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P:
�A qu� tama�o m�ximo se puede proyectar una pel�cula super 8?
R: Aunque hay aficionados empe�ados en convertir su comedor, o sala de estar en un
cine imax, lo cierto es que el super 8 no fue concebido para ampliaciones mucho mayores de
1.3x1 metro. Como este es un mundo de manitas, con la supresi�n de una de las tres palas
del proyector y objetivos super luminosos se han logrado proyecciones que duplican y
triplican estas medidas, pero salvo excepciones, a costa de im�genes menos brillantes y
colores apagados.
Para conocer de manera "cient�fica" si nuestro proyector da la luz m�nima para
una visi�n correcta es preciso medir su luz en la pantalla que vayamos a emplear. Para
ello con el proyector funcionando sin pel�cula, y a la velocidad de proyecci�n que
vayamos a emplear, un expos�metro ajustado para pel�cula de 100 ASA, y una velocidad de
1/15 de segundo debe medir en la pantalla un diafragma de 2.8 para blanco y negro y de 4
para color.
Si no se obtiene estas medidas habr� que modificar la distancia del proyector a la
pantalla, acerc�ndolo, o alej�ndolo hasta obtener esas mediciones.
Es muy importante evitar las luces par�sitas que puedan filtrarse por puertas y ventanas
mal cerradas, incluso los reflejos de la propia luz del proyector en muebles
barnizados, que podr�a disminuir la calidad de la proyecci�n.P: �Como debe ser una sala de
proyecci�n para cine super 8?
Como cine amateur, el super 8 estaba destinado a proyectarse en los lugares m�s
variopintos, normalmente en salas de estar y comedores, no existen normas precisas
para su proyecci�n. En todo caso, incluso si se proyecta en un trastero, la comodidad
visual de nuestro publico exige unas condiciones m�nimas, aparte de las luminosas
se�aladas en la pregunta anterior, nuestra "sala" intentara al menos que:
La primera fila de espectadores estar� al menos al doble del ancho de la pantalla.
La �ltima fila estar� a no m�s de 5 veces el ancho de la imagen proyectada.
En lo que se refiere al ancho de las propias filas, la primera ocupara 2 veces el ancho de
la pantalla. La �ltima fila ser� de 3 veces el ancho de la pantalla.
Ejemplo:
Para una pantalla de 1.30x1 metros.
Distancia desde la pantalla a la primera fila:
1.30m x 2=2.60 metros.
Distancia desde la pantalla a la �ltima fila de espectadores:
1.30m x 5=6.50 metros.
Ancho de la primera fila:
1.30m x 2= 2.60 metros.
Ancho de la �ltima fila:
1.30m x 3= 3.90 metros.
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P:
�Cuanto dura un cartucho de pel�cula super 8?
R: A 18 im�genes por segundo 3minutos y 20 segundos. A 24 im�genes por segundo 2 minutos
y 30 segundos.
P: �Qu� diferencia hay
entre una pel�cula inversible, y otra reversible?
R: Ninguna, son dos maneras de llamar al mismo tipo de emulsi�n.
P: �Qu� es una
pel�cula reversible?
R: Es un tipo de pel�cula que tras filmarse y revelarse, se emplea para la proyecci�n,
sin necesidad de pasos intermedios. Su equivalente fotogr�fico serian las diapositivas.
P: �Qu� es una
pel�cula negativa?
R: La pel�cula negativa no esta concebida para la proyecci�n, es un paso intermedio para
hacer copias proyectables. El equivalente fotogr�fico seria el carrete que una vez
revelado da copias en papel, en cine estas copias serian en forma de otra pel�cula.
En super 8 la pel�cula negativa empez� a emplearse para hacer copias telecinadas, y solo
recientemente (2005), un laboratorio Alem�n ofreci� poder hacer copias de negativo super
8 en pel�cula positiva de super 8.
P: �Material negativo o
reversible en blanco y negro?
R: En super 8 no hay material negativo en blanco y negro (excepci�n del de Kalh). No
obstante las pel�culas inversibles se pueden revelar como negativo. Eso supondr� una
perdida de sensibilidad, y un grano mayor, a cambio de una mayor latitud. Si se piensa
hacer un telecine del material es una posibilidad a tener en cuenta.
P: �Antes
de rodar, debo comprobar mi equipo?
R:S�. Nuestras c�maras de cine en super 8 son salvo excepciones: venerables veteranos.
