|
O son da requinta
O son da
requinta,
a disposición da comunidade de internautas
Quen
non tivo aínda a oportunidade de escoita-lo son da requinta en directo
nin de mercar algún dos escasos discos que inclúen pezas interpretadas
con requintas, ten desde agora unha nova opción: descargar de balde
desde esta web dúas pezas interpretadas por membros de A Gaita de
Sarandón (www.agaitadesarandon.com).
As dúas están gravadas en formato MP3, e para escoitalas nun ordenador
é preciso dispoñer dunha aplicación gratuíta coma o WinAmp (para PC),
MacAmp Plus (para Mac) ou Quicktime (para PC e Mac). Quen dispoña dunha
conexión lenta a Internet deberá ter en conta que pode levarlle varios
minutos descarga-los arquivos ó seu ordenador, posto que un deles ocupa
1,5 MB e o outro 1,7 MB. Pódense descargar desde aquí:
|
O instrumento
Descrición técnica:
A
requinta é unha frauta
traveseira clásica construída en madeira (maiormente
buxo ou hedra), de calibre cónico inverso (é dicir,
que é máis ancha na parte na que se produce o son
que na contraria) composta por cinco pezas, que reciben o nome
de pechos. A pesares de ter aproximadamente as
mesmas
medidas que as frautas clásicas en Fa e de que da efectivamente
un Fa a 440 Hz se tapamos tódolos buratos e empregámo-la
escala máis baixa, a requinta vai subindo a súa
afinación segundo subimos de escala (aumentando a velocidade
e presión do aire insuflado), ata afinar en Fa # (Fa sostido)
na escala na que é tocada. A requinta, de feito, afina
só nesta escala de Si natural que se obtén a cabalo
entre as oitavas aguda e sobreaguda do instrumento. A obtención
desta escala impón o pago de dúas peaxes: o emprego
de tranquillas, que complican notablemente a dixitación
(ve-lo esquema que se adxunta a continuación), e a obriga
de tocar realizando continuos golpes de aire, para obter dunha
forma máis precisa as notas máis agudas do instrumento.
Son estas dúas quizais as características que diferencian
claramente á requinta do resto de frautas traveseiras
galegas.
A
continuación, amosamos
unha requinta na cal diferenciamos cada unha das súas
pezas, para logo facer unha pequena descrición de cada
unha delas.
Embocadura ou pecho
dos beizos:
É onde se produce
o son. Ten unha lonxitude duns 16 cm. e calibre cilíndrico.
Barrilete:
Permite a afinación
do instrumento. Adoita ter unha lonxitude duns 7.6 cm. e calibre
tamén cilíndrico.
Terceiro pecho ou primeiro
corpo:
Nel están os
buratos correspondentes os dedos índice, medio e anular
da man esquerda. Ten unha lonxitude duns 16.5 cm. e calibre cónico
inverso e é a única peza que carece habitualmente
de aderezos metálicos.
Cuarto pecho ou segundo
corpo:
Ten os buratos correspondentes
ós dedos índice, medio e anular da man dereita
e é dunha lonxitude aproximada de 11.7 cm. e calibre cónico
inverso.
Pecho da chave ou pecho
da clave:
Ten un único
burato que é atacado coa axuda dunha chave pechada (que
pecha o burato na súa posición de repouso) que
se acciona mediante o dedo pequeno da man dereita. Esta chave
ou clave metálica é a que lle da nome a
esta quinta peza, que mide uns 7.6 cm. e ten calibre cónico
inverso.
|
A historia
Temos
que ter en conta que,
ante todo, a requinta é unha frauta traveseira, polo cal
é na historia deste instrumento onde debemos busca-la
súa orixe. Hai varios datos morfolóxicos que axudan
a situala cronoloxicamente. O primeiro dánolo o feito
de que as dúas primeiras pezas sexan cilíndricas
e as tres seguintes cónicas inversas. Esta conicidade
foi introducida arredor do 1670 polos artesáns da corte
francesa de Versalles e é imprescindible para conseguir
que as notas dos rexistros máis altos, obtidas mediante
o incremento da presión e velocidade e/ou o cambio do
ángulo de ataque do aire insuflado, estean afinadas coas
dos rexistros baixos.
O
segundo dato de relevancia
vén aportado polo número de pezas. Mentres que
as frautas traveseiras medievais e renacentistas estaban na súa
maioría construídas nunha soa peza, as frautas
barrocas son xa divididas en tres pezas (embocadura, corpo e
pé, ó que se lle engade xa a chave de Re #, que
é a que ten a requinta), o cal facilita non só
a introducción da mencionada conicidade, senón
tamén os axustes internos nos buratos. A división
en cinco pezas, coa aparición do barrilete para permitir
unha mellor e máis doada afinación, tivo lugar
arredor do 1785, que foi o ano no que Richard Potter patentou
a corredeira de afinación, así como o primeiro
tipo de chave aberta e o tapón para a afinación
do que as requintas están dotadas e que vai no pecho dos
beizos. Podemos concluír pois que a requinta ten seguramente
a súa orixe nas frautas traveseiras fabricadas con posterioridade
a esa data.
O
que é completamente
descoñecido é o camiño que a requinta seguiu
para chegar á Ulla, onde as frautas traveseiras se manifestaban
unicamente en formas moi simples (construídas en madeira,
sen chaves, de calibre cilíndrico e dun único corpo
ou, como moito, divididas en embocadura e corpo). Pódense
sen embargo formular varias hipóteses ó respecto.
