Invidia del pene

Tutto nella donna  è un'enigma, e tutto nella donna ha una soluzione: questa si chiama gravidanza.
L'uomo è per la donna un mezzo: lo scopo è sempre il figlio ("Delle femmine, vecchie e giovani", in Così parlò Zarathustra, 18) *

Invidia e gelosia. Invidia e gelosia sono le parti pudende dell'anima umana. Il paragone può essere continuato ("L'uomo con sé stesso", 503, in I Umano troppo umano).

* Come ha rilevato Abraham, "la donna vede nel bambino un sostituto del membro non concessole” (Karl Abraham, “Complesso di evirazione femminile”, in Opere, B.Boringhieri, Torino 1997, vol. I, pp. 107-114)

Alla ricerca del pene mancante

Maschere. Ci sono donne che, per quanto la si cerchi in loro, non hanno interiorità, sono pure maschere. E’ da compiangere l’uomo che ha a che fare con tali esseri quasi spettrali, necessariamente insoddisfacenti; ma proprio esse possono eccitare al massimo il desiderio dell’uomo: egli cerca la loro anima - e continua a cercare ("La donna e il bambino", 405, in I Umano troppo umano)

Saggezza, verità e genitale femminile

Coraggiosi, noncuranti, beffardi, violenti - così ci vuole la saggezza: che è femmina e sa amare solo il guerriero ("Del leggere e scrivere", in Così parlò Zarathustra).

E una volta, quando la vita mi chiese: "Ma chi è la saggezza? - mi affrettai a rispondere- : Ah sì! la saggezza!
Si ha sete di lei e non si diventa sazi, si guarda attraverso dei veli, si cerca di afferrarla con reti.
E' bella? Che ne so! Ma anche le carpe più vecchie e scaltrite abboccano alla sua esca.
Mutevole e impertinente essa è; spesso l'ho vista mordersi le labbra e pettinarsi i capelli contr'onda.
Forse è cattiva e falsa, e una donna in tutto per tutto, ma proprio quando dice male di sé è seducente al massimo" ("Il canto della danza", in Così parlò Zarathustra).

Posto che la verità sia una donna, e perché no? Non è  forse fondato il sospetto che tutti i filosofi, in quanto furono dogmatici, s'intendevano poco di donne? Che la terribile serietà, la sgraziata invadenza con cui essi, fino a oggi, erano soliti accostarsi alla verità, costituivano dei mezzi maldestri e inopportuni per guadagnarsi appunto i favori di una donna? - Certo è che essa non si è lasciata sedurre - e oggi ogni specie di dogmatica se ne sta lì in attitudine mesta e scoraggiata ("Prefazione", in   Al di là del bene e del male).

Per tutte le vere donne la scienza va contro il pudore. Hanno la sensazione come se si volesse sbirciar loro sotto la pelle - peggio ancora! Sotto le vesti e l'acconciatura (Al di là del bene e del male, 127)

Ciò che non è femminile. "Stupido come un uomo" dicono le donne: "vile come una donna" dicono gli uomini. La stupidità è nella donna il non femminile ( "Il viandante e la sua ombra", 273, in II Umano troppo umano).

E' la donna deve obbedire e trovare la profondità per la propria superficie. L'animo [il genitale] della donna è superficie, una membrana mobile e tempestuosa sopra un'acqua bassa ("Delle femmine, vecchie e giovani", in Così parlò Zarathustra)

Forse la verità è una donna, che ha buone ragioni per non far vedere le sue ragioni. Forse il suo nome, per dirla in greco, è Baubo?...[Nei versi orfici Baubo mostra il sesso a Demetra] (“Prefazione alla seconda edizione”, in La gaia scienza)

Di tempo in tempo. Egli sedette alla porta della città* e disse a uno che l'attraversava che quella appunto era la porta della città. L'altro rispose che quella era una verità, ma che non si dovrebbe troppo aver ragione, quando se ne volesse aver riconoscenza ( "Opinioni e sentenze diverse", 297, in II Umano troppo umano).

