(5.12.1901-15.12.1966)

*Für jüngere Semester: Die Werbung für Milch und Milchprodukte galt damals noch nicht als politisch unkorrekt. Erst als im neuen Jahrtausend aus den Vereinigten die Vereiniggerten Uneinigen Staaten von Amerika wurden, warben gewisse Kreise für die Ermordung Euthanasierung Hinrichtung aller Kühe, da diese zu viel Wasser trinken, zu viel furzen - das dabei freigesetzte CO² behindert den Kampf gegen den Klimawandel - und vor allem, weil sie weiße Milch geben, die nunmehr als "rassistisches Lebensmittel" gilt, da sie nur von "arischen" Menschen auch im Erwachsenenalter vertragen wird.
(Nein, das hat sich Dikigoros nicht etwa nur so ausgedacht. Die Rinderhaltung wird im Sprachgebrauch jener Kreise - "global justice warriors" genannt, in Anspielung auf "social justice warriors" - ganz offiziell als "environmental racism [Umwelt-Rassismus]" bezeichnet.)

**Es werden nicht gleich die selben "Abenteuer" auf den deutschen Markt gebracht wie auf den italienischen. So erscheint z.B. Barks' erklärte Lieblingsgeschichte - die auch verfilmt wurde - "Lost in the Andes [Verirrt in den Anden]" in Italien schon 1949 als "Das Geheimnis der Inka" (und in Brasilien, wo die Mickey-Mouse-Hefte 1952 eingeführt werden, immerhin 1957), in der BRD dagegen erst 1963 (in 5 Fortsetzungen, ohne ein einziges Mal auf dem Cover zu erscheinen) als "Im Land der viereckigen Eier", noch dazu gekürzt um die vom Zensor als "gewaltverherrlichend" eingestufte Schlußsequenz, in der Donald - der keine Eier mehr sehen kann - ein Restaurant verwüstet, nachdem man ihm dort eine Speisekarte mit lauter Eierspeisen vorgelesen hat.

***Es wird oft so dargestellt, als sei das eine Reaktion auf die Kino-Mißerfolge der letzten Jahre gewesen. Das darf indes bezweifelt werden. Disney war ein vorsichtiger Mann. Wiewohl er die - seit 1940 bestehende, heute weitgehend vergessene - Zusammenarbeit mit dem Drehbuchautor und Regisseur Perce Pearce auch nach den Flops von "Fantasia", "Bambi" und "Victory" nicht einstellte, drückte er ihm doch ab 1946 das finanzielle Risiko aufs Auge: Die Filme wurden zwar in den Disney-Studios produziert, Produzent im  juristischen Sinne war jedoch Pearce. Als dieser im Juli 1955 überraschend verstarb - er war noch keine 56 Jahre alt - verzichtete Disney vorerst auf weitere Projekte dieser Art. Das könnte aber auch daran gelegen haben, daß er wegen der jüngsten Mißerfolge so schnell keinen neuen Produzenten fand. Einen neuen Regisseur fand er dagegen schnell in Robert Stevenson, der bereits bei "20,000 Leagues" als solcher für die Disney Studios tätig war und es auch noch über den Tod von Walt Disney hinaus blieb.

****Disney legt Wert darauf, daß es sich nicht etwa nur um einen Amüsierpark für Kinder handelt. Er wirbt sogar ganz gezielt um erwachsene Besucher. Legendär wird "Disneyland after dark [Disneyland bei Nacht]", das 1962 erst als Fernsehsendung, dann auch als Kinofilm erscheint, mit Louis Armstrong als "The Pied Piper of Jazz" (Anspielung auf die in angelsächsischen Ländern verharmloste Geschichte des Rattenfängers von Hameln, der dort "Pied Piper" heißt). Disney verleiht ihm dafür die goldene Ananas vergoldete Mickey Mouse.

*****Eine Fehlbesetzung, die ganz wesentlich zum Mißerfolg des Films beitrug. Böhms schauspielerische Leistung war jämmerlich, vor allem wegen seiner geradezu peinlichen Unmusikalität, wenn man z.B. die lächerliche Figur sieht, die er als Dirigent abgab. (Solche Filme sehen sich hauptsächlich Leute an, die etwas von Musik verstehen, und denen fällt das sofort äußerst unangenehm auf.)

Damit konnte Disney freilich nicht rechnen beim Sohn eines renommierten Komponisten und Dirigenten und einer professionellen Opernsängerin. Ansonsten ist gegen "The Magnificent Rebel" nicht viel zu sagen. Beethoven ist nun mal eines der schwierigsten Sujets auf diesem Gebiet; und auch davor und danach wurde nie ein Film gedreht, welcher der Lebensgeschichte des großen Musikers vollauf gerecht geworden wäre.

