Tom Lupo:

Empezó cantando en inglés y después comenzó a fascinarse con el idioma, había palabras con gran relación con la lengua como ¨Yacireta¨ que luego incluía en sus letras a propósito.
La presencia de Luca en el escenario era algo así como ¨mirá como es estar tranquilo y gozar lo que hago¨.
Haciendo reagge me parecía muy parecido a Bob Marley, cuando un artista es un técnico puede fácilmente tomar algo y lograrlo.
La enseñanza de él era poder militar todos los días de su vida, in que ningún cambio de la fama le produzca efecto, él seguía cocinando sus fideos que le gustaba, ser amigo de todo el mundo, eso es  ser una manera de ser socialista en serio, no estar en un bar y después refugiarse dentro de una casa siempre. 

Pipo Lernoud

Luca dio vuelta la historia del rock nacional, lo renovó, le dio aire, era una música que los pibes de barrio podían sentir. Era música que tenía contenido, no eran largas letras con largas teorías como venía siendo, todo se estaba viniendo tan serio y de golpe el pelado decía ¨La rubia tarada, aburrida¨ Pah!!!!, era un golpe.
Como persona, no era músico de rock, ni era artista, era un flaco de la calle. Se volvió uno más de la calle, se volvió un loco de la calle y eso le permitió ser rock argentino, más argentino que luca prodan no hay.
Era un tipo que leía los poemas de Fasolini, que conocía la filmografía de Felini, que sabía de arte, cultura, sensibilidad, de estar atento, viajar por el mundo, de ser creativo, no era un ¨eh loco aguante fierita...¨

Andrea Prodan

El rock para él era una especie de endocrismo particular en la primera época, antes de Sumo. Esos temas que grabó en Córdoba eran muy personales, muy censillos y muy lindos.
Hay cosas que son difíciles de hacer si no estás en el lugar indicado para hacerlas y Luca cayó muy bien acá en Argentina, en un momento en que Luca necesitaba sacarse de encima todas esas cosas (sus problemas con la heroína).

Roberto Pettinatto

Para mi era como un poeta, como Lou Reed, que escribía canciones de rock.
Si había alguien que luchaba para que el grupo fuera un grupo era Luca. Era un hincha pelotas con eso, éramos todos iguales. Terminábamos un show, él se sentaba en el piso y hacía 6 paquetitos de plata, todos iguales. El tipo tenía una actitud que el grupo era el grupo.
Siempre fuimos muy underground, estábamos fuera del negocio de la música. No era un grupo que la gente iba a ver, se había corrido la bola que había que ir a ver a Sumo. Sintetizaba un poco la locura narcotizante de esa época, la gente estaba re loca e iba a ver al grupo re loco, por que no hay nada peor que estar re loca e ir a ver un grupo totalmente caretea.
Sumo siempre fue un grupo de rock, por eso Luca siempre quería que nos diferenciáramos de la cosa dark, tipo Soda Stereo, quería mostrar que el grupo era otra cosa, de echo nos vestíamos de otra manera, era un grupo casi industrial en relación a lo otro que era pop.
Cuando yo volví de España, luego de 3 años, Luca era enorme. Por la Panamericana decía ¨Luca not dead¨ y no lo podía creer.

Omar Chabán

El representante de sumo, que era Moya, no me lo daba. Le parecía degradante que tocaran en Cemento a pesar de que Cemento se fomentó, no empezó de cero. 
Sumo no marcó una generación, Sumo creó una generación. Es lo mas importante que existió en el país. A mi no me gusta ningún grupo, el único que me gusta es Sumo. Luca es como Gardel.
Sumo fue una revolución. Era una música divertida, te pegaba, las letras eran impresionantes. Antes de Sumo todo era muy depresivo, la soledad, todos los mitos de rock ingenuos.
Todo el mundo comentaba que Luca era erótico sobre el escenario, sobre todo las minas. Y vos lo mirabas y decías ¿como erótico? Sin embargo el tipo con unos equipos de porquería, con lo peor que he visto en mi vida, sonaba como la puta madre.

Carlos Polimeni

Nunca conocí a alguien que le importara menos lo material que a Luca, le importaba un huevo, sabía que se iba a morir que eso era lo de menos. Incluso nunca puso los temas a su nombre, los hacía firmar a todos, no cobró la guita en SADAIC. Creo que Luca era un marciano.
El tipo vino acá de pedo, al principio no hablaba el idioma, para entender la realidad la tenía que traducir adentro de su cabeza, entonces tenía una rara distancia con todo. Luca vivió como un mendigo en la ciudad, la ropa sucia, rota, en ojotas, con el pan y el queso... y llenaba Obras. Él podía llenar viernes y sábado el estadio Obras con 10.000 personas adorándolo  y el lunes estar durmiendo en el portal de una casa en San Telmo o andar dándole de comer a las palomas en Plaza de Mayo.
Mucha gente no lo conocía, no era televisado, no lo dejaban entrar a los recitales donde él mismo era figura, porque llegaba con el público, en colectivo. Luca podía irse del escenario, hacerse el dormido, o subir con un bolsito tipo mochila, con todas sus pertenencias y ponérsela a revisar. 
Sumo tenía un pequeño conjunto de ideas con las cuales ir por la vida. No estaban en ninguna agencia grande de rock, no tenían relación con el sello que los contrataba, organizaban sus espectáculos casi autogestináriamente. 