* Per porta come simbolo del genitale femminile, vedi S.Freud, “Simbolismo nei Sogni”, in Opere, B.Boringhieri, Torino 1989, vol.8, p.333,

[Per l'equivalenza inconscia tra Verità - Sapienza e genitale femminile, vedi: Iakov Levi, Sapere e Conoscenza. Dai riti iniziatici alla filosofia platonica.]

La malattia come conflitto interno

Quel nascosto ed imperioso qualcosa, per cui a lungo non troviamo un nome, finché esso si rivela da ultimo come il nostro compito - questo tiranno che è dentro di noi si prende una terribile rivalsa per ogni tentativo che facciamo di evitarlo e di sfuggirgli, per ogni rinuncia prematura, per ogni nostro uguagliarci a coloro a cui non apparteniamo, per ogni attività quantunque pregevole, se essa ci storna dalla nostra cosa principale, anzi per ogni virtù stessa che voglia proteggerci contro la durezza della nostra responsabilità più peculiare. La malattia è ogni volta la risposta, quando vogliamo dubitare del nostro diritto al nostro compito; quando, in un punto qualsiasi, cominciamo a farci le cose troppo facili. Strano e terribile insieme! Sono i nostri alleviamenti, che dobbiamo scontare nel modo più duro! E se poi vogliamo tornare alla salute, non ci resta scelta: dobbiamo caricarci più pesantemente di quanto lo fossimo mai stati prima... ( II Umano troppo umano, Prefazione, 4)

Il dispiacere. Il dispiacere è una malattia corporale che non è per niente eliminata dal solo fatto che la causa del dispiacere venga poi soppressa ("L'uomo con sé stesso", 505, in I Umano troppo umano)

Inconscio e sogno

Per un lunghissimo tratto di tempo, si è considerato il pensiero consapevole come il pensiero in generale: soltanto oggi, ci balugina la verità che la maggior parte del nostro produrre spirituale si svolga senza che ne siamo coscienti, senza che lo avvertiamo; penso tuttavia che questi impulsi, qui in lotta tra loro, sapranno benissimo farsi sentire tra loro e procurarsi vicendevolmente del male (La gaia scienza, 333)

...un pensiero viene quando è "lui" a volerlo, e non quando "io" lo voglio (Al di là del bene e del male, 17).

"Io ho fatto questo" dice la mia memoria. "Io non posso aver fatto questo" - dice il mio orgoglio e resta irremovibile. Alla fine - è la memoria ad arrendersi (Al di là del bene e del male, 68).

Dimenticare non è una semplice vis inertiae, come ritengono i superficiali, ma piuttosto una facoltà attiva, positiva nel senso più rigoroso, d'inibizione, cui è da ascriversi la circostanza che qualsiasi cosa venga da noi vissuta, sperimentata, assunta nella nostra intimità, entra tanto poco nella nostra coscienza nello stato di digestione (si potrebbe chiamarlo "appropriazione spirituale") quanto poco vi entra l'intero multiplo processo con cui si svolge il nostro nutrimento corporeo, la cosidetta "assimilazione". Chiudere di tanto in tanto porte e finestre della coscienza; restare indisturbati dal rumore e dalla lotta con cui il mondo sottostante degli organi posti al nostro servizio svolge la sua collaborazione od opposizione; un po' di silenzio, un po' di tabula rasa della coscienza ("Colpa, cattiva coscienza e simili", 1, in Genealogia della morale)

Al nostro istinto più forte, al nostro interno tiranno, si assoggetta non solo la nostra ragione, ma anche la nostra coscienza  (Al di là del bene e del male, 158).

