Pero t� ya hab�as rodado
en otros formatos.
S�, en super 16, y en v�deo HD y minidv.
Tenia la impresi�n que
hab�as conocido el super 8 en la escuela de Inglaterra.
Pues no, en Inglaterra trabaje en super 16 y 16, por que eran las c�maras
de la escuela. Al super 8 llegue cuando le pregunte a Luis Fuente, que es el director de
fotograf�a, y buen amigo m�o, que trabaja habitualmente en cine, publicidad, si �l
sabia por que no se usa ya el super 8 para usos profesionales o semiprofesionales. �l me
dijo que no sabia porque. Nos pusimos a investigar, as� empez� todo, nos encontramos que
en Internet hab�a poca cosa, y que unos amigos de la facultad hab�a hecho algo en el
formato, de facto ellos nos dejaron la c�mara para hacer el corto.
�D�nde te prove�as de
material?
Los primeros rollos los compre en casa pibe, pero lo t�pico, hablando con
la gente me entere que en la Kodak rellenando una hoja asegurando que era para un corto te
daban el material a mitad de precio, tienes que poner el logotipo de Kodak en los
cr�ditos, pero a m� me apetec�a, como algo m�s profesional, y tambi�n te comprometes
a darles un dvd al acabar, yo lo cumpl� todo, ellos no me reclamaron nada, por que pod�a
haberme quedado con el material, pero nunca me controlaron.
�Qu� pel�cula empleasteis?
Cuando nosotros empezamos, no ten�amos ni idea, empezamos con la tri-x y la
plus-x, y como la primera vez que lo revelamos sali� muy bien, cerramos los ojos,
apretamos los dientes y pa�lante.
�Notaste la diferencia
entre rodar con el plus-x y la tri-x?
Pues mira al principio a Luis le hab�an dicho que respetase que una era
para exteriores y otra para exteriores, y al final el se dio cuenta de que la usaba
dependiendo de las necesidades de la luz, digamos que las uso en vista de c�mo iba la
iluminaci�n.
�D�nde lo mandaron a
revelar?
En pibe dijeron que all� me la revelaban y me la telecinaban. Lo del
telecine me preocupaba bastante, porque el revelado supon�amos que saldr�a bien, pero el
telecine parec�a que lo iban a proyectar contra una pared, o una cosa de esas, no nos
daba mucha confianza. Entonces empezamos a rodar las partes m�s delicadas del corto, los
decorados m�s grandes que hab�a montado y todo, lo empezamos a rodar sin saber lo que
iba a salir de ah�, no hab�amos hecho pruebas ni nada y entonces grab�bamos tambi�n en
dvd prohd los mismos planos, por si acaso se iba todo al garete, tener un apoyo de v�deo
y por lo menos meterle grano. Cuando ya ten�amos esto, Luis encontr� en Internet a
Buscando Hormigas. Contactamos con Ernesto, le dimos el material y �l nos dijo que el lo
mandaba a revelar a Alemania, y que luego lo telecinaba �l, en un aparato que se hab�a
fabricado. Los resultados eran muy buenos pero la verdad que �l era un poco asi. Una
raz�n por la que no sigo rodando en super 8 son los telecines. El revelado es f�cil, en
Andec por ejemplo pero el telecine es delicado por que se pasa muy mal con t� propio
material, que es irremplazable. Claro que lo mandas a fotofilm y digamos que se puede
perder el tuyo, pero no le pasa todos los d�as.
�Cuantos rollos
empleasteis?
Para hacer los 10 minutos que dura el corto hice 60 minutos, unos 20 rollos.
�Cuanto costo el corto,
pues dinero se ve?
Pues ha salido barato,me ha costado 9000 euros, recorr� a la
familia, por ejemplo, mi primo que es el director de arte, junto con otro amigo que es
escen�grafo de teatro pudieron conseguir las camas del hospital gratis en las empresas de
alquiler de Madrid, donde los conocen. Todos los decorados est�n montados en el loft de
un amigo que tiene una casa de 250m2 di�fana, y la usamos de plato sin cobrarnos nada.
Todo se ha ido en gasolina, dar de comer a la gente y en pel�cula.
