que os festivais brasileiros também sacaram isso. Passado o Close –Up, com direito a Roni Size, Prodigy e Otto, veio o Free Jazz, que apesar de sua fumaça cancerígena, vem ganhando de goleada desde o ano passado (com Kraftwerk, Massive Attack, Jeff Beck, Wayne Shorter, Ben Harper... só faltaram envenenar mais a seleção nacional). E fica minha sugestão pro ano que vem: Sonic Youth.

Bem, não se trata de uma invenção oportunista ou uma masturbação intelectualóide, a verdade é que, ultimamente, o melhor caminho pra se saber o que é que o Sonic Youth está fazendo, é procurar por algum festival de jazz. Claro, não um daqueles com os heróis do virtuosismo, ou dos que tornaram a palavra fusion uma das mais detestáveis do glossário do popspace.

O Sonic Youth anda em melhor companhia: John Zorn, Joe Maneri, Hamiet Bluiett, Joseph Jarman, James Blood Ulmer, William Parker... os deuses do noise sem fim continuam a conectar a aspereza do punk com as improvisações do jazz, através das rupturas herdadas da no wave novaiorquina.

Obcecado pelo bebop e free jazz dos sixties, Thurston Moore surpreendeu sua fiel audiência ao ceder a condição de headliner de um festival realizado no Seaport Atrium na "lower Manhattan",para uma banda que lançou seu último disco há 30 anos ( saiu apenas na Holanda...mas Moore descolou!) chamada New York Art Quartet e que não se apresentava ao vivo desde 1966! Com iradas combinações de hard bop com free jazz, a banda ainda contava com as performances do poeta Amiri Baraka: enquanto através de seu poema "Black Dada Nihilismus," ele clamava os revolucionários blacks a estuprar e assassinar a serviço da libertação, o dinamarquês John Tchicai - "a calma voz da vanguarda" - soprava seu sax alto vestindo uma máscara tribal africana! Dá pra entender a reverência de Thurston Moore e cia...Só resta, então, aguardar o próximo álbum do Sonic pra ver se teremos alguma transfusão entre o smart noise e o avant jazz e, claro, esperar que alguma gravadora nanica lance algum fonograma da New York Art Quartet. Se possível de graça na internet!

Querem mais maluquices jazz-sônicas? Estão cansados do barulhinho assobiável de quatro minutos? Procure então no selo Sub Rosa por discos de Loren Mazzacane Connors, atualmente um dos nomes mais importantes da música experimenta americana. Uma de suas melhores anomalias é "Standing upright on a Curve", que traz a participação de Sasha Frere Jones do grupo UI. Outra boa pedida é o recente "Hoffman States", com Loren recebendo a colaboração de Jim O’Rourke (Gastr del sol) e trabalhando com a nata dos improvisadores de Chicago. E se você é adepto do purismo guitarrístico, corra de MMMR. Nesse disco, Mazzacane deixa Thruston Moore e Lee Ranaldo completamente à vontade no oficio de fazer não- música para não-músicos.

Os discos continuam caros e os sites de pirataria mp3 cada vez mais concorridos. Porém ainda é dificil achar um álbum como a coletânea "Idependant IntaVenshan", de Linton Kwesi Johnson, disponível na internet. Lançado no ano passado, ele cobre os anos 70 e 80, reunindo os 4 álbuns do poeta jamaicano na gravadora Island ( "Forces Of Victory", "Bass Culture", "LKJ In Dub" e "Making History."). Descole esta edição que inclui eps e remixes, fotos e textos arrepiantes deste poeta único do dub! Um cara quedesmonta as estruturas consevadoras com seus ataques poéticos em meio a trips e beats que remetem com uma agilidade similar a de seus versos para ritmos como o rap,hip hop e, claro, reggae. Seu álbum mais recente, LKJ A Capella Live, atesta em 14 dub-poemas essa versatilidade...Mas Linton não prioriza apenas a sua carreira musical.Já divulgou a sua dub-poetry. como jornalista, radialista, pantera negra, escritor, etc. Atualmente se encontra excursionando e segundo alguns dub-boateiros, ele já deu até um roler pelo Brasil. Alguém viu um senhor de 42 anos com um chapéu e idéias ultra cool na cabeça disparando dubs por aí?

Anthony Wilson viu o futuro na música independente. Nos anos 80, ele lutou por ela e terminou fabricando pérolas do chamado indie na sua gravadora ,a legendária Factory, residência de clássicos atemporais do Joy Division, New Order, Durutti Column etc...É difícil imaginar a explosão do rock independente inglês da década passada sem essas bandas, todas devendo muito ao respeito e a inteligência pop com que Tony Wilson conduziu brilhantemente a sua "fábrica".

Como bom executivo que é, Tony já está de olhos e ouvidos bem abertos para novas e experimentais convivências nas áreas da democratização das tecnologias. Pois ele sabe que esse é um tempo em que surge com força ainda maior a indústria do entretenimento. Numa economia que poupa hora de trabalho (e empregos...) abre-se um horizonte bárbaro de possibilidades que soam muito, mas muito próximas do fascínio pelas batidas, melodias e idéias que o pop vem produzindo nos últimos dias do século XX.

Diante dessa perspectiva, um novo e polêmico produto chama para si todas as atenções. O Mp3 (arquivo de música) incrementou ainda mais a pirataria de alta tecnologia difundida pela internet, deixando a indústria musical à beira do pânico. As possibilidades lucrativas e as mudanças na forma de apresentar o produto musical e de como negociá-lo vem gerando muitos debates. Sampleei do "Primeiro Encontro de Comércio Eletrônico e Artes Populares", realizado na cidade de Glasgow ,Escócia, em maio deste ano, algumas observações de Anthony Wilson a respeito da revolução do mp3:

"O que é Mp3, uma canção? Sim, é tudo sobre uma canção, individual, nua ,não-embalada, singular, parte da melodia, melodia e ritmo".

"Eu ouvi dizer que no período de cinco anos nós ainda estaremos comprando CDs, mas, por exemplo, a parada britânica de singles será composta em 80% de downloads, e isto soa muito bem para mim"

"A revolução do mp3 já começar a gerar discurssões em torno de estimativa de preços.

Um executivo da indústria tecnológica disse: " Nós não pagamos o mesmo preço de um Mercedes num Honda, assim como pode um hit da Madonna ter o mesmo preço de uma banda nova?"

"Eu odeio isso. Eu sei que existem os custos de fabricação, de contratação e produção do artista, mas eu amo a nova música e não me acostumo com a idéia de que um hit tem de ter aquele caráter pegajoso, fácil de ser cantado. Mas, afinal de contas, eu sou da velha guarda"

"Existe também o mesmo paradigma da tv a cabo nesse contexto. A idéia de que nos próximos 5 anos você não pagará por uma música que você quer e sim por uma assinatura mensal para ter direito a todo o tipo de música - de todo o catálogo de Robert Johnson até o último single da semana de uma banda que tem 1 mês de vida. tudo por $14.95 mensais. Eu não gosto disso, acho isso meio ardiloso, você pagar o mesmo preço pra ouvir uma música uma, dez ou vinte vezes? Isso não me satisfaz. Acho que existe outra relação entre você colecionar canções ou bandas ou estilos, e outra entre você ficar zapeando programas na tv. Porém isto poderá render lucros estimados em $14 bilhões de dólares, e a indústria já está de olho nisso".