#28. � Ein Drache erscheint in der Geschichte. Besagter Drache besitzt einen wachen Verstand und die F�higkeit sich fl�ssig in menschlichen Sprachen zu verst�ndigen (das zu haben f�r ihn ein scheinbar nutzloses Talent ist, bedenkt man, dass alles, was der Drache in seinem Leben tun will, ist einen riesigen Hort an Sch�tzen zu finden, seinen gro�en schuppigen Hintern auf die Spitze davon zu pflanzen und f�r alle Ewigkeit zu schlafen, nur erwachend, um den gelegentlichen ger�steten Ritter, Hobbit oder schlichten jugendlichen Helden wegzuscheuchen/zu essen, der vorbeikommen k�nnte, um den Schatz f�r sich zu beanspruchen).

#29. - Feen (die 15 Zentimeter gro�e Sorte) sind f�r gew�hnlich:

#30. � Schurken kleiden sich in dunklen oder finsteren Farben, so wie Schwarz und blutrot.

#31. � Zauberer tragen hohe, spitze H�te und Roben, die mit Monden und Sternen bestickt sind.

#32. � Jede Figur, die man innerhalb der Geschichte sieht, die einen westlichen Namen hat, buchstabiert ihn entweder anders, oder es ist eine sekund�re Figur, die von keinerlei Bedeutung irgendwelcher Art ist. Alle anderen Hauptw�rter (Namen und Orte) sind vollst�ndig fremdartig und schwer auszusprechen.

#33. � B�se Leute klingen immer b�ser und t�dlicher mit einem britischen Akzent (au�er es ist Dick Van Dyke in Tschitti Tschitti B�ng B�ng).

#34. � Waisen werden Helden.

#35. � Stiefm�tter sind b�se.

#36. � Schurkische oder dunkle Figuren sind so wegen eines tragischen Ereignisses in ihrer Vergangenheit.

Abgegriffene Ereignisse und Kunstgriffe #1 � Eine Hochzeit findet statt mit der Phrase: "Und sollte hier jemand anwesend sein, der beweisen kann, warum diese Zwei nicht in dem heiligen Stand der Ehe vereinigt sein sollten, der spreche jetzt oder schweige f�r immerdar." (Erg�nzung: Es ist eine universelle Regel der Fantasy, dass der Held und seine Kumpels, beim Versuch eine Hochzeit zwischen der Geliebten des Helden und dem Schurken zu verhindern, diesen besonderen Augenblick nachdem diese Phrase ge�u�ert wurde, w�hlen M�SSEN, um ihren Angriff zu starten � sogar wenn das zu machen sie in einen strategischen nachteilige Position versetzt.)

#2. � Der allm�chtige Zauberer/scheinbar unbesiegbare Feind stellt sich als ein �berm�tiges Kind oder ein unbedeutender alter Mann hinter einem Vorhang heraus.

#3. � Die Festung des Schurken beginnt, ab dem Moment in dem er besiegt wurde, um unsere Helden herum zu zerbr�ckeln, was unserem Helden gerade so eben genug Zeit l�sst, um zu entkommen, bevor die zusammenst�rzt.

#4. � Der �berm��ig freundliche (oder in manchen F�llen vage bedrohliche) Bischof oder Kirchenfunktion�r stellt sich heraus als der tats�chliche Anf�hrer des teuflischen Kults.

#5. � Der Held trifft zuf�llig auf eine f�hige Schwertk�mpferin:

UND DIE

#6. � Zweitrangige Figuren, die in der ersten Staffel der Fernsehserie oder dem ersten Film umgebracht wurden, werden in der Fortsetzung/n�chsten Staffel aus den durchsichtigsten Gr�nden wieder zur�ck ins Leben gebracht, weil sie beliebt waren, ODER weil die Schreiber/Hersteller der Sendung zu wenig Schneid haben, um es zu riskieren durch das Umbringen von wohlwollenden Figuren Fu�ballm�tter zu kr�nken (und Kindern zu zeigen, dass, ja, manchmal gewinnt das B�se tats�chlich.)