Si mentisce, sì, con la bocca, ma con il ghigno che si fa in quel momento si dice pur sempre la verità (Al di là del bene del male, 166)

Le inferenze inconsce suscitano il mio sospetto: si tratterà di quel passaggio da un’immagine ad un’altra: l’immagine raggiunta da ultimo agisce allora come stimolo e motivo.
Il pensiero inconscio deve prodursi senza concetti, e quindi con intuizioni.
(Frammenti Postumi 1869-1974, 19[107] )

Le cosidette inferenze inconsce sono da ricondursi alla memoria che conserva ogni cosa, che offre un’esperienze di natura parallela e quindi già conosce le conseguenze di un’azione. Non si tratta di un’anticipazione dell’effetto, bensì del sentimento: per uguali cause uguali effetti, prodotto da un’immagine della memoria (op.cit., 19[147] ).

Interpretare il sogno. Su ciò che talvolta nella veglia non si sa e non si sente esattamente - se verso una persona si ha una buona o una cattiva coscienza - istruisce in modo del tutto inequivocabile il sogno ("Opinioni e sentenze diverse", 76, in II Umano troppo umano).

Il sogno. I nostri sogni, quando eccezionalmente riescono e divengono perfetti - di solito il sogno è un lavoro di acciarponi - sono simboliche catene di scene e di immagini in luogo di un linguaggio poetico di narrazione; essi parafrasano le nostre vicende o aspettative o relazioni con artistica arditezza e determinatezza, al punto che poi la mattina stupiamo noi stessi, se ci ricordiamo dei nostri sogni. Noi consumiamo nel sogno troppa arte - e ne siamo perciò di giorno così poveri ( "Il viandante e la sua ombra", 194, in II Umano troppo umano).

...sotto l’influsso apollineo del sogno, questa musica [ musica = pulsioni dell’Es] gli ridiventa visibile come in un’immagine di sogno simbolica [ i simboli nel sogno sono le pulsioni filtrate dalla censura dell’Io]. Quel riflesso senza immagine e senza concetto del dolore originario [ la pulsione inaccettabile all’Io], produce un secondo rispecchiamento, come singola immagine o esempio (La nascita della tragedia, 5).

[ Per l'equivalenza tra Apollo e "Io" e Dioniso ed "Es", vedi Occidente e Oriente nello specchio di Dioniso e di Apollo (Parte Prima)]

La colpa

Col fatto che qualcuno si sente "colpevole", "peccaminoso", non è ancora per nulla dimostrato che a ragione egli si senta tale ("Che significano gli ideali ascetici?", Terza dissertazione, 16, in Genealogia della morale)

I più antichi mezzi di conforto. Primo grado: in ogni malessere e in ogni avversità l’uomo vede qualcosa per cui deve far soffrire qualcun’altro, - questo lo rende cosciente della persistenza del suo potere ed è per lui un conforto. Secondo grado: in ogni malessere e in ogni avversità l’uomo vede un castigo, vale a dire l’espiazione della colpa e il mezzo per liberarsi dal maligno incantesimo di un torto reale o presunto. Se egli intravvede questo vantaggio che la sventura gli porta con sé, non crede più di dover far soffrire altri per questo, - egli si dice affrancato da questa specie di soddisfazione, perché ne ha ora un’altra (Aurora, 15).

L'Aldilà

Il suicidio è possibile solo se si mira ad un'esistenza più felice. Il non essere non si può pensare (Frammenti Postumi 1869-1974, 3[91]).

[Cfr. S.Freud: "...ora come in passato è estranea al nostro inconscio l'idea della nostra stessa mortalità ("Il Perturbante", 1919, in op.cit., vol.9, p.103).]

L'intuito

Originale. Non il vedere per primi qualcosa di nuovo, bensì il vedere come nuovo l'antico, ciò che è già anticamente conosciuto e che è da tutti visto e trascurato, contraddistingue le menti veramente originali. Il primo scopritore è comunemente quell'esaltato, affatto volgare e privo di spirito, che si chama caso ("Opinioni e sentenze diverse", 200, in II Umano troppo umano).

