�LTIMO ESTRENO | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
La Web | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
S�guenos todos los martes y jueves de 23:30 a 1:30 en el 107.4 FM. Dirige y presenta Jos� Carlos Fern�ndez |
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Si quieres conocer el resultado de las mejores y peores pel�culas del a�o 2001 seg�n nuestros oyentes, pulsa aqu� | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
EL RINC�N DE JOSE CARLOS. Cr�ticas y comentarios | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Historia del Programa | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Ali, lecci�n de direcci�n por parte de Michael Mann | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Microespacio Francisco Beliz�n |
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El �xito de p�blico que obtuvo El �ltimo mohicano y el respaldo dado por la Academia de Hollywood a El dilema gracias a las nominaciones otorgadas hace varios a�os no conformaron nunca razones suficientes como para considerar a Michael Mann como un director de influencia en el cine contempor�neo. Pero su aparente impersonalidad tras la c�mara y sus intrascendentes filmes se han encontrado con un producto que, justo es decirlo, redime a Mann del poblado grupo de cineastas mediocres. Porque Ali se convierte en un filme en el que, a pesar de la consagraci�n que en el cine de calidad supone su rol para Will Smith, su principal virtud -que incluso relega a un segundo plano la brillante interpretaci�n del actor- radica en la admirable capacidad mostrada por el realizador para confeccionar una pel�cula tan vibrante como admirablemente inquieta en su direcci�n, confiri�ndole un tempo narrativo solamente afectado por determinadas ralentizaciones de c�mara o prolongadas secuencias que lastran al filme, aunque no la hacen naufragar ante el resto de una exposici�n de motivos que ha optado por un camino perfectamente leg�timo. Y es que en Ali se huye del biopic costumbrista, de la historia detallada de un ser humano que hubiera convertido la pel�cula en una biograf�a demasiado pesada al sacrificar elementos que hacen del filme un notable ejemplo de lo que el espectador busca. Es decir, la descripci�n de Classius Clay en el ring, su decidida lucha contra el sistema y su peculiar forma de entender el enfrentamiento dial�ctico contra los oponentes a los que posteriormente se enfrenta. No se reclaman m�s elementos por parte del espectador si todo ello se sazona con una abanico de necesarias pinceladas que no distraen de la figura central del filme: la aparici�n de Malcolm X, los devaneos amorosos -brillantemente contados sin una innecesaria profundidad-, los intereses econ�micos de los musulmanes que lo rodean o la reacci�n del pueblo. Especial menci�n merece la llegada de Ali a Zaire, en cuyas parades pintadas aparece la figura del boxeador convertido en un mito del que somos part�cipes. Si a todo ello unimos que Mann ha rodado escenas absolutamente brillantes en los combates mantenidos por Clay, poco m�s se puede pedir a una pel�cula que sit�a a Mann entre los cineastas que mejor han entendido como rodar no s�lo el boxeo, sino toda una forma de introducir a los espectadores en la situaci�n de los personajes. Admirables profundidades de campo nos permiten ver a Ali en primer plano y a sus oponentes al fondo, o un mod�lico rodaje del asesinato de Malcolm X, donde al lider de color vemos morir mientras los autores del atentado circulan difuminados al fondo del plano cumpliendo con su macabra misi�n. Es Ali un buen presagio. Prestigia a Mann y abre las puertas a Smith. Bienvenida sea. |
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Microespacio Jos� Dopico |
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La web oficial del filme permite chatear con el director, M. Mann. |
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Trueba cae en el tedio con 'El embrujo de Shangai' | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Cuesta trabajo pensar que un cineasta acostumbrado a dirigir con pulso din�mico como es Fernando Trueba (recu�rdense Belle Epoque o Too Much) sea capaz de tratar de hacernos digerir esta pretenciosa y pl�mbea adaptaci�n de la novela de Juan Mars�. Para culminar vac�os guion�sticos con los protagonistas y papeles escasamente dibujados como el de Ariadna Gil, Trueba nos remata con la misma secuencia de desenlace hasta tres veces, con interminables c�maras lentas (�No le ense�aron que en cine casi est� prohibido contar lo mismo varias veces al espectador?) y una desafortunad�sima m�sica de Antonie Duhamel, �tona e incomprensible, que se torna proclive a la tragedia en numerosas ocasiones sin que las secuencias terminen como nos hace creer el score. Es, con mucho, uno de los filmes-fiascos de la temporada. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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