Que funcionen no significa siempre que vayan bien. En el �ltimo curso que revele, de 17
c�maras que revise,y aparentemente funcionaban, s�lo 9 iban correctamente.
Por cierto el libro de instrucciones debe considerarse parte de la c�mara, su lectura
atenta, puede ahorrar m�s de un disgusto.P: �Qu� debo revisar?
R:Al menos lo siguiente:
El arrastre de la pel�cula:
O sea, que la pel�cula discurre correctamente por el cartucho, en principio abrimos la
puerta de la c�mara, y si se mueven el arrastre de la bobina, y el garfio que tira de la
pel�cula, vamos bien, aunque pueda pasar, es dif�cil que la c�mara no vaya a la
velocidad correcta. Ojo, hay c�maras que no funcionan con la puerta abierta.
El fot�metro del
tomavistas:
Primero saber si funciona, y luego si lo hace bien. Para lo primero, si movemos
alternativamente la c�mara desde un sujeto claro a otro oscuro el sistema de lectura
tiene que notarlo (por ejemplo filmando una ventana y el interior de una casa). Una vez
efectuado esto habr� que verificar si la medida es correcta. Si tenemos una c�mara
reflex es f�cil, en un paisaje despejado regulamos la maquina fotogr�fica para una
velocidad de 1/30 si vamos a filmar a 18 im�genes, o 1/60 si rodaremos a 24 im�genes, y
por otro la sensibilidad de la pel�cula que vayamos a emplear, haciendo el mismo
encuadre con las dos c�maras,si dan el mismo diafragma (dif�cil, pues los sistemas
�pticos de las c�maras super 8 absorben parte de la luz, 1/2 o 1/3 de diafragma) o no
hay mayor diferencia de 1 diafragma, seguramente va bien. Esto se puede hacer tambi�n con
un fot�metro de mano.
Una vez hecho esto no estar�a mal rodar un rollo de prueba para
comprobar si verdaderamente funciona todo (especialmente si vas a rodar un corto), en esta
pel�cula super 8 aprovecha para comprobar el resto de la c�mara, y verificar que puede
hacer lo que deseas. Prueba los filtros, la c�mara lenta, los fundidos, el obturador
variable, el enfoque, etc. Debes comprobar la c�mara para evitar desenga�os.
Adem�s se deber�a comprobar la c�mara con la misma pel�cula con que vayamos a rodar,
pudiera ser que la c�mara no este preparada para las sensibilidades disponibles
actualmente.
Tambi�n es conveniente probar en ese cartucho de super 8 la c�mara de reserva,
es importante tener una, o al menos saber como hacerse con una, si nuestra filmadora se
aver�a.
Tampoco estar�a mal limpiar la ventanilla de impresi�n de la
c�mara de pelos, polvo y restos de emulsi�n, con una perilla soplante, o un aerosol de
aire a presi�n, la emulsi�n que se haya adherido, y que podr�a rayar la pel�cula, debe
quitarse con un palillo de madera blanda teniendo mucho cuidado de no rayar el metal. Los
restos de suciedad se impresionan en la pel�cula, y al proyectarlos son muy visibles
estropeando lo filmado. Esta limpieza debe hacerse al menos cada vez que se cambia de
cartucho super8.
P: � Fallan los
cartuchos?
R: Si, a veces la pel�cula se encalla, y no corre, si nuestra c�mara no tiene alg�n
tipo de se�al de aviso, es f�cil no enterarse, y filmar escenas que no quedan
impresionadas. Por ello es conveniente comprobar si la pel�cula es arrastrada. La manera
m�s viable consiste en hacer una se�al en el trozo de pel�cula que hay en la ventanilla
de exposici�n. Volvemos a colocarla en la c�mara, presionamos un poco el disparador, y
sacamos el kodapac. Si la se�al desapareci�, es muy posible que no haya problemas. Si la
se�al permanece all�, agitamos el cargador con decisi�n de arriba hacia abajo, y de
izquierda a derecha, repetimos la prueba, y si la se�al sigue si desplazarse, es el
momento de reclamar a nuestro proveedor. Es de notar que unas pilas medio agotadas pueden
causar un efecto similar en un cargador en buen estado.
P: Aunque que
encuadro cuidadosamente, hay partes de la escena que no salen en la proyecci�n. � Tengo
el visor estropeado?
R: No necesariamente, el visor reflex tiene una precisi�n entre el 80 y el 99 % de la
imagen encuadrada, siendo lo normal mostrar algo menos de lo que realmente se filma.
