D�j� � l�origine de la musique instrumentale de tradition �crite, on trouve de la musique vocale adapt�e � des instruments polyphoniques � clavier ou � cordes pinc�es. Cette pratique, appel�e �intabulation�, consiste � placer sur une tablature (syst�me de notation musicale qui repr�sente les positions des doigts sur la tastiera ou sur le clavier, au lieu des notes comme dans la notation habituelle) toutes les voix d�une composition poliphonique dont les parties musicales �taient publi�es s�par�ment. Il y a des exemples de chansons fran�aises et de frottole intabul�es au d�but du XVIe. si�cle, dans les livres imprim�s � Venise par Petrucci (Intavolatura de lauto, de Francesco Spinacino, 1507; Frottole intavolate da sonare organi, d� Andrea Antico, 1517, entre autres), ce qui marque la naissance d�un genre fondamental pour expliquer le d�veloppement du langage instrumental de la Renaissance.
En m�me temps, l�intabulation contribue � la diffusion exceptionnelle du r�pertoire vocal de la Renaissance, permettant aux m�lomanes d�acc�der � la musique la plus �lev�e de son temps, sans le besoin de compter sur un quatuor vocal. A partir de la pratique de l�intabulation, tous les genres musicaux sont devenus objets d��tude, transcription et ornementation. Soit la messe, ou les motets, ainsi que toute sorte de chanson des origines les plus diverses et des auteurs les plus renomm�s de l��poque, nourrissent le r�pertoire intabul� pour le luth, la vihuela et les instruments � clavier, en versions provenant de la France, la Pologne, l�Espagne, la Hollande, l�Allemagne ou l�Angleterre.
La chanson fran�aise et ses adaptations instrumentales
La chanson fran�aise occupe une place tr�s importante dans l�oeuvre des compositeurs du d�but du XVIe. si�cle, h�ritiers de la tradition franco-flamande et repr�sentants d�un style musical qui laisse son impression sur toute l�Europe. Ce style proprement fran�ais recevra l�influence des po�tes de la Pl�iade et l�id�al de Ronsard de l�union de musique et po�sie. La production de Claudin de Sermisy et Cl�ment Jannequin nous permet de parler d�un nouveau type de chanson, appel�e chanson parisienne, o� s�expriment l��l�gante simplicit� et l�esprit rationnel de la France de la Renaissance. Les intabulations et variations des chansons fran�aises des compositeurs espagnols, italiens et anglais les plus renomm�s, refl�tent l�influence et la popularit� de cette forme, qui en Italie donne lieu � la naissance de la �canzona francese� comme une forme instrumentale ind�pendente, non seulement pour le luth ou le clavier, mais aussi pour le consort instrumental.
Les chansons, les auteurs
Les versions instrumentales de plusieurs des chansons choisies pour ce CD �taient tr�s fr�quentes. Les plus connues �taient, sans aucune doute, Doulce memoire de Pierre Sandrin (1538-1561) et Tant que vivray de Claudin de Sermisy (1490-1562), mais celles des chansons de Thomas Crecquillon (�1510?-1557) comme Pour ung plaisir, de Claude Le Jeune (1530-1600) comme Quand on arrestera la course coutoumi�re, ou de Roland de Lassus (1532-1594) dont la version de Peter Philips (1561-1628) de Bon Jour M� Cueur est un exemple, ne sont pas moins belles et inspir�es. Les auteurs des intabulations sont parfois anonymes; c�est le nom de l��diteur de la publication du livre de tablature qui est connu, comme dans le cas de Pierre Attaingnant (�1494?-1552), qui a probablement engag� des virtuoses de l�orgue ou du luth pour composer la musique qui nous est parvenue. C�est le cas aussi de Pierre Phal�se (1510-1573), dont la collection publi�e en 1547 en Louvain (actuallement Wallonie, en Belgique) contient des intabulations qui constituent un exemple merveilleux de la valeur attribu�e � cette musique � la Renaissance. En Espagne, ce genre a captiv� les talents des vihuelistes Miguel de Fuenllana (�?-�1568?) et Enr�quez de Valderr�bano (1500-1557), et de l�organiste Antonio de Cabez�n (1510-1566), dont le fils Hernando de Cabez�n (1541-1602) est l�auteur de la Dulce memoria de ce programme. Suivant une ligne encore conservatrice, mais tr�s raffin�e, se trouvent les luthistes franco-flamands Nicolas Vallet (1583-1642) et Antoine Francisque (�1560?-1605), dont les intabulations sont une r�flexion sur la chanson plut�t qu�une transcription instrumentale de celle-ci. Les italiens Alessandro Piccinini (1566-1638), Andrea Gabrieli (1510-1586), Girolamo Frescobaldi (1583-1643), Giovanni Battista Riccio (�1570?-�1630?) et Maurizio Cazzati (1616-1678) m�ritent une mention � part. Le premier, membre d�une famille de musiciens de la court d�Este de Bologne, nous offre dans son Intavolatura di Liuto et Chitarrone une musique de qualit� extraordinaire pour l�archiluth et la th�orbe, dans un style qui s�identifie avec le Baroque naissant.. Gabrieli et Frescobaldi �taient des c�l�bres virtuoses de l�orgue et du clavecin, dont la musique a eu une influence d�cisive sur les g�n�rations post�rieures d�organistes. Auteurs de plusieurs collections de musique pour le clavier, leur production s��tend aussi � la musique vocale et instrumentale pour diff�rentes formations. Riccio, sur qui on conna�t tr�s peu, a publi� dans son Terzo libro delle divine lodi musicali plusieurs canzone et sonate instrumentales, ainsi que antiphones et psaumes dans le go�t de la musique v�nitienne du 1600. Maurizio Cazzati �tait tr�s connu par la vari�t� de son travail dans tous les genres musicaux, et sa musique instrumentale comprend plusieurs s�ries de danses.
2 Pierre Phal�se (editor, 1547) Don�t vient cela (C.de Sermisy)
3 Enriquez de Valderr�bano (1547)Diviensela (C.de Sermisy)
4 Pierre Attaingnant (editor, n.d.) Dont vient cela (C.de Sermisy)
5 Pierre Attaingnant Branle
6 Pierre Attaingnant Branle gay
7 Nicolas Vallet (1615)Quand arrestera le course coutumi�re
(C.Le Jeune)
8 Maurizio Cazzati (1662) Balletto e corrente primo
9 Miguel Fuenllana (1554) Tant que vivray (C.de Sermisy)
10 Pierre Attaingnant Gaillarde
11 Pierre Attaingnant Tant que vivray (C.de Sermisy)
12 Alessandro Piccinini Canzona 3
13 Maurizio Cazzati Balletto e corrente quarto
14 Girolamo Frescobaldi (1628) Canzona terza detta La Donatina
15 Maurizio Cazzati Balletto e corrente settimo
16 Hernando de Cabez�n (1602) Dulce memoria
17 Diego de Ortiz (1553) Doulce memoire
18 Antoine Francisque (1600) Passemaise
19 Pierre Phal�se Pour ung plaisir (T.Crecquillon)
20 Andrea Gabrieli (1605) Pour ung plaisir
21 Giovanni Battista Riccio (1615) Canzon
22 Maurizio Cazzati Balletto e corrente sesto
23 Maurizio Cazzati Aria overo balletto
24 Pierre Attaingnant (editor, 1531) Basse dance
25 Gabriel Schebor Bonjour mon Coeur (R.de Lassus)