#7. � Der Held und seine Freundin, die - obwohl sie am Ende des ersten Films oder der ersten Staffel der Fernsehserie so aussahen, als wollten sie sich auf den Weg zum Altar machen � haben sich unerkl�rlicherweise getrennt oder auseinandergelebt am Anfang der Fortsetzung/n�chsten Staffel.

#8. � Einer der guten Jungs verliebt und verlobt sich mit einer Figur ohne Hintergrund und ohne vorhergehende Anwesenheit in der Geschichte. Besagte Figur wird unweigerlich:

In jedem Fall stellt sich der/die geheimnisvolle Verlobte als einmal auftauchende Figur heraus, die am Ende des Buches/der Folge:

#9. � Eine Jungfrau, die f�r ein Menschenopfer vorgesehen ist, wird f�r die Absichten der Messe ungeeignet gemacht durch einen Kunstgriff der Handlung, der sie und den Helden bequemerweise allein in das gleiche Gebiet versetzt, gerade lange genug f�r beide, damit sie eine intime Begegnung haben.

#10. � Der Schurke stellt sich heraus als des Helden lange verschollener Vater / Bruder / Onkels Cousins Schwester besten Freundes ehemaliger Zimmerkamerad, usw.

#11. � Der Held entscheidet sich unerkl�rlicherweise dazu in den Sonnenuntergang davon zu reiten allein oder mit seinen Kumpels, statt bei der hei�en Prinzessin zur�ck zu bleiben, die er gerade gerettet hat und mit ihr zusammen ihr K�nigreich zu beherrschen.

#12. � Der Held/Die Helden befreien sich selbst aus einer kitzeligen Situation, indem sie einfach ein Seil durchschneiden, das einen Kronleuchter h�lt. (Vorher stellten nat�rlich sie sicher, dass es das richtige Seil war, � la Robin Hood: Helden in Strumpfhosen.)

#13. � Alles was es braucht, um den Schurken zu besiegen ist ein gutes Einweichen mit einem Eimer kalten Wasser. (Das Sci-Fi Gegenst�ck zu diesem Kunstgriff in der Fantasyhandlung w�re, dass man die allm�chtige Superwaffe, die davor steht die Welt zu vernichten, unbrauchbar macht, indem man einfach einen Stecker aus der Dose in der Wand zieht.)

#14. � Der Schurke st�rmt auf den Helden zu, mit der Absicht ihn zu erschlagen, w�hrend ihm sein R�cken zugewandt ist, wird davon aber abgehalten durch den Schuss/Wurf einer Waffe vom Freund oder Verb�ndeten des Helden, der gerade passenderweise in genau dem Augenblick ankommt.

#15. Eine Prinzessin rettet den Held aus dem Gef�ngnis, indem sie:

#16. � Ein Henker oder ein Priester, der ein Menschenopfer durchf�hren will, wird in der letzten Sekunde an der Durchf�hrung seiner Arbeit abgehalten von einem Helden, der es schafft einen Einer-in-einer-Million, trotzt-allen-bekannten-Gesetzen-der-Vernunft-und-der-Physik Schuss mit einer Fernkampfwaffe durchzuziehen.

#17. � Ein Katapult schie�t einen Helden erfolgreich �ber die Burgbefestigungen, wo er auf der anderen Seite sicher in einem Stapel Stroh landet, statt als Fettfleck an der Mauer oder mit auf der Kopfsteinpflasterung des Hofs verteilten Innereien zu enden.

#18. � Der Held aus der Zukunft reist zur�ck in der Zeit und benutzt den alten "Hey, was ist denn das da dr�ben?" Trick, um den Schurken zu entwischen und das klappt, weil besagte Helden aus einer �ra der Geschichte kommen, in der die Menschen weniger Medien-K�pfchen hatten und mehr daf�r anf�llig waren an die Aufrichtigkeit von allem zu glauben, was andere Leute ihnen erz�hlten.