Fissazione libidica

Derivata dalla madre. Ognuno porta in sé un'immagine della donna derivata dalla madre: da essa ognuno viene determinato a rispettare o a disprezzare le donne in genere, o a essere generalmente indifferente verso di loro ("La donna e il bambino", 380, in I Umano troppo umano).

Crudele pensiero dell'amore. Ogni grande amore porta con sé il crudele pensiero di uccidere l'oggetto dell'amore, perché sia sottratto una volta per tutte al sacrilego gioco del mutamento: giacché di fronte al mutamento l'amore innorridisce più che di fronte alla distruzione ("Opinioni e sentenze diverse", 280, in II Umano troppo umano).

Analisi e liquidazione del sintomo

tutte le valutazioni e gli “interessi” che abbiamo posto nelle cose cominciano a perdere il loro senso, quanto più regrediamo con la nostra conoscenza fino a giungere alle cose stesse. Con la piena cognizione dell’origine aumenta l’insignificanza dell’origine: mentre la realtà più vicina, quel che è intorno e dentro di noi, comincia a poco a poco a mostrare colori e bellezze ed enigmi e ricchezze di significato (Aurora, 44).

Difese dell'Io

Se si sente la necessità di fare della ragione un tiranno, come fece Socrate, non deve essere piccolo il pericolo che qualche altra cosa si metta a tiranneggiare. A quel tempo si indovinò nella razionalità la salvatrice; né Socrate né i suoi malati erano liberi di essere razionali -- era de rigueur, era il loro rimedio ultimo. Il fanatismo con cui tutto il pensiero greco si getta sulla razionalità tradisce uno stato di necessità; si era in pericolo, non c'era altra scelta; o andare in rovina o... essere assurdamente razionali... il moralismo dei filosofi greci, a cominciare da Platone, è patologicamente condizionato: ugualmente la loro valutazione della dialettica: si deve imitare Socrate e stabilire in permanenza contro gli oscuri appetiti una luce diurna, la luce diurna della ragione. Si deve essere accorti, perspicui, chiari a ogni costo; ogni cedimento agli istinti, all'inconscio, porta a fondo ("Il problema di Socrate", 10, in Crepuscolo degli Idoli).

Nella tendenza a non conoscere se stesse le persone comuni sono assai sottili ed astute (Frammenti postumi 1882 - 1884 , 4 [54]).

Pulsione di Morte

potrebbe perfino appartenere alla costituzione fondamentale dell'esistenza il fatto che chi giunge alla perfetta conoscenza incontri l'annullamento (Al di là del bene e del male, 39).

Il ritorno del rimosso

Lasciare nell'Ade. Molte cose bisogna lasciarle nell'Ade dei sentimenti semicoscenti e non volerle staccare dalla loro esistenza di ombre, altrimenti esse diventano. come pensiero e parola, i nostri demoniaci padroni e chiedono crudelmente il nostro sangue ( "Opinioni e sentenze diverse", 374, in II Umano troppo umano).

Ricollegarsi

Vicinanza della mendicità. Anche lo spirito più ricco ha perduto talvolta la chiave della camera in cui giacciono ammasati i suoi tesori, ed è allora simile al più povero, che deve mendicare per vivere ( "Opinioni e sentenze diverse", 375, in II Umano troppo umano).

Per quanto l'uomo possa espandersi con la sua conoscenza, apparire a se stesso obiettivo, alla fine non ne ricava nient'altro che la propria biografia ("L'Uomo con se stesso", 513, in I Umano, troppo umano ).

Suum cuique. Per quanto grande sia l'avidità della mia conoscenza, non potrò estrarre dalle cose nient'altro che già non mi appartenga - mentre ciò che possiedono gli altri resta nelle cose. Com'e possibile che un uomo sia ladro e predone? (La Gaia Scienza, 242)

In definitiva, nessuno può trarre dalle cose nient'altro che quello che sa già, chi non ha accesso per esperienza a certe cose, non ha neppure orecchie per udirle ("Perché scrivo libri così buoni", 1, in Ecce Homo)

“Conosci te stesso” è tutta la scienza. Solo alla fine della conoscenza di tutte le cose, l’uomo avrà conosciuto se stesso. Le cose infatti sono soltanto i limiti dell’uomo (Aurora, 48).