Unha destas hipóteses apuntaría á chegada
destas frautas integradas en formacións militares francesas
durante a invasión napoleónica (1808-1814). Sábese
que este tipo de frautas eran empregadas polas bandas militares
e hai testemuñas da presencia das tropas de Napoleón
en terras da Ulla, polo cal se pode admitir a posibilidade de
que fosen estes ou outros soldados os que trouxesen este tipo
de frautas. A catedral de Santiago constitúe outra das
vías posibles de chegada. É coñecido que
a catedral dispuña dunha capela de música propia
á cal os músicos accedían mediante oposición
e sabemos, por exemplo, da convocatoria nos anos 1744 e 1750
de oposicións ó posto de frautista. É probable
polo tanto que as frautas alí tocadas precisasen nalgún
momento de amaños e/ou modificacións, ou incluso
que se quixesen facer reproduccións e que para iso acudisen
ós artesáns de máis sona da zona. Un deles
estaba en Riobó, ó sur do río Ulla, e del
e dos seus descendentes falaremos logo. Cabe tamén a posibilidade
de que estas frautas fosen traídas á zona da Ulla
por algún peregrino, pois de todos é sabido o poder
de convocatoria que Santiago tiña para os fieis de toda
Europa naquel entón. Non podemos, de tódolos xeitos,
aportar ningunha certeza con respecto a estas tres suposicións.
Tampouco
son coñecidas
dun xeito certo cáles son as modificacións que
estas frautas sufriron ata dar lugar á requinta, nin en
qué orde sufriron estas modificacións. É
sen embargo case seguro que a morfoloxía da requinta tal
e como hoxe a coñecemos fose conformada no taller dos
García de Riobó. Deste obradoiro saíron
case a totalidade das requintas que se tocaron no Val da Ulla,
polo cal é moi probable que os artesáns que alí
traballaron fosen os que adaptasen a frauta orixinaria para a
súa adaptación á música tradicional.
Se cadra xa arredor do 1800, na época na que se cre que
a requinta debeu de chegar á Ulla, Joaquín García
Rey fabricase gaitas, frautas e pínfanos no seu taller
de Riobó. A Joaquín sucedeuno toda unha saga familiar:
primeiro seu fillo Antonio García de Oca (1820-1872);
logo seu neto Joaquín García García (1856-1934);
despois o neto deste, Jesús Espiño García
(1920-1976); e na actualidade o fillo deste último, Joaquín
Espiño Martínez.
O grupo de requinteiros
A requinta de Carcacía logo de tocar nas festas de Laíño
A
partir desa adaptación,
a requinta fíxose moi popular como acompañamento
das gaitas, ata chegar a se estende-lo uso do termo requinta,
que pasou a denominar non só ó instrumento, senón
tamén á agrupación que o empregaba. Os grupos
de gaitas e requintas proliferaron ó longo de todo o Val
da Ulla e acadaron un grande apoxeo a partires dos anos 20 con
grupos como A requinta de Carcacía, A
requinta
de Lampai, A gaita de San Miguel
(coñecido
tamén como Quinteto Gallego), Os
gaiteiros de
Albín, A gaita de Vedra ou Airiños
do Ulla. Coa chegada das orquestras, os grupos tradicionais
deixaron de ser contratados para as romarías, polo cal
as formacións foron disolvidas, caendo a requinta nun
total desuso. A grande cantidade de grupos de música tradicional
que xurdiu nos anos 80 tampouco retomou o uso deste instrumento,
que tivo que agardar ata que no ano 1993 Enrique Montero publicou
un traballo no que recollía as súas indagacións
acerca del. Aínda así, hoxe quedan moi poucos requinteiros
en activo, cinco deles integrados na Asociación Xuvenil
Raiceiros que está a traballar intensamente na recuperación
deste instrumento.
por
Gerardo Albela González
Requinteiro
Os
membros da Asociación Raiceiros
desenvolveron entre 2001 e 2004, no marco do seu Proxecto
de Recuperación da Requinta, unha serie de obradoiros
polos colexios da Ulla. Nestas actividades, pretendeuse que os
máis novos aprendesen nocións sobre a música
que se facía na Ulla, facendo especial fincapé
na requinta.
|
O recordo
"Tocaba
a requinta...
tocaban nas procesións, tocaban nas romarías, nas
foliadas...", dicíanos o escritor Xosé Neira
Vilas na entrevista que concedeu a Raiceiros na primavera do
2002.
O
autor, natural de Gres (Vila
de Cruces) coñece a requinta desde moi novo.
Na
imaxe, entrevista a Xosé
Neira Vilas en abril do 2002 (c) H. Neira 2002
|
A
arte
Carlos Bóveda,
o pintor das requintas
Raiceiros
tivo ocasión
de entrevistar nas festas da Pascua de 2003 ó pintor de
Pontecesures Carlos Bóveda, quen expuxo no Centro Social
de Padrón varias das súas obras, logo de ter mostrado
os seus traballos no Hostal dos Reis Católicos de Santiago.
Bóveda viu actuar cando era novo á Requinta de
Carcacía e non lle esqueceu desde aquela, por iso nos
seus cadros de temas musicais aparecen requinteiros... e requinteiras.
Prema
nas fotos para velas
a maior tamaño. As imaxes son © H. Neira 2003
|
A Gaita de Sarandón
A Gaita de Sarandón
(www.agaitadesarandon.com) é un grupo de requinteiros xurdido en San Miguel de Sarandón
(Vedra, A Coruña), como consecuencia do Proxecto de recuperación
da requinta emprendido por Raiceiros. Na Gaita de Sarandón
xúntanse requinteiros vellos e novos.
A Requinta da Laxeira A Requinta da Laxeira xurdiu tamén en San Miguel de Sarandón, como o grupo dos requinteiros máis novos. En www.galegos.org pódense ver algunhas fotos e vídeos do grupo.
|
|
|