Fernando Sarmiento

Había bandas y bandas en el Buenos Aires de los `80. Ninguna me volaba la cabeza a parte de Riff, en vivo. Sin embargo, salvando las distancias musicales que existían, Sumo tenía la química justa para impactarme a nivel musical cuando los tenía en frente. 
Luca no hablaba pavadas. La tenía muy clara. Es como cuando vos vas a un colegio industrial y te enseñan análisis matemático. Si de pronto te cambian a un comercial, te cagás de risa de las ecuaciones boludas. Eso pasaba con Prodan. Con su equipaje de cosas podridas que se trajo de Inglaterra, aquí, en Buenos Aires, resultó ser un adelantado en nuestra época. Es por eso que en ese momento, a la gente, le resultaba muy difícil cazar los mensajes del tipo.
Por ejemplo: un día luca le dijo a la gente ¨boludos, en lugar de gastar guita y venir a verme, porque no se compran libros¨. Tal vez, en ese momento, la cosa no se entendió. Sirvió como una rampa directa para hacer quilombo. Hoy, luego de su muerte, ese tipo de cosas se interpretan literalmente. ¨Vayan y cómprense libros...¨ 

NO IMPORTA

Esta es una entrevista poco conocida que el líder de Sumo concedió a Néstor Nardella días antes de su muerte, a fines de 1987. Luca preparaba un recital de fin de año en Cemento, que no se llegó a realizar ya que murió el 22 de diciembre. Tampoco llegó a cobrar una importante suma de dinero por derecho de autor. En esta charla, Luca da su personal visión del rock nacional.

- Luca, ¿cómo es la nueva gira que están por hacer con Sumo?
- Parece que vamos a ir a Brasil con Charly García, eso lo leí en Clarín... (risas) Por ahí vamos a ir C6rdoba, por ahí Chile. A mí no me importa mucho, yo no soy un tipo que va a la grabadora. Ahora tengo 50 centavos, pero no es por falta de laburo, es por falta de voluntad mía. Yo podría tener 60.000 ahora, pero no cobré lo de SADAIC. Pero hoy voy a cobrar 9.000 australes, entonces soy un hombre feliz.

- ¿Están puliendo los temas para el nuevo LP?
- Si, estamos haciendo eso. Yo no hago nada en este momento, hice unas cosas pero, la verdad, estoy muy perezoso en estos días. Pero no importa, yo, si quiero, en una semana puedo hacer todo. Lo que pasa es que vivo acá, lelos del estudio, y los otros viven a una cuadra. Yo tengo que tomar un subte, después un tren, después caminar. Y ellos tienen que caminar una cuadra, ¿entendés? Aparte, no me importa mucho en este momento. Lo vamos a empezar a grabar en febrero, marzo. Entonces hay tiempo, no hay apuro.

- Ahora que les llegó la fama, ¿qué hacés para que a los Sumo no se les suba el éxito a la cabeza?
- Y, yo les doy el ejemplo. Yo soy un tipo sencillo, vos ves ahora cómo vivo, me gusta vivir así, me gusta tratar bien a la gente. Y no tolero trabajar con gente mala, pesada, o viva. Si hay un plomo que se hace el vivo o que afana, que no trabaja bien y no es respetuoso a la gente, yo lo voy a retar. Eso yo hago, más que nada poner el ejemplo. Yo a veces quedé durmiendo en el piso del micro, volviendo de Viedma, ponele, porque los otros asientos están ocupados. Yo podría hacerme el déspota y echar a uno de los ayudantes de las luces, decir "yo soy el cantante Luca Prodan, salí del asiento que yo lo quiero". Al final no me importa, porque la pasé mejor en el piso.