�Has recuperado la
inversi�n?
No, por ahora no, aunque con los premios voy poco a poco, en lo que m�s se
gasta, ahora me doy cuenta, es en distribuirlo.
T� hoja de concursos es
impresionante, me salen 40 festivales, y 10 premios.
Estoy contento, pero ahora ya la he presentado en 62 festivales, y lleva 14
premios. (Esto era en Mayo de 2009, en Julio el corto se habia presentado en 103
festivales, y hab�a obtenido 22 galardones de todo tipo)
�Rodar en super 8, te ha
hecho ser mejor cineasta?
Si, para m� rodar en cine en cualquiera de los 3 formatos, es mas cine, el
nervio de o�r la maquina, sobre todo cuando el dinero es tuyo; el que tenga que salir
bien, el no poder repetir, hace que las cosas tengan mucha m�s gracia, el esperar el
revelado a que te la ense�en, no tiene comparaci�n. Hay proyectos que tienen a lo mejor
m�s gracia en v�deo. Ahora en el circuito de festivales que estoy haciendo veo cortos,
que digo este esta en v�deo, y en cine a lo mejor no tenia tanta gracia. Pero
personalmente rodar en cine no tiene comparaci�n.
�Que c�mara empleasteis?
Una Sankyo 320XL por lo que he visto luego, la peor c�mara del mundo
(risas)eso si enti�ndeme, luego nos ense�o Ernesto algunas de las que tenia �l, y eran
espectaculares. Lo que pasa es volvi� a pasar lo mismo que con la pel�cula, la sankyo
era tan b�sica que era, tan de plasticurri, pero cuando vimos el resultado, nos dijimos,
no vamos a cambiar:
Hacer eso con la Sankyo es
alucinante.
La ve�amos y parec�a de juguete.
�Y los actores la tomaban
en serio?
Los actores al no ser profesionales, yo creo que ni ve�an la c�mara, la
gente esta rodeada un poco por todo y no, pero al o�r la c�mara les afecta mucho mas que
no o�r como cuando se hace en v�deo, hab�a algunos que se quedaban paralizados, lo
hac�an bien en el ensayo, y al empezar a o�r el motor se hac�an pis, y hab�a que
tranquilizarlos, realmente si que impon�a la c�mara aunque fuera peque�ita.
�Pusiste filtros?
No
�Rodaste m�s a mano o en
tr�pode?
En tr�pode menos un par de secuencias, por que pareciera que por el rollo
documental quedara m�s tal, hicimos un travellig solo, intentamos mantener todo muy en
rollo documental, intentando meternos en la cabeza de los que lo hubiesen hecho.
�C�mo preparaste el equipo
para el rodaje?
Como ya te dije, el director de fotograf�a es intimo amigo m�o, y tengo la
suerte que es buenisimo, por ejemplo era foquista en Alatriste, y �l es el que se ocupo
de todo, y luego el equipo t�cnico, estaban mi padre que era pintor y escultor junto a mi
madre en los efectos especiales. Mi primo y un amigo escen�grafos, en la direcci�n de
arte. En maquillaje una amiga que tambi�n es profesional, y tambi�n era profesional la
peluquera, pero �ramos muy pocos, se hizo con poca gente.
�Qu� iluminaci�n
empleaste?
Hay un plano de un pasillo en un hospital en el que alquilamos una luz creo
que de 2000W, el resto del corto, la verdad es que esta echo con 3 cuarzos de 1000W
�Qu� es lo que prefieres
de rodar en super 8?
Pues mira el encanto que tiene la imagen de super 8: Me he quedado con las
ganas de rodar en color.
�Hiciste Historyboard?
No, bueno si, tenia un storyboard, pero al ser como un documental no hab�a un desarrollo
de secuencias en cuanto al movimiento de dram�tico de actores. Era sencillo, de hecho
algunas secuencias se inventaron sobre la marcha, pues tardamos dos a�os u medio en
hacerlo, pero no muchas, quedo pr�cticamente igual que se pretend�a al principio.
�Usaste m�sica original?
