Estos
son algunos de los instrumentos que se utiliza en la música latinoamericana.
Si quieren ver de cada instrumento su foto solo den un click
al lado izquierdo.
AERÓFONOS
QUENA: Aerófono
de origen quechua y/o aymara, fabricado habitualmente de algunas de las diversas
variedades de bambú americano), aún cuando también se ha usado arcilla,
hueso, madera y metal.
El timbre característico y sugerente de la quena es producto fundamentalmente
de su particular estructura y el hecho que el cuerpo del instrumento deba ser
necesariamente completado por los labios y el mentón del intérprete para
obtener el sonido, a la vez que demanda una gran habilidad y experiencia,
permite lograr también una gran variedad de matices expresivos, obteniéndose
así un sonido personal, según las características anatómicas y la técnica
del quenista, quien prácticamente formará parte del instrumento.
La quena puede estar en varias tonalidades siendo Sol Mayor la escala mas
habitual.
Está presente desde los inicios de La Nueva Canción Chilena, lográndose con
el paso de los años un enorme desarrollo técnico-interpretativo del
instrumento
QUENACHO: Aerófono de origen quechua y/o aymara,
perteneciente a la familia de la QUENAS, pero de tamaño notablemente mayor que
la descrita anteriormente y por lo tanto de registro más grave.
Generalmente el Quenacho esta afinado en la tonalidad de Re Mayor y se
diferencia del Lichiguayo que esta en Sol Mayor (una octava más abajo que la
Quena).
En Chile el Quenacho participa activamente en comunidades del área andina con
motivo de la celebración de Rituales y Fiestas religiosas.
Particularmente expresivo, cabe destacar la profundidad emotiva de sus notas
graves que caracterizan quizás el sentir de una etnia que sobrevive en su
ancestral cultura y en la riqueza de su arte.
TARKA: Aerófono,
OCARINA: Aerófono
MOHSEÑO: Aerófono de origen posiblemente
post-colombino, más común en Bolivia y Perú. De gran tamaño, alcanzando
hasta aproximadamente 1,5 mts. de longitud, permite obtener muy profundos y
dulces sonidos. Construído de una gran caña de bambú, su versión horizontal
requiere además de otra más pequeña adosada a un extremo, para conducir el
aire desde la posición del ejecutante hasta la escotadura donde se produce el
sonido. El vertical necesita de una embocadura para dirigir el aire al bisel.
TRUTRUKA: Aerófono de origen precolombino
perteneciente a la familia de las trompetas, confeccionado por un tubo recto de
coligüe forrado en tripa de animal. Mide entre 1 metro 50 cms. hasta 4 metros
de longitud, abierto en ambos extremos. Posee una boquilla superior cortada en
bisel y en la inferior se le fija un cuerno de vacuno que hace de pabellón
amplificador.
Actualmente se conocen ejemplares de cañería de cobre o p.v.c.(plástico), en
forma circular forrado en lana, o descubierto.
ZAMPOÑA: Aerófono precolombino, construído con dos
series de cañas (se fabrican también en p.v.c. y metal) de distinto tamaño
siguiendo un órden de acuerdo a su longitudes correlativas. Cada serie
constituye sólo "medio instrumento", requiríendose generalmente la
intervención de dos instrumentistas para obtener cada melodía. Además de la
necesaria coordinación y destreza de los intérpretes, se precisa una gran
capacidad pulmonar y resistencia para su ejecución.
En algunos lugares se les denomina TROPA a los grupos de intérpretes..
Recibe en América diversos nombres, según sus variantes, algunos de los cuales
son: Pusa, Laca, Siku, Sikura, Antara, Coro y diferentes denominaciones que
corresponden a sus diferentes registros: Zanjas, Contras, Toyos, Bajones o
Bajunes, etc., cumpliendo doble función social: Ceremonial y Festiva.
Aparece también en forma independiente en Europa donde se le conoce como Flauta
de Pan.
RONDADOR: Instrumento perteneciente a la familia de la
ZAMPOÑA, con la que difiere en el órden de las distintas longitudes de las cañas
y en que posee una sola serie. Se asocia generalmente con el Andes ecuatoriano y
con él se interpreta un ritmo típico denominado SAN JUANITO.
