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En esta página se analiza la historia de algunas obras. Además, podeis conocer la química e interacción de los diferentes pigmentos que encontrareis en algunas paletas de pintura al óleo.
Contenidos sobre pigmentos y sus mezclas SOBRE PIGMENTOS BLANCOS Blanco de plata: En realidad es un Blanco de Plomo aunque se le comercializa como Blanco de plata. Hoy en día no se suele emplear por ser muy venenoso debido a su alto contenido en plomo. Núnca debes mezclarlo con los azules ultramar ni con los cadmios o cualquaier otro pigmento que contenga azufre ya que con el tiempo ennegrecen tu obra. Blanco de cinc : Puedes emplearlo, si deseas, mezclándole ciertas cantidades de blanco de titanio así mejorarás mucho su poder cubriente. Ten presente que absorbe mucho aceite y hay que vigilar su posible cuarteo, por lo que te recomiendo el empleo de otro aceite más flexible. Personalmente, lo que suelo hacer es añadir como aglutinante una o dos gotas de aceite de girasol, para aumentar el secado al emplearlo con el de linaza. Blanco de titanio: Lo considero el mejor para pintar al óleo debido a su opacidad y que no es venenoso. Existen dos tipos pero prefiero el tipo de rutilo por ser más resistente a los agentes externos. SOBRE PIGMENTOS AMARILLOS Amarillo de Cádmio: Núnca debes mezclar este tipo de pigmentos que contienen sulfuro de cadmio con aquellos otros que contienen plomo o cobre, como son los blancos de plomo, los azules de prusia, verdes de ftalocianina de cobre policloradas y los azules heliógenos o Ftalocianínicos. Sin embargo es un buen pigmento muy resistente a la luz y de gran belleza por eso algunos pintores lo usan, aunque yo prefiero sustituirlo por el amarillo de limón Hansa que también es de gran solidez y por consiguiente muy resistente a la luz llegando a aventajar a su homólogo de cadmio. Amarillo de Cromo: No lo empleo por ser un cromato de plomo venenoso a menos que utilice para algún trabajo muy concreto un tono rojizo anaranjado más estable que el amarillo cromo limón, o bien tenga que utilizar un amarillo sucio en particular, entonces caliento el amarillo limón hasta que se convierta en un pardo rojizo ya que al enfriarse producirá el amarillo sucio deseado. Amarillo de Cinc: Este pigmento núnca lo empleo ya que en Galiza por ser un país muy húmedo me saldrían rapidamente manchas amariallentas en la superficie de las obras. Si quieres evitar este problema descarta este color de tu paleta. SOBRE PIGMENTOS ROJOS Rojo de cadmio: Me gusta mucho emplear este pigmento en óleo por su resistencia a la luz, pero núnca recomiendo mezclarlo con los pigmentos de plomo o de cobre como el azul prusia, el veridián y otros similares por su alto contenido en sulfuro. Rojo Helio: Núnca emplees este pigmento alquitranado de hulla con colores ocres que contienen hierro. Aunque es un color muy estable a la luz y a los agentes físicos. Rojos de óxido de hierro: Se denominan Rojos de Marte, de Venecia, de Sevilla, Rojo Inglés, Rojo Indio y otros. Pero son pigmentos que no deben faltar en tu paleta por ser muy estables y seguros, tan solo recuerda no emplearlos con otros que contengan compuestos derivados de la hulla. Si quieres convertir en un violeta oscuro un rojo inglés solo tienes que calcinarlo. Laca de Alizarina: Núnca debes mezclar este lipo de lacas con el blanco de plomo o con los óxidos. Por regla general son pigmentos resistentes a excepción de la laca rosa de alizarina. Carmín permanente: Es ideal por su resistencia a la luz y a los agentes químicos y físicos. Te lo recomiendo en tu paleta. Rojo Cinabrio: El Protosulfuro de Mercurio que se conoce como Cinabrio es un mineral que si tienes paciencia en pulverizar en un mortero y luego emplearlo como pigmento verás que obtendrás un color de brillo diamantino debido a la doble reflacción de la luz al incidir en su polvo cristalino. SOBRE PIGMENTOS AZULES Azul Ftalocianina o heliógeno: Pigmento que es empleado en todas las técnicas por su extraordinaria solidez a la luz a a los agenetes químicos contiene cobre por lo que debes evitar su mezcla con el rojo de cadmio o ael amarillo de cadmio por contener sulfuros. En general te recomiendo que evites hacer verdes con su empleo con compuestos azufrosos por su ennegrecimiento, pero en general es muy buen pigmento y muy cubriente. Azul Ultramar: Se trata de un pigmento muy empleado por su solidez a la luz y se puede considerar casi permanente. Se trata de un sulfuro de sodio y silicato de alúmina. Ten cuidado de que el vinagre no incida sobre una obra que contenga ese color ya que lograrás estropearla. Azul Cobalto: Ya se que su componente el Cobalto es bastante venenoso y actualmente prohibido por la Comunidad Europea, pero sigue siendo mi color preferido aunque este óleo seque demasiado deprisa, pero un buen aceite de secado lento le sirve bien como aglutinante. Resiste perfectamente todos los agentes químicos y físicos y es muy resistente a la luz solar. es cierto que absorbe mucho aceite que puede hacer que amarillee un poco con el tiempo produciendo unos tonos verdosos preciosos en las pinturas basadas en este aceite. Lo recomiendo en toda paleta aunque sea bastante caro. SOBRE PIGMENTOS VERDES Verde de Ftalocianina: Similar en sus características al azul heliógeno ya mencionado. De gran solidez a la luz y a los agentes físico-químicos. No lo mezcles con el rojo o el amarillo de cadmio. Verde de Cromo o Viridián: Es un excelente color sólido y brillante, muy estable a la luz y a los ácidos y álcalis. Tal vez te guste emplearlo en las veladuras por su transparencia. Yo lo empleo para hacer hierba y hojas así como en los tonos verdosos del mar. Si lo calientas lo transformarás en un verde mate opaco y denso que mantendrá la misma solidez que el viridián. SOBRE PIGMENTOS TIERRAS Y ÓXIDOS DE HIERRO Tierra de Siena: Es un pigmento de gran solidez a la luz pero absorbe mucho aceite y seca bastante mal. Es más transparente que los óxidos de hierro. Yo la empleo calcinada, es decir, como Siena Tostada para mezclar con colores claros para oscurecerlos. Tierra de Cassel: Es bastante dificil mezclar este pigmento con el aglutinante normal, pues te absorbe un 70 % del aceite. Ya sabes que procede del lignito molido y en la antiguedad era muy empleado. Los restauradores lo siguen utilizando para los cuadros antiguos pero yo te aconsejo que lo descartes de tu paleta si es que lo tienes y si deseas emplear algún negro, utiliza el negro marfil. Óxidos de Hierro: Estos ocres contienen compuestos aluminosos y ferroginosos aunque los pigmentos sintéticos son escelentes por su gran solidez y estabilidad. No deben faltar en ninguna paleta. UNA PREPARACIÓN PARA TRABAJOS FINOS AL ÓLEO 50% de Clara de Huevo de gallina de corral + 50% de aceite de linaza purificado, esencia de trementina rectificada, jabon de Marsella, unas gotas de glicerina, una gota de barniz holandés y otra de secativo de cobalto. ¡Pruébalo y ya me dirás si te gusta! ___________ [email protected] arriba