Si la compuso Cirilo Fern�ndez, un chico argentino que estudio en Berckley,
al que conoc� a trav�s de unos amigos. Me hizo la m�sica, te dir� que en una semana.
La hizo en midi sin instrumentos reales. La banda del trailer esta hecha especialmente
para el. La m�sica original es una maravilla. Yo le dije, quiero una banda sonora se
serie B, a�os 50 con orquesta y thereminne. Cirilo es un "animal" vamos que lo
entendi� perfectamente, quedo una maravilla, vamos que me apasiona la m�sica que hizo.
�Las animaciones tambi�n
las hiciste en super 8?
No, vamos a ver, hay bastantes animaciones, hay una en la que un bichito
andando, esta hecha en flash entera. El resto de las animaciones son impresiones en grande
del p�ster, del propio dibujo impreso y rodado en super 8, y el pan o el tilt de la
c�mara es real; luego lo que hay es como una especie de bolitas de virus que entran en el
cuerpo humano que eso es de flash El cuerpo humano que se ve es papel f�sico rodado,
puesto en un caballete y rodado. La nave vostok es una maqueta que hice yo con mi padre,
de 50 cm, de porespan y cart�n, y luego integrada en el campo, rodado en super 8, el
campo en super 8, e integrado todo en el mismo plano.
�Luego no has podido ver en
t� pelicula proyectada super 8, solo en v�deo?
Solo la he visto en v�deo, en betacam o dvd. En Sitges la vi en la pantalla
m�s grande que he visto nunca, all� en el Melia, all� se proyecto en betacam digital,
ya sabes que es la sala m�s grande de Europa o de las m�s, el sal�n de actos donde se
celebra Sitges tiene una pantalla que es impresionante, lo mismo en 10 veces que cualquier
multicine, y se ve�a perfecto.
�C�mo es la copia que
mandas a los festivales?
A los festivales mando un dvd, y cuando me seleccionan, en muchos lo
proyectan en dvd directamente, y si no mando una copia en betacam digital, o sp. No he
querido hacer una copia de 35mm nunca, por que lo pago yo todo, y cada vez hay menos
festivales que lo exigen, y he ido salv�ndolo, adem�s tuve un problema al intentar
pasarlo al 35 en Francia, y me quite la idea de la cabeza, por cuando vi que lo estaba
distribuy�ndolo bien desist�, y que al final lo del 35 era un dineral. Va en betacam a
todos los sitios, y se ve perfecto, incluso proyectado en dvd, depende tambi�n del
proyector que usan, que este m�s oscuro o m�s claro, pero se ve perfecto.
�Para que tipo de audiencia
hiciste el filme. ?
Pues te voy a ser totalmente sincero, lo hice para m�. Se me ocurri� la
idea, y pues tenia necesidad de hacerla, no tenia mucho m�s, la hice para m�. Tambi�n
para la gente que estaba trabajando conmigo que son mis amigos cercanos. B�sicamente la
hice para verla, quer�a verla, no tenia mucho m�s, luego me di cuenta que tenia que
moverla, por que hab�a hecho cortos estudiando, pero nunca los hab�a movido, no sabia
como hacerlo. Y distribuirla es un trabajo casi a tiempo completo, entre mirar festivales,
mandar y eso me paso el d�a entero, y eso que trabajo.
�Alg�n festival te ha
puesto pegas por ser un corto rodado en super 8?
No me he encontrado ning�n problema en cuanto a festivales en super 8,
nadie me pone pegas por el formato, lo �nico que en los festivales que distinguen entre
35 y v�deo, a m� me meten en v�deo que es normal pues no tengo copia en cine, pero en
los que distinguen el formato de rodaje, no de proyecci�n, esos distinguen entre 35, 16 y
v�deo, al super 8 que esta en tierra de nadie, lo meten en v�deo, pero ese es el matiz.
De hecho en el premio que voy a coger en Torrelavega, hay entro en la secci�n de v�deo y
he ganado en un premio o sea que bueno, es as� todo.
�Y se cobra r�pido?
Pues mira el primer premio que gane al mejor corto espa�ol, estoy todav�a
esperando a cobrar, y otros al d�a siguiente te lo ingresan.