******Teile des Drehbuchs wurden 1998 für eine nochmalige Neuverfilmung unter dem gleichen Titel wieder verwendet.

*******Mit ihm stirbt auch der Erfolg des Familien-Unternehmens, das von Roys Sohn Roy iun. und Walts Schwiegersohn Ron Miller binnen eines Jahrzehnts vor die Wand gefahren wird.
[Einige Zeichner - darunter durchaus "hochkarätige" - behaupten später, von Walt und dem alten Roy Disney "ausgebeutet" worden zu sein, sei es, daß sie nur als "freie Mitarbeiter" von Auftrag zu Auftrag beschäftigt wurden - und das auch noch "schlecht bezahlt" -, sei es, daß sie nur von Strohmännern Tochterfirmen angestellt wurden und daher keinen festen Arbeitplatz in der Stammfirma hatten. Aber das zeigt lediglich, daß die "alten" Disneys nicht nur künstlerisch begabt, sondern auch geschäftstüchtig waren: Sie steuerten ihr Unternehmen mit Vorsicht und Umsicht auch durch wirtschaftlich schwierige Zeiten - wovon letztlich auch ihre Mitarbeiter, einschließlich der "freien" und/oder "indirekten", profitierten.]
1984 kauft ein jüdisches Konsortium unter Sid Bass die Walt Disney Productions auf, saniert sie wirtschaftlich und bringt sie inhaltlich auf einen anderen Kurs. Den neuen Managern - Eisner, Wells und Katzenberg - ist eine gewisse Geschäftstüchtigkeit sicher nicht abzusprechen; über die Qualität des neuen Kurses kann man indes streiten; doch das gehört nicht mehr zum Lebenslauf Walt Disneys.
[Allen, die sich dafür interessieren, empfiehlt Dikigoros zwei völlig entgegen gesetzte Werke vom jeweils äußersten Rand des Streits: zum einen "The Disney Touch" - Anspielung auf "The Midas Touch" - (1991) von Ron Grover, voller Lob ob des kommerziellen Erfolgs, zum anderen "Disney War" (2005) von James B. Stewart - voller Kritik ob der dabei angewendeten Methoden, unter besonderer Berücksichtigung der Grabenkämpfe innerhalb der neuen Geschäftsführung.]

********Dies ist Dikigoros' eigene Wortschöpfung. Er bezeichnet damit diejenigen Angehörigen des "auserwählten Volkes", die es als ihre Berufung ansehen, sich als Schmarotzer über alle anderen Völker der Welt zu "zerstreuen" - mit der verlogenen Begründung, von diesen dazu gezwungen worden zu sein -, um sich ihnen wie Läuse in den Pelz zu setzen und sie auszusaugen. Sie sind die Todfeinde der "Zionisten", die es - angeregt von einigen osteuropäischen Juden, vor allem dem aus Österreich-Ungarn stammenden Benjamin 'Theodor' Herzl und seiner Schrift "Der Judenstaat" - unternommen haben, sich im Land ihrer Vorfahren ("Erez Israel", "Zion") mit ihrer Hände Arbeit eine neue Heimstätte zu schaffen und aus den Wüsten, die arabische Eroberer im Laufe der Jahrhunderte geschaffen haben, wieder blühende Gärten zu machen. Dieses Unterfangen ist den "Zerstreuten" ein Dorn im Auge, da es ihre eigene Existenzberechtigung in Frage stellt. Ihr sehnlichster Wunsch ist die Zerstörung des Staates Israel und die Ausrottung der "Zionisten", weshalb sie stets auf der Seite seiner arabischen und sonstigen muslimischen Feinde stehen.

Der Zerstreuungsjude Gabler wurde berüchtigt berühmt durch ein Monumentalwerk über den Einfluß jüdischer Immigranten auf die US-Filmindustrie, den er uneingeschränkt begrüßt, weil Hollywood ohne sie nicht geworden wäre, was es heute ist. (Da mag er durchaus Recht haben.) Jeder Nicht-Jude, der in Hollywood Erfolg hatte, ist ihm ein Dorn im Auge, dessen Ruf es zu zerstören gilt, vorzugsweise indem man ihn als "Nazi", "Rassisten", "Anti-Semiten" oder "Wegbereiter des Fascismus" verunglimpft.

Anhang: Walt Disneys Erben (von Bernhard Kempen)