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CINE/Basura woke

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The Bride!
Jessie Buckley, Christian Bale, Annette Bening, Jake Gylenhaal
Dirigida por Maggie Gyllenhaal
Warner Bros/2026

MARZO, 2026. Bien lo dijo el vloguero Michael Knowles: promover el wokeísmo en los medios tras el triunfo de Donald Trump el pasado 2024 equivale a publicitar productos navideños el 26 de diciembre. Esa nefasta ideología aún no está muerta, desafortunadamente, pero ya no tiene la misma fuerza de antes y, se considera un hecho que cada día será repudiada entre la opinión pública, en especial quienes van al cine para divertirse, no para que los adoctrinen con excremento woke.

The Bride! terminó su producción a principios del 2024 cuando los liberales y los demócratas tenían cifradas sus esperanzas en mantener la Casa Blanca y pensaban, ingenuamente como después vimos, que Donald Trump sería inhabilitado para buscar la reelección. Pero el copetudo mandatario logró reeleegirse y mandó al carajo a la élite liberal de Hollwyood que insiste en decir a su público cómo debe pensar y cuáles deben ser sus convicciones políticas.

Lo increíble, lo asombroso, lo que no deja de sorprendernos, es la estupidez de la izquierda norteamericana, en especial dentro del mundo del entretenimiento: si ya entonces había dudas sobre la viabilidad de The Bride! ¿cómo carajos es que aprobaron esto cuando el repudio hacia todo lo que apeste a woke es mucho más evidente hoy? ¿cómo es posible que los estudios Warner, económicamente emproblemados, se la hayan jugado con un proyecto que llevaba tatuada la palabra FRACASO por todos lados?

Y vaya fracaso que ha resultado ser The Bride!: de acuerdo con Forbes, lo que llama "una pesadilla viviente" para su directora, "(la película) apenas metió 7.23 millones de dólares en taquilla en los cines norteamericanos, una cantidad ínfima, además de los 6.3 millones de dólares en las salas internacionales, para un total de $13.5 millones en sus primeros tres días" y agrega, "los estudios Warner proyectaban recaudar entre 16 y 18 millones en su primer fin de semana más otros 22 millones en el resto del mundo, para un total de 40 millones de dólares".

Si no corren a la calle a los ejecutivos de Warner que aprobaron esta basura, ni la carrera de su directora Maggie Gylenhaal queda liquidada después de este bodriazo, Hollywood tendrá más que merecida su suerte: más estúpido no se puede ser.

The Bride! queda ubicada como el fracaso más grande de Hollywood este 2026, y quizá pronto sea destronada dado que los estudios insisten en seguir vomitando porquería woke que no les produce dividendos. Esta película tuvo un costo estimado de 80 millones de dólares pero, de acuerdo a la página deadline, "hay que agregar el insulto a la herida dado que (a esa cantidad) se les agregan 65 millones gastados en carteles y publicidad, aunque la revista woke Variety reportó que "el costo de producción fue de 90 millones más 65 millones de dólares en promoción, con lo cual el fracaso tras su estreno es aún más brutal".

Y aunque la historia está basada en el clásico de Mary Shelley que tantas veces ha sido llevada al cine, ésta fue una "reinterpretación" feminista que nadie pidió y que, por tanto, nadie se interesó en ver en el cine. Una parte del costo se ve reflejada en los escenarios y en la ambientación, por demás muy bien hechas Lamentablemente, estos factores no pueden sostener una película por sí misma. De nuevo, el 99 por ciento de la gente va al cine a divertirse, no a que les den de sermones. ¿Tan difícil les resulta entender esto?

Repasemos brevemente la historia: nos encontramos en el Chicago de los años 20: Ida (Jessie Buckley) es una mujer que se considera "empoderada" y que se atreve a denunciar a un gángster local quien sin más ordena deshacerse de ella.

Al poco tiempo llega a esa ciudad Frank (Bale) quien llevada décadas solitario y a quien urge tener una compeñera, y es así como conoce a la doctora Cornelia Euphronious (Annette Benning, la ex de Warren Beatty), una mujer que realiza experimentos para revivir seres humanos. En este punto el guión los dice que las mujeres de esa época tenían cerradas las puertas a realizar labores científicas: ¿pero que no fue 1904 el año en que Marie Curie fue la primera mujer en ganar un Nóbel de Física para ganarlo de nuevo en 1911, en esta ocasión el Nóbel de Química?