�C�mo es la experiencia de
ir por los festivales?
Pues muy bien la verdad, yo estoy encantado, para m� el simple hecho de que
lo cojan en un festival me sigue alegrando todos los d�as, no me acostumbro, que me
escriban desde Espa�a o desde fuera, me sigue alucinando. Como algo que t� has hecho en
t� casa, y tan personal, no por nada, si no por que esta hecho nada m�s, sin pensar en
nada, mas que lo que a m� me gusta, que lo pueda ver la gente, que lo entienda gente de
otros sitios etc, pues eso. Y los festivales muy bien, la verdad, yo en general solo he
tenido buenas experiencias, me han tratado muy bien siempre. No te puedo decir nada malo,
he conocido a un mont�n de gente interesante, he hecho un mont�n de amigos, me he pegado
una comilonas espectaculares, me he enterado que se nos llama gordometrajistas, y todo muy
bien, luego habr� sus problemas, pero como yo lo vivo un poco desde fuera, pues no
�Y los concursantes, hay
mucha rivalidad?
Claro, si he visto gente que se toma esto m�s en serio, que lo que yo creo
que hay que tom�rselo
( hombre, ya sabes que hay quien vive de ello) si, pero ya
no solo eso, si no en cuanto envidias, que si este no s� que, que si a aquel le han
puesto el corto no se donde, y bueno en fin, yo que se... bastante es que te pongan el
corto all� y que te lo vea la gente, no se, yo tampoco tengo m�s experiencias
�Te habr�s convertido en
productora?
No ni siquiera, es todo tan de andar por casa, que yo no soy ni productor.
�C�mo fue la direcci�n
actores?
Pues mira trabaje con 50 actores no profesionales, que son todos amigos, o
amigos de amigos, padres de amigos, pero muy elegidos. En el casting yo era muy obsesivo
por que ten�an que parecer alemanes de los a�os 50. El �nico actor profesional que hay,
es el narrador, que es un actor de teatro. Paco Casares, que lo vi en una obra, y dije,
esta es la voz, le quiero, y a la semana ya lo tenia. Dirigirle a �l fue muy f�cil, por
que le explique lo que quer�a, trabajamos el tono un poco y en cuanto lo pillo era de
carrerilla, en una tarde hizo la locuci�n. Y lo de trabajar con actores no profesionales
tampoco era un problema, pr�cticamente estaban para figurar, pero a m� me encanta
trabajar con ellos, por que les dices: mira para all�, y no te preguntan que esta
pensando su personaje, o que le pasaba de peque�o, miran para all�, a m� es que me
gusta mucho lo de los no profesionales.
�Te ha inspirado alg�n
cineasta?
Para el corto, a pesar de que mucha gente me dice algunas cosas que ni
siquiera e visto, que creo que suele pasar, la Jette de Chris Marker es muy favorita m�a,
de hecho hay un plano clavado, por hacerle hay el homenaje. Fritz Lang en Metr�polis, me
apasionan los trucos de c�mara, los decorados, construirlos y todo eso, y mucha serie b
americana, Roger Corman y todo eso.
�Conoces a alguien m�s que
trabaje en super 8?
La verdad es que no.
�Qu� aconsejas a la gente
que ruede en super 8?
Que a pesar de que parezca un formato amateur, que se lo tomen muy en serio,
por que el resultado puede ser incre�ble. Yo he confundido a gente que se pensaba que era
super 16. Que no tiren por tirar, a pesar de que prueben todo lo que quieran aprovechando
que es un formato barato, y eso, que se lo tomen muy en serio. Yo le tengo mucho respeto,
he visto a gente que el super 8 lo toma como un experimento, y yo me he demostrado a m�
mismo vi�ndolo, que se pueden hacer cosas m�s que dignas. Hay mucha gente que me
pregunta en que lo he rodado
�Estas en otro proyecto
ahora?
Si, estoy en un proyecto bastante raro, de nuevo sin pensar en nada, por que
yo creo que este es similar, es una especie de v�deo clip, pero creando nosotros la
m�sica, un poco experimental. No muy v�deo arte convencional porque es muy serie B pero
bueno estoy en eso, ya te digo.