#19. - Der Held aus der Zukunft reist zur�ck in der Zeit und benutzt den alten "Hey, was ist denn das da dr�ben?" Trick, um den Schurken zu entwischen und das klappt NICHT, weil, sehen wir der Sache ins Gesicht, der alte Trick machte schon seine Runden seit den Tagen als die ersten H�hlenmenschen �ber die Erde liefen. (Blo� damals war er bekannt als "Pass auf! Da fliegt ein Velociraptor genau auf uns zu!" Es ist unn�tig zu sagen, dass er DAMALS auch nicht sehr gut geklappt hat...)

#20. - Ein widerw�rtig niedliches kleines Gesch�pf, das den Helden umher folgt, opfert sein Leben f�r sie und am Ende der Geschichte wird es irgendwie ins Leben zur�ckgeholt. (Das ist gew�hnlich sehr zum Verdruss der Zuschauer/Leser, von denen die meisten diese nervige kleine Etwas hassten von dem Augenblick an, in dem es zum ersten Mal in der Geschichte aufgetaucht ist und laut gejubelt haben, als sie dachten, dass es ins Jenseits bef�rdert wurde.)

#21. - Moderne (manchmal schmerzhafte moderne) Witze / Klischees / Gesellschaftsnormen, usw. die f�r einen komischen Effekt benutzt werden.

#22. - Archaische Waffen werden unrichtig benutzt. (Oder falsch gebraucht, weil es cool aussieht.) Z. B.: Ein Held blockiert den Abw�rtsschlag seines Feindes, w�hrend er mit seinem R�cken zu ihm auf dem Boden hockt, ein Ninja f�ngt einen Pfeil oder stoppt ein schwingendes Schwert mit seinen blo�en H�nden, usw.

#23. - Waffen werden benutzt, die in Wirklichkeit niemals auf die Weise arbeiten k�nnten, wie sie das in der Geschichte/Serie machen. (Nicht ohne die Finger des Benutzers zu zerst�ckeln. CHAKRAM *Hust!*)

#24. - Das m�chtigste Mitglied der Gruppe (gew�hnlich ein Zauberer) weigert sich seine Kr�fte zu benutzen, au�er es ist absolut notwendig, sogar wenn das der Gruppe einen Monat Reisezeit erspart oder den Tod von einem oder mehreren ihrer Mitglieder verhindert h�tte.

#25. � Das m�chtigste Mitglied der Gruppe verl�sst sie im entscheidendsten Augenblick und kommt zur�ck, um herauszufinden, dass die Gruppe alles vollst�ndig versaut hat, weil er/sie weg war.

#26. � Wenn zwei Mitglieder von verfeindeten K�nigreichen zusammen reisen, dann werden sie:

#27. � Wenn ein Held eine dunkle Vergangenheit/ein Geheimnis hat, kennen dies:

UND

#28. � Die Helden suchen die Hilfe eines legend�ren Kriegers. Sobald sie ihn finden, entdecken sie, dass er ein verwaschener, gealterter, halsstarriger alter Trinker ist, der kaum noch aufstehen und noch weniger den Tag retten kann.

#29. � Wenn er mit den Helden umgeht, verzichtet der Schurke immer auf die einfache, aufrichtige M�glichkeit sie g�nzlich zu zerschmettern und entscheidet stattdessen unerkl�rlicherweise seine schw�chsten Waffen/Gehilfen zuerst gegen sie einzusetzen, dadurch erlaubt er den Helden ausf�hrliche Gelegenheit, ihre St�rke aufzubauen, bis zu dem Punkt, wo sie zu einer bona fide Bedrohung werden.

