Investigaci�n y Desarrollo de Nuevas T�cnicas.
Podr�amos definir Psicofon�a como el registro sobre cualquier medio tecnol�gico de un contenido audible(*) ajeno al entorno de la grabaci�n.
(*) Audible en el anteproceso o postproceso de an�lisis.
Queda pues definida la materia que trataremos en esta Web, si bien hay que matizar, que el contenido que podemos extraer tras el an�lisis puede o no ser comprensible, coherente o no.
Los sistemas de obtenci�n son m�ltiples y pasaremos a detallar algunos de ellos, simples y complejos para la experimentaci�n, en el apartado siguiente.
Es l�gico pensar, que para el correcto aislamiemto de una psicofon�a, deberemos tener muy controlado el entorno, el material de investigaci�n y las posibles "interferencias" (*) que pudieran dar lugar a falsas conclusiones.
(*) Enti�ndase Interferencia, en este caso, como todo aquel contenido ajeno a la investigaci�n, incontrolable, pero de causas perfectamente naturales y comprensibles.
Ya que habalmos de PsicoFon�a, tendremos muy claro que lo que buscamos es una serie de componentes de Amplitud(*) y Frecuencia(**) que correctamente modulados(***) dan como lugar, una vez correctamente transmitidos al aire, una serie de fluctuaciones mec�nicas que aplicadas sobre el mecanismo interno del oido son interpretadas por el cerebro humano.
(*)Amplitud: Variaci�n de Volumen (en este caso), se suele medir en db..
(**)Frecuencia: Variaci�n de Tono (en este caso) se mide en Hz..
(***)Modulaci�n: Interacci�n entre la Amplitud y Frecuencia que da como resultado un sonido (en este caso). Puede ser de varios tipos: Modulaci�n por frecuencia, por Amplitud, Mixta, sobre una portadora, etc...
Para poder comprender mejor la naturaleza de las psicofon�as, es necesario comprender la naturaleza del sonido que somos capaces de percibir.
El ser humano es capaz de percibir sonidos que le ayudan para sobrevivir y comunicarse detro del entorno que los rodea. Estos sonidos, son generados por el choque o fricci�n de diferentes elementos, lo que provoca que el torrente de aire existente entre este choque y fricci�n de elementos y el oido del receptor. Un ejemplo ser�a el sonido provocado por la caida de una moneda al suelo. Al golpear esta sobre la superficie dura del suelo, se generan una serie de vibraciones que son transmitidas a trav�s de las mol�culas del aire, que van chocando unas con otras transmitiendo el movimiento de las mol�culas de en este caso las moneda. Como cabe esperar, cuanto m�s alejado est� el oido de la moneda en movimiento, m�s mol�culas de aire hay entre ambos, y por lo tanto debido a esta distancia y las p�rdidas gerneradas m�s d�bil es lo percibido por el oido humano.
Una vez explicado y comprendido el proceso de la creaci�n de los sonidos contiuemos adelante.
As� mismo, su capacidad para poder recibir sonidos con una frecuencia demasiado alta o demasiado baja disminuye en proporci�n a esta.
Hay que hacer aqu� un inciso para matizar que TODO sonido esta formado por la modulaci�n (mezcla) de una amplitud y una frecuencia, a groso modo ser�a la fuerza con la que llegan las mol�culas de aire al oido interno (Amplitud) y la cantiad de estas que llegan (golpean el t�mpano) por segundo (Frecuencia). La mezcla de ambas componentes, se denomina modulaci�n.
Tambi�n hay que destacar que el oido humano, es capaz de distinguir por separado muy pocos sonidos, ya que aunque pudieran lleagar una mezcla de ondas procedentes de varios sucesos a�sticos (torrentes de modulaci�n de las mol�cuals de aire en movimiento probocadas por sucesos mec�nicos, como la caida de la moneda expuesta en la columna de al lado), no podr�a distinguir de forma simult�nea la procedencia de estos por separado. Como ejemplo, pensemos en un estadio de deportes con todas las personas vocenado a la vez, ser�a pr�cticamente imposible localizar la voz de un amigo que estuviera llam�ndonos entre ellos.
Otro ejemplo pr�ctico, ser�a el sonido generado por las cuerdas de un viol�n. El cerebro percibe el sonido preciso y armonioso de una nota, pero lo que realmente sucede es que el arco del viol�n, con sus numerosas cuerdas vibrando en contacto con las del m�stil, generan infinidad de ondas (torrentes de mol�culas en movimiento), que el oido no es capaz de captar por separado, sino de forma conjunta, como una pura y simple nota musical.