O Barroco em Minas Gerais - 5 Tendo como traços comuns a ambição e a fé , essa comunidade de aventureiros logo construiu belas igrejas ornadas de ouro, palácios e sobrados, chafarizes, pontes e oratórios, ao longo de ruas estreitas e sinuosas, de praças primitivas , entre planos diferentes.
Certamente, os conselhos do pai, testados na experiência dos riscos e construções, muito ajudaram Aleijadinho, a quem o cruzamento de raças conduziu a uma sensibilidade diferente.
Pelo que se sabe do ambiente da comunidade, especialmente dos que nela se interessavam por letras e artes, pode-se dizer que Antônio Francisco Lisboa foi um disciplulo informal da escola viva de Ouro Preto, e a gravura foi seu grande mestre mudo. Assim se explicariam tantas influências de origem diversas, presentes em sua obra. Sem ter saido da Capitânia de Minas Gerais senão uma vez, para ir ao Rio de Janeiro, o Aleijadinho conheceu o mundo através de textos e ilustrações, que lhe tocaram a sensibilidade.
Antônio Francisco Lisboa beirava os cinquenta anos de idade quando sobre ele se abateu uma doença devastadora. No princípio dizia-se que foi a zamparina ou humor gálico que lhe consumiu os dedos e no fim atingiu sua visão. Há quem afirme que ele ingeriu uma droga afrodisíaca , estimulante dos seus trabalhos.
Comparando-se os vários estudos feitos sobre a moléstia, observamos que as conclusões não coincidem. Parece mais provável que a doença de Aleijadinho fosse lepra nervosa. A importância de conhecer a natureza exata de sua enfermidade reside em possíveis implicações das condições nas quais produziu suas obras. Sabe-se que era obrigado a trabalhar com o cinzel amarrado no que lhe restava das mãos. Haveria uma correlação entre sua enfermidade e o seu expressionismo, sobretudo em certas figuras dos Passos, de Congonhas??
Apesar dos preconceitos em relação à artistas e mestiços, o Aleijadinho desfrutou de celebridade ainda em vida. Ordens religiosas disputavam-no para fazer retáculos, pulpitos, ornatos de toda a natureza e até riscos e frontispícios. Solicitavam-no cidades e vilas importantes da Capitania, como Ouro Preto e Congonhas do Campo_ que eram os dois redutos mais expressivos _ São João Del Rei, Sabará, Mariana, Catas Altas, Caeté, Cocais e Tiradentes.
O elenco das principais obras do Aleijadinho abre-se com os altares de madeira entalhada dedicados a Sto Antônio e a São Francisco de Paula, executados em 1760 para a Igreja de Nossa Senhora do Bom Sucesso, em Caeté; em 1761, a Fonte do Padre Faria do Alto da Cruz, em Ouro Preto, considerada sua primeira obra esculpida em pedra sabão. Em 1763 o artista participou da realização do projeto do froantispício e da implantação das torres da Matriz de São João Batista; em 1766 fez o risco da Igreja de São Francisco de Assis, em Ouro Preto (considerada por alguns estudiosos sua obra-prima, pela síntese unitária conseguida entre o externo e o interno. Entre 1769 e 1771 executou as esculturas em pedra-sabão no frontispício e na porta da Igreja da Ordem Terceira do Carmo e as imagens de São João Batista e São Simão Stock, em Sabará. Nos anos seguintes, entre 1771 e 1794, trabalhou em sua cidade natal, realizando a decoração para as Igrejas Nossa Senhora das Mercês e Perdões e Nossa Senhora do Pilar; em 1772 desenhou o risco do retábulo da capela-mor da Igreja da Confraria dos Negros de São José; em 1778, esculpiu em pedra-sabão a imagem de São Miguel para a fachada da Igreja São Miguel e Almas.
A Igreja de São Francisco de Assis é um dos monumentos religiosos mais expressivos de Minas. Sua localização, em ampla praça ajardinada e terreno elevado contribui para realçar seu conjunto majestoso e artístico.
É uma construção arrojada, principalmente tomando-se em conta a época que foi feita (século XVIII) e pelo fato de ser de pedra lavrada. O templo, todo construído de alvenaria, foi iniciada em 1774. tem mais de 55 metros de comprimento e 15 de largura, por uma largura de 30 metros nas duas torres.
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