Adem�s esta el asunto de la porci�n de imagen ocupada por el fotograma. Esta
establecido - si, se cumple o no es otra historia- que la ventanilla de c�mara tendr� un
tama�o de 5.69X4.22mm, pero para un margen de seguridad la ventanilla del proyector
tendr� un tama�o de 5.32X3.99mm, por lo que parte de lo filmado, y que esta en la
pel�cula, no aparece en la proyecci�n. |
Mas
informaci�n sobre el uso de las camaras de super 8 |
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REVELADO
P: �Se
puede revelar la pel�cula super 8 Kodachrome K-40?
R:No, la complejidad del revelado de la K-40, tanto en ba�os qu�micos, como en
reexposiciones de color, lo hacen imposible para un aficionado, para hacernos una idea su
revelado tiene 30 fases.
P: � Es dif�cil
revelar pel�cula de super 8 ?
R: S�, y no, si se tiene alguna experiencia en revelado de fotograf�a se puede abordar
con ciertas posibilidades de �xito. El revelado de la pel�cula de cine y por extensi�n
del super 8, solo difiere del proceso fotogr�fico ordinario por la extensi�n del
material a procesar. (Un rollo de pel�cula super 8 revelado mide 15 metros, y uno
de fotograf�a en 35mm 1,20 metros). Lo mismo podemos decir de las cantidades de caldos
qu�micos a emplear, pasaremos del medio litro que precisa un carrete de 35 a cantidades
que oscilan entre 1 y 1.5 litros por rollo de super 8.
P: � Qu� pel�culas se pueden revelar en el laboratorio de super 8 amateur?
R: En principio todas menos la Kodachome K-40. En cuanto al resultado es m�s f�cil
obtener resultados aceptables en blanco y negro que en color. Y dentro del color es m�s
f�cil revelar bien las diapositivas que el material negativo.
P: � Diferencias entre el revelado super8 casero y el profesional?
R: Un manual de Cine de los mejores, hacia finales de los a�os 80 dec�a as�: Las ventajas de revelar en casa eran
un coste inferior en el casa que el revelado no vaya incluido en el precio, mayor rapidez,
y posibilidad de hacer efectos especiales como el forzado, la solarizaci�n o el viraje en
el caso del blanco y negro. En cualquier caso, el proceso es complicado y no siempre puede
hacerse de manera fiable. A decir verdad, casi siempre merece la pena mandar la pel�cula
a revelar a un laboratorio.
A�n as� no hay
que desesperar, si se tiene una experiencia mediana en el laboratorio fotogr�fico, se
puede abordar con posibilidades razonables de �xito. Al principio machacaremos algunos
rollos, pero como se dice, nadie nace ense�ado.
P: �Qu� es el revelado forzado?
R: Es un revelado prolongado en tiempo y/o temperatura, para elevar la sensibilidad de
la pel�cula, y poder emplearla con menos iluminaci�n. Desgraciadamente aumenta el
contraste y el grano. Lo primero puede ser interesante, lo segundo, en Super8 es
arriesgado, pero hay a quien le gusta. Un forzado t�pico es el de tri-x que pasa de 200 a
400 Iso.
P: � Es caro el revelado de super8mm en casa?
R:Depende, en blanco y negro, y por el coste de los qu�micos sale algo m�s barato, si
contamos todo lo dem�s, o sea, tanque de revelado, botellas para los ba�os,
calefactores, term�metros, no sale a cuenta, si no pensamos revelar unos cien rollos.
Luego esta el tiempo, pero eso cada uno le da el valor que quiere.
P: �Como queda el revelado de super 8mm en casa?
R: En principio si se usan las formulas oficiales, no tendr�a que haber gran diferencia,
aunque hay que tener en cuenta que estas formulas est�n concebidas para revelar la
pel�cula en maquinas de revelado continuo, y en condiciones casi perfectas de
temperatura.
P: �Podemos estropear la pel�cula de super 8?
R: Si. Les pasa hasta a los laboratorios profesionales, un error aparentemente
insignificante en la preparaci�n de una formula puede destrozar la pel�cula, lo mismo
puede decirse de la lectura equivocada de un term�metro, un frasco mal limpiado, o un
descuido al encender la luz. A�n as� , repito que teniendo algo de experiencia en el
revelado fotogr�fico podemos enfrentarnos al de cine con ciertas garant�as.
P: �Qu� sistemas hay para el revelado super8 amateur?
