Nata sulla scia del movimento contestatario sessantottista (contrapporre al repertorio classico della classe borghese una musica "aliena" per tanti motivi, lontananza di tempo etc.) tale musica è stata appannaggio - salvo alcuni casi più che eccezionali - di individui tecnicamente, vocalmente e strumentalmente di serie B, come si dice in gergo calcistico. Culturalmente altrettanto impreparati, dotati dell'arroganza dell'incolto e del settarismo terroristico dell'ideologo, hanno creato una impalcatura di amenità su cui costruire la loro piccola gloria momentanea.

Il loro modo di concepire la cultura del passato è già ben visibile dall'abbigliamento che in genere rimane inalterato anche dopo vent'anni di immagine pubblica. Capelli e barbe lunghe (Malgoire, Bezzina, Koopman), a cui non rinunciano anche quando - molto tempo dopo l'esordio - si sono integrati, in parte, mostrando una "mise" elegante, da sera.

Ma il problema grave è ovviamente la mancanza totale di preparazione specifica, cioè storica e musicologica, oltre che di una cultura generale, ragion per cui propagandano una serie di falsità dogmatiche da far accapponar la pelle. Primo: "il corista La 415 herz cioè mezzo tono sotto l'attuale" (falso, falso, falso). Secondo: "la voce senza vibrato..;" (falso, falso, falso). Terzo: "violino e strumenti ad arco senza vibrato" (falso, falso, falso). Quarto: "voce del falsettista anche come sostituzione del Castrato per il repertorio italiano" (falso, falso, falso). Quinto: "tecnica primordiale della voce e degli strumenti" (falso, falso, falso). E potremmo continuare all'infinito.

Su simili castronerie alle spese dell'arte e della verità storica gruppi e gruppuscoli discografici hanno fatto la loro fortuna, come dice un detto: "Mors tua, vita mea".

In questo panorama del Ghetto Internazionale quello dell' Italietta arriva per ultima. Nessuno straniero l'ha mai preso in considerazione. Poveretti, hanno dovuto aspettare trent'anni prima di trovare sul finire degli anni '80 uno sbocco anche discografico.

Se nessuno ha mai prestato loro fede è dovuto al fatto che sono stati semplicemente delle scimmie delle brutture altrui, nemmeno originali nello schifo... Da secoli in attesa di copiare quel che avviene fuori dei confini, tentano ora furbescamente di far passare per "italiano" (diventano nazionalisti come per le gare calcistiche) una bruttura made in England o in Holland, in France, etc. mistificando così due volte il passato musicale italiano.

Visto che sono un po' aumentati di numero, hanno deciso di inventare il Basso continuo realizzato da una vera orchestra di strumenti, questo per rimanere nello stile (sic)…... in realtà cercano una difesa alla loro mediocrità. Ben interessati al business "musica antica", si danno da fare per ritrovarsi ogni estate che si rispetti in qualche città "antica" fuori mano. E’ quel che avviene ad Urbino (in realtà sono stati ben decentrati nelle scuole elementari della zona, la città di Raffaello è solo lo specchietto per le allodole) per conto della Società italiana del Flauto Dolce. Qui troviamo i Pontefici Massimi che affliggono l'Italia da diversi anni:

Rinaldo Alessandrini detto il Canguro (direttore e clavicembalo), Andrea Damiani (Liuto) , Acciai (polifonia), Miatello (cantate di Bach in dialetto bolognese..., visto che definisce italiane - sic! - le cantate di Scarlatti e Bononcini e, dulcis in fundo, Cavana (contralto [sic!] per la musica di Vivaldi che scriveva per le voci femminili - alla Pietà - visto che i falsettisti non esistevano). Avalla tanto squallore Giancarlo Rostirolla (ricercatore non musicale...).

Fra tante forme di accaparramento del pubblico denaro, questa non è tanto diversa da quella che allieta la cronaca giornaliera dei quotidiani di tutta Italia.