PIFILKA: Aerófono de origen precolombino,
antiguamente fueron confeccionados de piedra, a las cuales se les hacía uno o
dos orificios abiertos en un extremo y cerrado en el otro, actulamente se
conocen ejemplares confeccionados en madera tallada. Estas contienen uno o dos
orificios redondos en algunos casos con diferente diámetro, siendo más ancho
en la parte superior y más delgada en la parte inferior.
Su sonido se produce al soplar por el orificio abierto en forma vertical,
produciendo una o más notas (armónicos), dependiendo de la fuerza del soplido
del ejecutante y/o del tipo de Pifilka. Su área de expansión se encuentra en
varias regiones de latinoamerica (con diferentes formas), pero en esta área es
exclusiva de las comunidades mapuches que sobreviven en Chile y Argentina.
No es un instrumento melódico ni solista, se ejecuta en grupos tocando Pifilkas
de distintos tamaños.
PUTUTO: Aerófono.
CORDÓFONOS
CHARANGO: Cordófono post-colombino de origen quechua/aymara,
confeccionado habitualmente con una caparazón de quirquincho (armadillo
americano), que cumple la función de caja de resonancia, actualmente se
construye mayoritariamente en madera.
Posee diez cuerdas plásticas agrupadas en cinco pares con las siguientes notas
(de abajo a arriba): MI · LA · MI (una a la octava inferior) · DO
· SOL
Se destaca en él una forma de ejecución de particular y atractiva
originalidad, cual es el uso de trémolos armónico-rítmicos, que se realizan
rasgueando velozmente sobre todas las cuerdas. Además permite obtener melodías
y una gran variedad de rasgueos y "redobles" que el ejecutante combina
de acuerdo a su destreza y su sentido estético.
RONROCO: Cordófono.
CHILLADOR: Cordófono, es una guitarrilla muy
semejante al charango, pero constituida íntegramente de madera en su estructura
básica, de caja acústica con forma y proporciones como la guitarra, pero de
tamaño muchísimo menor. De uso más popular en Perú y norte andino chileno,
puede tocárselo punteado, como solista, y rasgueando, especialmente en el
acompañamiento de danzas regionales. Su sonido es agudo y penetrante pues
generalmente posee encordadura de metal
MANDOLINA: Cordófono de antiguo orígen europeo. Fue
muy importante en el Norte de Chile, especialmente en Tarapacá, Pica y Matilla,
agrupado junto a otros instrumentos de cuerda en conjuntos llamados
estudiantinas o tunas, desde fines del siglo XVIII
Posee 8 cuerdas metálicas dispuestas en 4 pares con la misma afinación del
violín:
MI · LA · RE · SOL
Se suele tocar con plectro o uñeta y en su interpretación, generalmente
melódica, destaca el trémolo.
TIPLE: Cordófono, de sonoridad brillante y de gran
presencia, debido a su encordadura metálica, distribuída en 4 órdenes de 3
cuerdas cada una y con afinación duplicada a la octava inferior en la cuerda
del medio. Su afinación es la misma de las cuatro primeras cuerdas de la
guitarra: MI · SI · SOL · RE
Popular en varios países latinoamericanos, aunque su origen y mayor vigencia
está en Colombia. Podría provenir de la antigua vihuela europea, aún cuando
la influencia de la guitarra es clara en su estructura y órden general de
afinación. Cumple principalmente funciones melódicas y armónicas, aprovechándose
así la gran resonancia de sus cuerdas.
CUATRO VENEZOLANO: Cordófono.
CUATRO PUERTORRIQUEÑO: Cordófono.
GUITARRA: Cordófono, el más difundido entre los
instrumentos musicales en los países de habla hispana y quizás uno de los de más
larga superviviencia en el mundo.
De origen remoto, recibe el nombre del árabe Qitára, transcripción del griego
Kithara.
Parece haber sido introducido en España por los árabes, donde se popularizó,
extendiéndose luego al resto de los países de Europa y a las colonias
americanas. Otra hipótesis le señala un origen grecorromano, llegando de
Occidente por vía latina. Es posible que de las dos citadas procedencias se
plasmara el instrumento que actualmente conocemos como guitarra española.
Aunque apropiada como instrumento de acompañamiento para el canto y la danza,
se le usa y se le ha usado como instrumento solista. Presente en numerosas obras
doctas, su popularidad no ha decrecido, siendo el instrumento folklórico por
excelencia.