R: El aficionado puede usar los siguientes m�todos:
Tanque de rebobinado: El tanque lleva dos carretes sumergidos en los
ba�os qu�micos, la pel�cula se bobina en uno de ellos, y debe pasar al otro. Durante el
revelado la pel�cula va pasando de carrete en carrete, hasta completar el tiempo
necesario para el proceso.
Tanque de espiral: Es id�ntico a las espirales normales de
fotograf�a, s�lo que mas grande.
Tambor y cubeta: La pel�cula se enrolla en un bastidor cil�ndrico,
este a su vez va montado en un soporte que se sumerge en una cubeta con los ba�os
reveladores.
P: �Cual es el mejor, para el revelado super8?
R: El m�s popular es el tanque de espiral, pueden ser jobo, o lomo, tienen la dificultad
de cargarse, y el revelado puede ser vertiginoso, pero con un poco de practica los
resultados al menos en blanco y negro son aceptables.
P: � Cuanto tiempo dura revelar el material reversible en B/N?
R: En los tanques de espiral, y los de tambor y cubeta, puede durar, dependiendo de la
temperatura y los reveladores, entre 35 y 50 minutos, luego hay que tener el cuenta el
tiempo de cargar la pel�cula en el tanque, y el secado, si este se hace a temperatura
ambiente ( no es lo mismo Julio que Enero) puede durar de 4 horas a cerca de 48.
P: � Son
peligrosos los ba�os reveladores?
R:Claro que s�. S� no se emplean con un m�nimo de cuidado. Hace unos a�os se dec�a
que los productos qu�micos para la fotograf�a, no eran m�s t�xicos que los productos
de limpieza del hogar, ahora ya sabemos que hasta el jab�n m�s inocuo puede causar
da�os. Como norma general he aqu� algunos de los componentes habituales de los caldos
fotogr�ficos y su peligrosidad. La investigaci�n esta abierta todav�a, y seguramente
que me quedare corto en la descripci�n de las toxicidad:
| Nombre |
Peligro |
Grado
de toxicidad |
| Metol |
T�xico |
** |
| Hidroquinona |
T�xico |
** |
| Carbonato
s�dico |
gastrointestinal |
* |
| Sulfito
S�dico |
gastrointestinal |
* |
| Bromuro
Potasico |
Neur�geno |
* |
| Bicromato
Potasico |
gastrointestinal |
*** |
| Acido
Sulf�rico |
Corrosivo |
**** |
| Permanganato
Potasico |
gastrointestinal |
** |
| Tiosulfato
S�dico (hipo) |
T�xico |
** |
| Alumbre
Potasico |
T�xico |
** |
| Acido B�rico |
gastrointestinal |
** |
| Bisulfito
S�dico |
gastrointestinal |
** |
| Hidr�xido
s�dico |
Corrosivo |
*** |
| Hidr�xido
Potasico |
Corrosivo |
*** |
EL grado de toxicidad se
refiere a la cantidad precisa para hacer alg�n da�o, a m�s estrellas, m�s peligro,
pues hace falta menor cantidad de producto para ser letal.
Le�do esto, es por lo que me abstengo de dar formulas de los caldos reveladores.
En todo caso si ingerimos o respiramos alguno de estos productos qu�micos debemos acudir
al m�dico o ponernos en contacto (Espa�a) con el Servicio M�dico de Informaci�n
Toxic�logica tel�fono 91
562 04 20.
Recordar que ese tel�fono aparece siempre impreso en los envases de los productos
de limpieza domestica, jabones, lej�as etc.
REVELADO DE PELICULAS ANTIGUAS
P:Tengo un
cartucho Kodachrome, al ir a revelarlo me han dicho que ya no se puede revelar, es cierto.
No del todo, Kodak en Europa ha dejado de revelarlo pero hay un laboratorio en
Norteam�rica que lo hace, eso si, pagando. En cualquier caso mandarlo a revelar cuanto
antes, no solo por la estabilidad del material, sino porque en cualquier momento dejaran
de revelar, pues la pel�cula ha dejado de fabricarse.
Su direcci�n:
http://www.dwaynesphoto.com/
P:Tengo un cartucho
rodado hace a�os. � Se puede revelar, saldr� algo?
R: Si, se puede revelar, el resultado final es otra cosa, y depende mucho de la
antig�edad del material, y como se guardo. Por mi experiencia todo depende de la
emulsi�n empleada, y el tiempo transcurrido desde el momento de la filmaci�n.