- ¿Qué opinás de la historia del rock nacional?
- Cuando yo vine acá, no hablaba castellano... y al principio, la verdad que me parecía ridículo el rock en castellano. Y después, como fui entendiendo castellano... Mirá, la mayoría es copiado de otras cosas y eso a mi no me gusta. Pero... Manal, por ejemplo, a mí me gusta, hacen un blues bastante crudo pero tienen letras bien de Buenos Aíres, es bien de acá. Spinetta me parece rebuscado, todos dicen "las letras matan" pero nadie entiende lo que está diciendo... Y ahora no me gusta, todos esos arreglos con ochenta cambios de acordes, que al final no dicen nada. Por ahí me gusta más su primera época. Me gustó su disco de viejos temas, Kamikaze, había cosas más sencillas. Y de lo de ahora, Soda Stéreo, me parece que ellos la hicieron bien (se ríe)... pero yo ahorro el maquillaje y el peinadito raro y todo eso, eso es rebuscado también. Virus no me gusta para nada, me parecen totalmente fríos. Cualquiera puede comprar un teclado, un secuenciador y una batería electrónica, y puede hacer música. Pero si yo le doy una guitarra criolla a Federico Moura y le digo "pelá algo que me mueva el corazón", no pasa nada, ¿entendés? Lo mismo puedo decir de Gustavo Cerati o de Miguel Mateos. Ellos quieren ser famosos, tener minas, guita, yo no quiero nada de eso. Yo siempre tuve mujeres, siempre tuve mi guita -de otras maneras-, pero si me das una criolla, yo te pelo algo, ¿entendés? Es la diferencia entre ser un músico que tiene la música en el corazón, como Mercedes Sosa o Atua... ¿cómo se llama? Atahualpa Yupanqui, o ese que es medio grasa, pero también tiene la música en el corazón, Jaime Torres. A mí dame esos tres y no los tres rockeros que yo te conté antes. La música es sentirlo, no "querer ser músico": serlo.

Néstor Nardella

Mañana sale Perdedores Hermosos, el segundo disco con material inédito del líder de Sumo

Luca Prodan cada día 
canta mejor

Son 10 canciones grabadas entre 1981 y 1983 en Traslasierra (Córdoba) y en Hurlingham, que muestran a un Luca lúcido y bucólico. Participan los ex Sumo Arnedo, Sokol, Daffunchio y Pettinato.

Sergio Marchi

A un año de la aparición de Time, Fate, Love (Tiempo, destino, amor) y a pocos días de cumplirse los 10 años de su muerte, se lanza mañana Perdedores hermosos, un disco que compila material inédito que Luca Prodan grabó entre 1981 y 1983, allá donde todo comenzó: en Traslasierra, Córdoba; y en Hurlingham, provincia de Buenos Aires.

De alguna manera se puede ver en Perdedores hermosos una continuación de Time, Fate, Love, que abrió oficialmente el archivo guardado por Timmy McKern, el amigo que le ofreció a Prodan en su casa de Córdoba una vía de escape de su prisión heroinómana. Luca llegó con cabello, esperanza y un bagaje musical que reflejaba a un europeo con exquisito paladar al que le hizo honor en estas grabaciones, interpretando Billy, de Lou Reed, Soul love (Amor del alma), de David Bowie, y Solid Air (Aire sólido), de John Martyn.

Pero lo que más abunda en Perdedores hermosos son las propias canciones de Luca, algunas de ellas compuestas en colaboración con los que serían sus compañeros en Sumo: Germán Daffunchio, Alejandro Sokol y Diego Arnedo. A ellos se les suma en dos temas Roberto Pettinato. En total son diez composiciones en donde se respira un aire campesino, bucólico y de total distensión, que deja entrever la química naciente entre los integrantes de Sumo.

Cuenta Timmy McKern: "Por suerte estas grabaciones caseras quedaron bien conservadas. Se hicieron con una portaestudio que Luca se trajo debajo de la campera cuando volvió a Londres a buscar equipos para tocar. Nunca pensé que las íbamos a editar, pero cuando salieron en un montón de piratas con un sonido de mierda pensamos en que sería mejor restaurarlas: si alguien quiere escucharlas, que lo haga de la mejor manera posible. Lo primero que hicimos fue remezclar el material con Félix Vals y Germán Daffunchio en nuestro estudio de Córdoba. Después lo masterizamos".

Perdedores hermosos cierra el capítulo cordobés y pre-Sumo de la historia musical de Luca Prodan. Luego Luca y Timmy se trasladaron a Buenos Aires para conformar la versión definitiva de Sumo, banda que debutó discográficamente con la edición, independiente y en casete, de Corpiños en la madrugada en 1983. El disco tuvo un éxito inmediato. Dos años más tarde, la banda firmó contrato con Sony y editó sus tres álbumes "oficiales": Divididos por la felicidad, Llegando los monos y After Chabon. Tras la muerte de Luca -ocurrida el 22 de diciembre de 1987- salió un disco de rarezas, Fever, y una buena cantidad de compilados con grandes éxitos. Simultáneamente comenzaron a proliferar las grabaciones piratas de conciertos y tomas caseras.

"De la etapa de Córdoba -asegura Timmy- ya no queda nada más. Sí existe un material inédito grabado en ocho canales en Buenos Aires, durante la última etapa de Sumo. Pero todavía no sabemos si lo vamos a sacar."
 

Parte 1