Louis Armstrong
Apaixonou-se, ainda jovem, pela música . A compra dum instumento seria muito oneroso para a família , ele se contentava em cantar nas ruas do seu bairro ( PERDIDO). Em 1913 devido, a sua aparência é preso pela polícia por ter dado, na brincadeira um tiro de pistola na festa do ano, ele foi internado em WAIF’S HOME FOR COLOURED BOYS casa de correcção . É lá onde se abrem os seus dons para a música. Ele aprende a corneta e toca na orquestra do estabelecimento. A sua saída, ainda muito jovem para começar profissionalmente , vai regularmente escutar as melhores orquestras (1914-1917). KING OLIVER se prende em amizades com ele e lhe dá lições .Louis exerce diferentes profisssões: Empregado de balcão, carvoeiro, leiteiro, engraxador e obtém o seu primeiro engajamento na orquestra de KID DRY onde ele subistitui KING OLIVER que fora tentar a chance em CHICAGO (1918) desenganado por maus gostos sentimentais –seu primeiro casamento (1918) foi um fiasco – Ele aceita uma proposta de FATE MARABLE e de 1919 a 1921 toca nos RIVERBOATS dos Mississipi . No decurso desse periodo, ao lado de John Dodds, John St –Cry, Pop Foster, enriquece a sua bagagem musical familiarizando-se notávelmente com a interpretação . Em 1921 , ele volta a Nova Orleãens , donde partiu em 1922 para se reunir ao <> de Chicago, King Oliver que lhe prende na sua Creole Jazz Band e com a qual ele efectua uma grande tournée (1923) e grava na Richmond os seus primeiros discos (Solo no Chimes Blues ). Em Fevereiro de 1924, Louis casa com a pionista de King Oliver, Lil Hardin, que o incita a largar a Creole Band . Ele toca assim por algum tempo na orquestra de Ollie Powers no <> depois, e contratado em Nova Iorque por Fletcher Henderson (Setembro de 1924 a Outubro de 1925 ) cuja orquestra , tocava no (Roseland Ballroom) e compriendeu assim, Chalie Green, Don Redman, Colman Hawkins. Ele faz com ela um certo numero de gravações das quais Sugar Foot Stomp , ele ja havia gravado com King Oliver sob o titulo de Dippermouth Blues, assim como com Clarence Williams na companhia de Sidney Bechet (Everybody love my baby) e como acompanhante de cantoras de blues, Maggie Jones, Ma Rainey, Trixie Smith, mas sobretudo Bessie Smith. Ele volta a Chicago (Outubro de 1924) no <> na orquestra da sua mulher , a Lil’s Dreamland Syncopators , ao mesmo tempo ele passa por <> daí, a atracção e no grupo de Erskine Tate ao lado de Teddy Weatherford depois de Earl Hines e de Fats Waller. E igualmente no decurso deste período, que com uma série de gravacções sai o seu primeiro Hot Five :Com Kid Dry (Trombone), Johnny Dods (Clarinete), John St Cry (banjo), Lil Armstrong (piano) . Acrescentada em 1927 por mais dois músicos, Pete Briggs (Tuba) e Baby Dods (bacteria), este grupo denominava-se Hot Seven . Em 1928 denominava-se Hot Five (com seis músicos : L.A (Cornet) , Fred Rombisson (Trombone) , Jimmy Strong (Clarinete), Maney Cara (banjo), Zutty Singleton (bateria), e sobretudo Earl Hines (piano), um parceiro, enfim digno dele ). Ele abandona o (1926) indo para uma orquestra de Carrol Dickrson, no , mais continua a tocar no . Ele grava por outro lado com Erskine Tate (Stomp off Lets go, Static Strut) . Depois da partida de C. Dickerson do , Armstrong dirigiu a sua própria orquestra : Louis Armistrong and His Stromper (Earl Hines, Tuby Hall, Hondre Dutrey). Ele deixou a para uma tournée e voltou de novo com a orquestra de C . Dickerson (1928-1929) no de Harlem. Ele aparece ao mesmo tempo na revista Hot Chocolates (1929-1930) . A orquestra de C. Dickerson estando definitivamente desfeita , Armstrong faz-se acompanhar