I sistemi filosofici sono la forma più modesta in cui si possa parlare di sè stessi - una forma poco chiara e balbettante di memorie (Frammenti postumi 1969 - 1974, 79).

Associazioni libere

Pensatore a catena. A uno che ha molto pensato, ogni nuovo pensiero che sente o legge, appare subito in forma di una catena ( "Opinioni e sentenze diverse", 376, in II Umano troppo umano).

Filogenesi

E’ un errore grossolano, l’intendere l’individuo eterno come un qualcosa di completamente isolato. Il suo influsso si propaga eternamente, così come tale individuo è il risultato di innumerevoli generazioni (Frammenti postumi 1969 – 1974, 8 [99].

In effetti, l'uomo porta con se la memoria di tutte le generazioni precedenti (Frammenti postumi 1969 – 1974, 19 [162].

Mosè e il monoteismo

Il progresso verso imperi universali è altresì il progresso verso divinità universali, il dispotismo con la sua sopraffazione dell'aristocrazia autonoma apre sempre altresì la strada a una qualche specie di monoteismo  ("Colpa, cattiva coscienza e simili", 20,  in Genealogia della morale)

[Cfr. S.Freud: “In Egitto il monoteismo, per quanto ci è dato di capire, era sorto come effetto secondario dell’imperialismo. Dio era il riflesso del faraone, signore assoluto di un grande impero mondiale" (L’uomo Mosè e la religione monoteistica, III saggio, I(A)]

L'ipocrisia

L'ipocrita più distinto. Il non parlare affatto di sé è una ipocrisia molto distinta ("L'uomo con sé stesso", 504, in I Umano troppo umano)

Totem e Tabù

...il coro, il quale produce fuori di sè la visione e parla di essa con tutto il simbolismo della danza, del suono e della parola. Questo coro contempla nella sua visione il suo signore e maestro Dioniso ed è perciò in eterno il coro servente: esso vede come questi, il dio, soffra e si glorifichi, e perciò non agisce esso stesso. Nonostante questa posizione, assolutamente servile di fronte al dio, esso è tuttavia l'espressione suprema, cioè dionisiaca della natura, e perciò nell'entusiasmo pronuncia, come questa, sentenze oracolari e di saggezza; come partecipe della sofferenza esso è insieme il saggio, che annuncia la verità dal cuore del mondo (La nascita della tragedia, 8)

Dopo l'ebbrezza della vittoria sorge sempre il sentimento di una grande perdita: il nostro nemico, il nostro nemico è morto! Non lamentiamo così profondamente neppure la perdita di un amico, che per questa ragione lamentiamo tanto più clamorosamente! (Frammenti postumi 1882 - 1884, 3[153] ).

il coro, inteso dionisiacamente, l’unità di individui che soffrono uno stesso dolore (Frammenti postumi 1869 - 1874, 7[97] ).

[ Cfr. S.Freud: "Immaginiamoci ora la scena di un pasto totemico…Ecco il clan, che in una circostanza solenne uccide con efferatezza e divora crudo il suo animale totemico, carne, sangue e ossa; ci sono tutti i membri del clan che, travestiti a somiglianza del totem, ne imitano la voce e i movimenti come se volessero accentuare la loro identità con lui…Dopo il fatto, l’animale ucciso viene pianto e compianto"( Totem e Tabù, IV,5)].