Materiales impresionados de hasta unos cinco a�os de antig�edad:
Blanco y negro, si las condiciones de conservaci�n no han sido extremas,
el resultado ser� pr�cticamente normal.
Color, aqu� las condiciones de conservaci�n marcan la diferencia, pero
por muy buenas que sean, sufrir�n variaciones de color.
Materiales rodados con mas de cinco a�os de antig�edad:
Blanco y negro, hay bastantes posibilidades de sacar algo, pero la merma
de calidad aumenta con los a�os.
Color, resultado impredecible, en densidad y variaciones de color.
La excepci�n son los materiales conservados en un congelador a -10� c, que se
pueden revelar pasados muchos a�os sin sufrir alteraciones visibles. Nuestra experiencia
con el antiguo Kodachome eleva este periodo a unos 10 a�os.
Material sin rodar, salvo el guardado en congelador no es aconsejable
usarlo, con el tiempo, va perdiendo sensibilidad hasta perderla.
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FILTROS
Y EXPOSICI�N.
P: �la
tri-x de super 8, como exponerla?
R: La sensibilidad nominal de la tri-x, es de 200 ISO con luz natural, y de 160 IS0 con
luz artificial. Esto es valido para c�maras (pocas) en las que se pueda regular el
fot�metro incorporado, en las dem�s (casi todas), el cartucho le dice a la maquina que
retire el filtro para luz artificial wraten 85, y que la pel�cula es de 160 ISO, adem�s
desactiva el interruptor del filtro, por lo que da igual en que posici�n este colocado
-la c�mara quedara regulada a 160 iso, y sin filtro- para interiores con luz artificial
no hay problema, pero rodando con luz natural sobrexpondremos 1/3 de diafragma. La latitud
de la pel�cula salvara la situaci�n pero no deja de ser un problema. De poseer una
c�mara con compensador de exposici�n podremos corregir el problema regul�ndolo para
cerrar ese tercio de diafragma. De p.ej. de 8, a 8 1/3.
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�Puedo
usar el filtro incorporado en el tomavistas de super 8 para rodar en blanco y negro?
R: S�, y adem�s es bastante �til filmando con la tri-x, que con el filtro
pasa a tener una sensibilidad de 125 iso, y es m�s f�cil usarla en exteriores en las
horas m�s luminosas del d�a. Adem�s el filtro asalmonado contribuir� a oscurecer el
cielo, resaltando ligeramente las nubes. Para ello tendremos que retocar el cartucho de
tri-x, haci�ndole la muesca que coloca el filtro, y que este no lleva. Para ello lo mejor
ser� fijarse en la muesca inferior de un ektachrome, o una kodachrome (la muesca superior
es la que marca la sensibilidad de la pel�cula) e imitarla en el cartucho de tri-x. Lo
malo es que la mayor�a de las c�maras no interpretan esta medida, o lo hacen mal,
b�sicamente se dan dos tipos de lectura.
A/ C�maras 40/160
(con el cartucho trucado)
Luz natural con el filtro colocado: ( el iso real seria de 125)
pero el sistema le dice a la c�mara que esta cargada con pel�cula de 100 iso, por lo que
tendremos que cerrar el diafragma 1/3. P.ej.: de 8 pasa a ser 8 1/3 ( Un poco m�s de 8).
Luz artificial con el filtro colocado: (el iso seria
real seria de 100) como el sistema le dice a la c�mara que esta cargada con pel�cula de
100 iso, la exposici�n es correcta.
Luz natural sin el filtro:(el iso real seria de 200) la c�mara
interpreta que esta cargada con pel�cula de 160 iso, por lo que tendremos que
cerrar el diafragma 1/3. P.ej.: de 8 pasa a ser 8 1/3 ( Un poco m�s de 8).
Luz artificial sin el filtro:(el iso seria real seria de 160) la c�mara
interpreta que esta cargada con pel�cula de 160 iso, la exposici�n es correcta.
Esto se debe a que estas c�maras fueron dise�adas para las antiguas Kodachrome, o
moviechrome tipo 25/40, o las ektachrome de 100/160.
B/ C�maras con sistema de muescas norma SMPTE (con el cartucho trucado)
Suelen ser c�maras m�s evolucionadas, pero tambi�n dan lecturas err�neas, pues el
sistema SMPTE no hab�a previsto muescas para 200/125.
Luz natural con el filtro colocado: (el iso real seria
de 125) la c�mara interpreta que esta cargada con pel�cula de 160, por lo que tendremos
que abrir el diafragma 1/3. P. ej. de 8 pasa a ser 5.6 2/3 ( un poco menos de 8).