pela orquestra de Luis Russel (1930), depois pela Cocoanut Grove Orchestra (Henry Allen , Higginbotham, Albert Nicholas) da qual certos elementos formariam a base do Blue Rhythm Band. No decurso do ano de 1930 Armstrong dirige-se a California onde se faz acompanhar pela orquestra Les Hites(que compriendia Laurence Brown e Lionel Hampton) quando ele passou para . De volta a chicago em 1931 ele reconstitui um grupo que lhe conduziu numa tornée no sul dos EUA até Nova Orleães que lhe revê pela primeira vez desde 1922. No ano seguinte 1932 marca o início das suas grandes tornées pelos EUA, desloca-se a Inglaterra e passa pelo de Londres. No seu regresso a Nova Iorque ele toca na casa de Charlie Gaines e Chick Webb, depos junta-se com (Keg Johnson , Teddy Wilson , Budd Johnson) para uma nova tornée . Em julho de 1933 Louis retorna a Europa onde vai permanecer ate Janeiro de 1935 tocando na UK, Escadinávia, Holanda, Itália, e França (Paris, Salle, Pleyel), é então acompanhado por uma formação recrutada de músicos Americanos radicados na Europa e grava em Paris (Super Tiger Rag) . O estado dos seus lábios necessita de um grande repouso pelo que ele volta aos EUA e só em 1925, durante o outono que ele reencontra a orquestra de Louis Russel com a qual se apresenta até 1942. Em seguida ele abandona essa forma de solista sustentada por uma grande orquestra e prefere a All Stars. É assim que ele participa no festival de Nice (1948) com Jack Teagardeu Barney Bigrd, Earl Hines, Arvel Shaw e Sidney Catlett e os anos que se seguem são marcados pela mudança do pessoal (Trummy Young , Ed Hall , Bill Kyle Cozy Cole , Marty Napoleon , Tyree Gleun) , ele deu inumeráveis concertos. Desde 1931, ele figurou mais ou menos longamente em grande número de filmes, desde Pennies From Heaven (1936 ) até Paris Blue (1962) sem se esquecer Satchmo the Greal L.A foi , desde a aparição de C.Parker, o melhor dos improvisadores, o melhor solista de Jazz, os dois tiveram uma envolvente capital durante a sua evolução. Armstrong desde 1925, imposto pela inegável radiação da sua era de solista que sucedeu ao periodo caracterizado por uma música tocada colectivamente. É com os discos do primeiro Hot Five que o trompete de Armstrong se impõe com uma audiência as vezes cruel para os seus parceiros. Ele teve com efeito, todas as qualidades em todos seus registos, a sua sonoridade e a mais bela, seu vibrato mais controlado, seu ataque mais percutante, sua frase a mais lógica e ao mesmo tempo mais rica melodia e ritmicamente a sua técnica estrumental a mais perfeita. Sua influência com enfeito nao só exerce-se sobre os trompetistas, mas sobretudo, nos músicos de Jazz durante anos. Tudo o que se pode dizer sobre os trompetistas é válido para os cantores com timbre incoberto, rouco, a perfeita colocação rítmica, os acentos patéticos, o Swing transbordado lhe valeram ser considerado unanimamente, o mais grande cantor de Jazz . Desde 1923 a sua careira foi abrilhantada de gravações muito admiráveis das quais se destacam com a orquestra de F .Handerson, Clarence Wiliams, os Red Union Jazz Babys, Ma Rainey, Besssie Smith, com o primeiro Hot Five, John Dodds com o segundo Hot Five, Earl Hines, Buck Washington, com a sua orquestra, com os coros de Lenn Remay, Sidney Bechet, Ella Fitzgerald , Billie Holiday , Duke E. e os Microssilons . Louis Armstrong redigiu a primeira biografia, Swing that Music (1936), depois uma segunda, Satchm my life in New Orleans (1954) . Muitas obras lhe consagraram : Hugues Panassie 1947; Robert Goffin : Horn of Plenty , 1947; Albert McCarthy; George Avakian; Humphrey Lyttelton .