Prometeo – uno dei Titani che ha dilaniato Dioniso [il capro, Zagreo il cacciatore, e Padre totemico delle tribù greche], e perciò soffre in eterno come le sue creature, e, contro Zeus, presente l’avvento di una religione universale [come il Cristo]. Soltanto grazie al dilaniamento ad opera dei Titani è possibile la civiltà, la razza dei Titani viene perpetuata con la rapina. Prometeo – al tempo stesso lo sbranatore di Dioniso e il padre degli uomini prometeici (Frammenti postumi 1869 - 1874, 7[83] ).

[Per Prometeo come prototipo dell'eroe primordiale = caporione della banda dei fratelli e figlio parricida, vedi: Iakov Levi, Di Maestri e di allievi,]

Con essa fu però introdotta la più grande e la più sinistra delle malattie, di cui fino a oggi l'umanità non è guarita, la sofferenza che l'uomo ha dell'uomo, di sé: conseguenza di una violenta separazione dal suo passato d'animale, di un salto e di una caduta, per così dire, in nuove situazioni e condizioni esistenziali ("Colpa, cattiva coscienza e simili", 16,  in Genealogia della morale)

Il rapporto di diritto privato tra il debitore e il suo creditore, di cui già a lungo si è discorso, è stato ancora una volta interpretato, e per la verità in una maniera estremamente notevole e coscienziosa sotto il profilo storico, all'interno di un rapporto in cui esso risulta per noi moderni forse del tutto incomprensibile: del rapporto, cioè intercorrente tra i contemporanei e i loro progenitori. Nell'ambito dell'originaria comunità di stirpi - parliamo dei primordi - la generazione vivente riconosce ogni volta un'obbligazione giuridica nei confronti di quella più antica ("Colpa, cattiva coscienza e simili", 19,  in Genealogia della morale)

-il progenitore finisce per essere necessariamente trasfigurato in un dio. Forse sta proprio qui l'origine degli dei, un'origine dunque dal timore! ("Colpa, cattiva coscienza e simili", 19,  in Genealogia della morale)

La musica nasce come mimica della voce del Padre ucciso. [Theodor Reik, "Lo Shofar", in Il rito religioso, Boringhieri, Torino 1949; 1969 e 1977].
[Per la parola come trasfigurazione della musica, e prodotto del processo di rimozione, vedi: Iakov Levi, Il silenzio e la parola; Il pifferaio di Hamelin]

...la tragedia è sorta dal coro tragico, e che originariamente essa era soltanto coro e nient'altro che coro (La nascita della tragedia, 7).
[Cfr. S. Freud, Totem e tabù, IV,5]

Secondo questa concezione e secondo la tradizione Dioniso, il vero e proprio eroe scenico e centro della visione, non è dapprima, nel periodo più antico della tragedia, veramente esistente, ma viene solo rappresentato come esistente: cioè in origine la tragedia è solo “coro” e non “dramma”. Più tardi viene poi fatto il tentativo di mostrare il dio come reale e di presentare come visibile a chiunque la figura visionaria insieme alla cornice della trasfigurazione: con ciò comincia il dramma in senso stretto. Ora al coro ditirambico è affidato il compito di eccitare dionisicamente l’animo degli ascoltatori fino al punto che essi, quando l’eroe tragico appare sulla scena, non vedano già l’uomo grottescamente mascherato, bensì una figura visionaria partorita per così dire dalla loro stessa estasi [...] lo spettatore dionisicamente eccitato vedeva avanzarsi sulla scena il dio, nella cui sofferenza egli si era già immedesimato. Involontariamente [ ovvero, inconsciamente] egli trasferiva tutta l’immagine del dio, magicamente tremante davanti alla sua anima, in quella figura mascherata, dissolvendone la realtà, per così dire, nell’irrealtà di uno spirito (La nascita della tragedia, 8).