Luz artificial con el filtro colocado: (el iso real
seria de 100) la c�mara interpreta que esta cargada con pel�cula de 160, por lo que
tendremos que abrir el diafragma 2/3. P. ej. de 5.6 pasa a ser 4 1/3 ( un poco mas de 4).
Luz natural sin el filtro: (el iso real seria de 200) la c�mara
interpreta que esta cargada con pel�cula de 250 iso, por lo que tendremos que abrir el
diafragma 1/3, p. ej.: de 4 a 2.8 2/3 ( un poco menos de 4).
Luz artificial sin el filtro: (el iso real seria de 160) la c�mara
interpreta que esta cargada con pel�cula de 250 iso, por lo que tendremos que abrir el
diafragma 2/3, p. ej.: de 11 a 8 1/3 ( un poco m�s de 8).
Esto se debe a que la c�mara norma SMPTE interpreta que se le ha cargado con una
pel�cula de 250/160 iso.
S� empleamos un fot�metro independiente, o una c�mara en las
que podamos regular el fot�metro debemos usar los siguientes �ndices de
exposici�n para la tri-x:
|
Luz
de d�a sin filtro |
200
ISO |
|
|
Luz
de d�a con filtro |
125
ISO |
|
|
Luz
artificial sin filtro |
160
ISO |
|
|
Luz
artificial con filtro |
100
ISO |
|
| Para m�s informaci�n pulsa aqu�. HOJA
TECNICA tri-x 7266 |
|
P: � Hay m�s filtros
en blanco y negro?
R:Pues si, los principales son:
| N� Wratten |
Color |
Factor Filtro Luz de d�a |
Factor filtro Luz artificial |
Efecto |
| 8 |
Amarillo |
2 |
1.5 |
Da una relaci�n correcta en gama de
grises de los colores. |
| 8n5 |
Amarillo |
5 |
4.5 |
�dem que el anterior, pero
con un filtro de densidad neutra incorporado |
| 12 |
Amarillo oscuro |
2.5 |
2 |
Absorbe ultravioletas y azules
oscureci�ndolos, destaca las nubes |
| 13 |
Amarillo verdoso |
5 |
4 |
Oscurece el cielo, aclara la hierba
y la vegetaci�n. |
| 15 |
Amarillo muy oscuro |
3 |
2 |
Oscurece mucho el cielo, aumenta el
detalle en fachadas de los edificios. |
| 23 |
Naranja rosado |
4 |
2.5 |
Absorbe ultravioletas, azules y
parte de los verdes, contrasta m�s que los amarillos, cielos dram�ticos.. |
| 25 |
Rojo |
7 |
4 |
Util para convertir el mediod�a en
noche, oscurece el cielo. |
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al la cabecera
ENLACES
http://www.siltec.co.uk/2_reversal_processing.html En Ingles, recetario antiguo (1956),
fotos de un aparato sistema tambor y cubeta.
http://www.thevideojunkie.com/s8/s8proc.htm
En Ingles. Un cl�sico,
recetario m�s moderno, pero desfasado desde que salieron a la venta las nuevas pel�culas
en B/N en el a�o 2003.(ACTUALMENTE DESACTIVADA)
http://www.geocities.com/gselinsky/
En Ingles. Otro cl�sico del
revelado, recetas, enlaces.
http://lavender.fortunecity.com/lavender/569
En
Ingles. Lastima que este sin actualizar, en su momento estaba todo sobre el super 8.
http://jgrataro.iies.es/home.htm
En
castellano, para valientes del laboratorio, aunque destinado a la fotograf�a, es un
verdadero formulario para material en color, tanto en C-41, como el E-6.
www.mundosuper8.com
En castellano, Adem�s de
coleccionista de pel�culas en super 8, dispone de largometrajes, cortometrajes, y
material para la afici�n, bobinas, lamparas, etc.
http://www.super8.es
En castellano, y en dos
palabras: el foro.
http://visionary-film.blogspot.com/
En castellano, bit�cora
sobre el cine experimental, en Super 8, y otros formatos, bueno para conocer por d�nde
van las vanguardias, pero para mayores - y clasicones- sin reparos.
http://www.vimeo.com/groups/super8/videos
Un lugar para mostrar realizaciones rodadas en super8.
Un superochero
murciano muestra como resultan los trucajes en super 8. Trucos de c�mara en super 8. y M�s trucos de c�mara en super8. |
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