La doctora Euphronious logra revivir el cadáver de Ida pero éste ha sito tomado por el espíritu de Shelley, resentida porque en su tiempo no se le permitió escribir una obra que reflejara sus verdaderas ideas porque, adivinen adivinadores, el patriarcado de su tiempo no se lo permitió. ¿Pero cuál pinche patriarcado si al morir Mary Shelley, Inglaterra era gobernada por una mujer?

Frank es un absoluto papanatas que en vez de producirnos terror nos provoca lástima ajena: parece un tipo al que le aplicaron una lobotomía mal hecha y tiene la nariz chueca. Este pelmazo pasa a ser la pareja de ¡La Novia! donde ella toma las iniciativas, empezando por rechazar ser llamada "la novia de Frank" porque eso es una imposición patriarcal y él le dice que sí a todo, como el babotas que es, incluido el cometer un ola de delitos a la Bonnie y Clyde aunque a ratos los dos se convierten en el Guasón y Lady Gaga. El "empoderamiento" de ¡La Novia! logra tal efecto en las mujeres deciden levantarse contra el patriarcado y comienzan a manifestarse públicamente.

(En ese momento de la película cuando al menos 8 espectadores se levantaron de sus butacas y abandonaron la sala; yo me sentí tentado a seguirlos pero el compromiso con los lectores de fasenlinea fue más fuerte que el asco experimentado con esta película y opté por quedarme, arrepentido por no haber traído conmigo un dramamine u otro antiemético para evitar el vómito).

Es entonces cuando entran en escena los detectives Jake Wiles (Peter Sarsgaard) y Myrna Mallos (Penélope Cruz). Y aunque se supone que ella es la asistente, en realidad es la audaz, la inquisitiva, la que llega a conclusiones acertadas, pero nadie la toma en serio, es una mujer y por tanto víctima del patriarcado, p'acabar pronto aunque más adelante --y algo que para nada es spoiler-- la mujer se saldrá con la suya y será ampliamente reconocida.

Por lo que toca a Bale, paradójicamente un gran actor donde los haya, se la pasa echando de gruñidos y quejidos sin que en ningún momento suene convincente. Uno se pregunta cómo carajos fue que Bale aceptó este papel; no descartamos que lo hayan chantajeado, amenazándolo con publicar algún trapillo sucio que tenga por ahi. Por lo que toca a Buckley, la cámara se la pasa girando obsesivamente a su alrededor mientras ella profiere boberías feministas; al igual que Bale, Buckley no logra conectarse con el espectador y solo esperamos que ¡La Novia! se calle.

Durante la exhibición a la que asistí, alguien del público gritó entre la oscuridad "¡Ya deja de decir tantas pendejadas!" lo que animó la tarde a todos los asistentes con regocijantes carcajadas. Ese fue el único momento divertido que pasamos los espectadores. Con gusto le habría yo regalado un six o un par de caguamas a este compadre... se las ganó con creces.

Mary Shelley no escribió Frankenstein a modo de amasijo de demagogia feminista: fue una advertencia, primero, del peligro que traería el creernos dioses ante el avance de la tecnología --recordemos que Inglaterra vivía en ese momento el auge de la Revolución Industrial-- y, segundo, a manera de anteponer los sentimientos en una relación sobre la apariencia física, algo que, no coincidentemente, Víctor Hugo abordaría más tarde en su novela El Jorobado de Notre Dame.

De ahí el brutal fracaso de The Bride!: la novela original nada tiene qué con los delirios, entre idiotas y alucinantes, de su directora Gylenhaal, de quien nunca jamás habríamos sabido de no ser por tener un hermano y a su papi metidos en la industria del cine.

La decisión de estrenar The Bride! se dio pese a que al público que simpatiza con el feminismo y con la basura woke sencillamente no el interesa asistir al cine; si a esa gente animaran estas propuestas, serían los primeros en comprar boleto. Hollywood está tan lleno de babosos que ni idea tienen de dónde se encuentra su público.

Mientras tanto alegrémonos de este monumental fiasco que debería poner, pero ya, a la directora Gylenhaal en el banquillo de desempleades; sería increíble que los estudios le perdonaran haber perdido carretonadas de dinero en unas horas. Irónicamente, en una entrevista, Gylenhaal denunció "el temor que se tiene en los estudios de que a una mujer reciba mucho dinero para dirigir una película". Ella solita se lanzó al precipicio de su propia estupidez.
 

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