"Qual è l'azione della musica? Essa risolve una visione in volontà.
La musica contiene le forme universali di tutti gli stati del desiderio: essa è il puro simbolismo degli istinti, e come tale è del tutto comprensibile per chiunque, nelle sue forme più semplici (battuta, ritmo).
Essa è quindi sempre più universale di ogni singola azione: per questo la possiamo capire meglio di ogni singola azione; quindi la musica è la chiave del dramma (Frammenti postumi 1969 - 1974, 1[49])".
“Dal grido e dal gesto concomitante è sorto il linguaggio: qui con l’intonazione, l’intensità, il ritmo, si esprime l’essenza della cosa, con il movimento della bocca si esprime la rapresentazione concomitante, l’immagine dell’essenza, l’apparenza” ( Frammenti postumi 1869-1874, 3[15].
“L’antico ditirambo è puramente dionisiaco [Dioniso = capro = Padre]: è davvero trasformato in musica. Ora si aggiunge l’arte apollinea: essa introduce l’attore e il coreuta, imita l’ebrezza, aggiunge la scena, con l’insieme del suo apparato artistico cerca di avere il sopravvento: soprattutto con la parola, con la dialettica. E trasforma la musica in serva...” ( op.cit, 3 [27] );
“Musica ricavata da una materia tragica – non è più la bellezza ad essere spiegata, ma il mondo: per questo dalla musica sgorga il pensiero tragico che contraddice la bellezza (op.cit., 3 [41] );
“Il nostro sviluppo musicale è il prorompere dell’impulso dionisiaco (op.cit., 5 [38] );
“Se l’elemento musicale perde terreno, e tuttavia la visione musicale del mondo è destinata a conservarsi, dov’è che si rifugia tale elemento? (op.cit., 5[87] );
“La straordinaria forza mimica della musica – per via di un suo straordinario sviluppo artistico assoluto. Influsso della musica sulla poesia (op.cit., 5[93] );
“La ritmica della poesia dimostra che l’elemento musicale viveva ancora in prigionia (op.cit., 5[94] );
“Ora si immagini che impresa impossibile e contro natura sia comporre la musica per una poesia, voler cioè illustrare una poesia mediante la musica, magari con l’esplicita intenzione di simboleggiare con la musica e le rapresentazioni concettuali della poesia, e di procurare così alla musica un linguaggio concettuale: impresa che mi sembra simile a quella di un figlio che voglia generare il proprio padre. La musica può proiettare fuori di sé immagini: che restano però sempre riproduzioni, per così dire esemplificazioni del suo vero contenuto; l’immagine, la rappresentazione non potranno mai generare da sé la musica, e tanto meno potranno avere questa capacità il concetto o – come pure è stato detto – l’dea poetica” (op.cit., 7[127] );
“Origine del linguaggio: come avviene che il suono sia collegato al concetto? Gli accenni artistici nella genesi del linguagio: immagine e suono: il suono usato per trasmettere immagini (op.cit., 8[71] );
“In questo caso, l’impressione ed il pensiero contano ancora di più: essi spezzano l’influsso struggente e divoratore della musica, lo mitigano. – Dolore primordiale. In questo senso, parola e immagine sono un rimedio contro la musica: in un primo tempo parola e immagine ci avvicinano alla musica, e in un secondo tempo ci proteggono da essa” (op.cit., 9[135]).

[Su Dioniso, il Cristo e la musica, vedi: Iakov Levi, Il Pifferaio di Hamelin; Il Cristo dionisiaco e la musica ]

Nota

Il concetto molto adoperato da Nietzsche "volontà", malgrado i numerosi scritti che trattano del filosofo, è rimasto tutt'ora uno dei più nebulosi. Secondo noi, basta sostituire alla parola "volontà" il concetto freudiano di "pulsione" (Trieb), affinché l'intenzione di Nietzsche diventi chiara.


Links su Nietzsche:

Es e Io nello specchio di Apollo e di Dioniso
Da un Forum su Nietzsche: Nietzsche, gli ebrei e il Padre
Nietzsche, Shakespeare e gli ebrei
Il silenzio e la parola
Medusa, the Female Genital and the Nazis

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