BAJO ELÉCTRICO Steinberger: Cordófono, construído
por el norteamericano Ned Steinberger(1980) tiene un diseño radicalmente
diferente al de cualquier otra guitarra. El cuerpo se hace con resina epoxídica
molfdeada y reforzada con fibra de carbón y de vidrio, un tipo de grafito (dos
veces mas denso y diez veces mas rígido que la madera, y mas resistente y
ligero que el acero). Esto es un plástico denso y fuerte, no de madera, a
diferencia del bajo típico. Esto le proporciona un tono claro y afinado que es
amplificado por un sistema electrónico, permitiéndole crear una extensa gama
de sonidos.
BAJUELA MEXICANA: Cordófono.
MEMBRANÓFONOS
BOMBO LEGÜERO: Membranófono
de procedencia argentina, su nombre proviene popularmente porque su sonido se
escuchaba a "legüas" de distancia. Construído de un tronco de madera
perforado de lado a lado a veces naturalmente, en sus extremos hay dos parches
generalmente de cuero de vacuno que son tensados por cuerdas de cuero y dos aros
de madera. Se toca percutiéndole con un mazo y también golpeándolo
lateralmente en el aro.
KULTRÚN: Membranófono Idiófono (timbal sonaja) de
origen precolombino, compuesto por un tronco ahuecado en forma de plato con una
membrana tensada (de caballo, vacuno u oveja), amarrada a la parte más ancha de
la madera, con crin de caballo trenzado. La membrana está pintada con dibujos
simbólicos que representan los puntos cardinales y los astros. En su interior
se encuentran elementos simbólicos mágicos como monedas de plata, plumas,
bolitas de cristal, pelo de animales, tierra del Este (punto cardinal sagrado de
los mapuches), etc.
Instrumento privativo de la Machi Chaman, (hombre o mujer), (intermediario entre
Gnenechén, Dios supremo de Mapuches y los hombres) en los ritos y ceremonias
colectivas, acompañando los cantos de curación y conjuros medicinales.
Se conocen dos tipos de Kultrún en Chile, de acuerdo a su forma: el Rali Kultrún
descrito anteriormente y el Kake Kultrún con dos membranas.
Su sonido se produce de dos maneras: al golpear la membrana con el mazo o
"Trepukulnue" y al sacudir el instrumento haciendo sonar los elementos
mágicos de su interior.
BONGÓ: Membranófono de origen cubano (hacia 1900),
muy popular en latinoamerica esta conformado por dos tambores de madera o fibra,
uno mayor que el otro, que poseen parches de cuero de cabra o plástico tensados
a una distancia de intervalo de cuarta o quinta.
Debe su nombre al sonido que emiten y se pueden lograr diversos timbres
utilizando combinaciones de golpes de dedos y manos.
IDIÓFONOS
CAJÓN
PERUANO.
TROMPE: Idiófono punteado de metal, consistente en una
laminilla o lengüeta flexible asegurada a un marco en forma de llave. Para su
ejecución se ubica en la boca con los labios entre abiertos, apoyado en los
dientes y tomado con los dedos de la mano izquierda. La laminilla se puntea con
el dedo índice de la mano derecha.
Instrumento solista, tocado tanto por hombres como mujeres y está relacionado
con el amor.
HUIRO: Idiófono que se desarrolló en el Caribe,
Panamá, Puerto Rico y Ecuador donde se toca en la música popular y como acompañamiento
de algunas danzas tradicionales.
Está construído de calabazas o madera, tienen acanaladuras que son raspadas
por una baqueta como ya en la prehistoria se hacía utilizando huesos, palos y
caparazones. También los hay de metal y estos son raspados con unas baquetas
semejantes a peines.
Produce un sonido distintivo que enfatiza el ritmo.
MARIMBA: Idiófono que proviene de África, traído
por los esclavos que lo denominaban en lengua "bantú": objeto plano
que sobresale.
Esta construído de barras de madera, generalmente de palisandro, con
resonadores y se toca con dos, tres y hasta cuatro mazos. Las placas cortas
suenan mas agudas que las largas y todas tienen un rebaje en su parte posterior
central, lo que les permite una riqueza y definición del timbre.
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