#30. - (Erg�nzung zu Regeln #2 oben) Wenn der Schurke monstr�s, grimmig oder einsch�chternd aussieht, stellt sich seine wahre Form als schwach, beinahe komisch, heraus. Wenn der Schurke normal, schw�chlich aussehend oder gutaussehend ist, wird sich seine wahre Form als turmhoch und monstr�s herausstellen.

#31. � Waffenkameraden, die im Kampf fallen, werden von den Helden f�r eine Gesamtzeit von etwa drei Sekunden betrauert � und dann f�r den Rest der Geschichte abgebr�ht vergessen.

#32. � Figuren sind f�hig Handlung riesiger Gewalt (Verst�mmelungen, Explosionen, Enthauptungen, Massaker, usw.) auszuf�hren oder zu bezeugen, ohne jemals irgendwelche negativen geistigen Auswirkungen zu erleiden in der Form von Alptr�umen, Neurosen, Psychosen, post-traumatischen Stresssyndromen oder irgendetwas anderem dieser Natur.

#33. � Der Held schie�t einen Pfeil, dessen Spitze die Kamera folgt, bis er in die Stirn seines Opfers eindringt. (� la Robin Hood: K�nig der Diebe, HdR, usw.)

#34. � Alles was es braucht, um eine wunderbare Erholung von einer t�dlichen Wunde zu vollbringen, ist einen extremen Lebenswillen zu haben. (Oder mittels der Hilfe eines Seelengef�hrten/eines weisen alten Freunds/einer geheimnisvollen Person mit magischen Heilkr�ften, die eine gro�e Rolle in der kommenden Handlung �ber die Zerst�rung des Schurken spielen wird.)

#35. � Der Schurke begeht eine b�sartige Tat, die �bertrieben in ihrer Sinnlosigkeit (Z.B. einen Boten zu t�ten, der schlechte Nachrichten bringt, einen Kanarienvogel zu zerquetschen oder ein angebetetes Haustier zu t�ten) aus keinem anderen Grund als um zu zeigen wie wirklich b�sartig er ist.

#36. � Der B�se Kaiser kerkert die Freundin des Helden ein, kleidet sie wie ein Flittchen, bietet ihr all die Macht und den Besitz an, den ihr Herz begehrt und ist dann aufrichtig verwirrt, wenn sie es nicht schafft, ihm zu verfallen.

#37. � Die b�se Kaiserin kerkert den Helden an, kleidet sich wie ein Flittchen, bietet ihm ihren wundersch�nen kurvenreichen K�rper, damit er mit ihr macht, was ihm gef�llt und ist dann aufrichtig verwirrt, wenn er es nicht schafft, ihr zu verfallen. (So wie all die M�nner, welche die Geschichte lesen/sehen...)

#38. � Auch wenn seine Chancen gleich null sind, schafft es der (durchschnittlich schlaue) Held irgendwie den (brillanten) Schurken zu �berlisten, einfach weil der Held a) auf der Seite des Guten ist oder b) jemanden hat, der die Denkarbeit f�r ihn erledigt oder c) wenn er davor steht zu sterben, benutzt er die Kraft der Lieben und des Lebens um sich ein letztes Mal zu erheben, was gerade genug ist, um den Schurken zu t�ten.

#39. � Sp�rlich bekleidete und hutlose Helden und Heldinnen sind f�hig Meilenweit drau�en durch die gl�hende Sonne zu gehen, ohne dass es nachher den kleinsten Hinweis auf einen Sonnenbrand oder Hautschaden gibt.

#40. � Eine Geschichte oder Folge hat Gestalten aus konkurrierenden und stark unterschiedlichen religi�sen Glaubenssystemen (z. B. biblische Figuren, Figuren aus den Griechischen und R�mischen Mythen) in den Hauptrollen, die nahtlos mit einander interagieren und anscheinend ohne theologische Konflikte.

#41. � Die Geschichte hat eine Figur in der Hauptrolle, die eine Art von Liebestrank einsetzt. Das stellt sich f�r gew�hnlich als Wirklich Schlechte Idee heraus, weil:

UND