Biography |
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Québec, vers 1755 à 1760. Style et mode de l'époque, belle devanture de maison princière. Gazon à gauche sous les arbres donnant sur un jardin. De beaux grands arbres au premier plan de droite et de gauche cambrent leur tronc vigoureux et mêlent leurs majestueuses ramées encadrant la scène de leurs verdures. A gauche, premier plan, au pied d'un arbre, un grand et riche fauteuil double. Deuxième plan, quelques chaises de grand luxe et chaises de jardin. A droite, le Palais dont les fenêtres sont illuminées, se dresse face à la scène. C'est une massive et jolie construction en pierre, d'aspect imposant; portique à fronton et à pilastres; l'entrée principale donne sur la scène; vaste palier à balustrade, escalier à rampes dont les socles élégants se terminent à l'extrémité supérieure en gracieuses coupes débordantes de fleurs. A la suite du Palais, sur la côte dominant la rivière, se profilent vers le lointain en un cercle rentrant jusqu'à un tiers de la toile de fond, des constructions massives aux formes vagues, un dôme, un clocher, puis au bout, sur la pointe du rocher s'avançant dans l'entrée de la rivière, un long bâtiment à deux tourelles grêles surmontées d'une croix. Au fond, la rivière St. Charles s'argente sous la blanche lumière de la lune; çà et là, bercés par les flots, deux ou trois voiliers dorment leur paisible sommeil. A l'horizon, les côtes de Beauport s'échelonnent, sévères et sombres.
Un soir de bal. Grande illumination. Beaucoup de pompe et de faste. De grandes banderoles aux teintes les plus vives se joignent aux ramures ployantes des arbres et traversent la scène en tous sens supportant des lustres brillants et des lanternes aux couleurs diverses. Mille clartés innondent la place qui semble embrasée sous un dôme de feu; atmosphère pleine d'enchantement et de féerie où circule, danse et s'amuse un monde ivre de joie et grisé de folies. Une manifestation splendide où se devine le souci d'approcher le plus possible le grandiose des fêtes de Versailles. Tout respire la magnificence, la prodigalité, la jouissance et les plaisirs.
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Montréal, 16 Novembre 1928.
M. J. U. Voyer, Mon cher monsieur Voyer, J'ai reçu aujourd'hui le complément de l'orchestration. Voilà donc tout en mains pour produire votre oeuvre. Cette oeuvre, je vous l'ai déjà dit et ne puis que le répéter avec la plus grande conviction, cette oeuvre vous fera honneur et par là fera honneur au Canada, car vous serez le premier canadien qui ait produit une oeuvre lyrique mise à la scène sous la forme d'un opéra. C'est quelquechose, cela. Et c'est quelquechose de pouvoir escompter un gros succès. Vous avez beaucoup travaillé, et bien travaillé! Votre opéra contient de grandes idées, intelligemment développées. Je ne puis que vous assurer de mon entier dévouement à votre oeuvre et j'espère que le 5 février sera un grand soir dans l'histoire du théâtre lyrique en Canada: Une première PREMIERE d'un auteur Canadien. Veuillez agréer l'expression de mes meilleurs sentiments.
Pour la Société Canadienne d'Opérette.
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Montréal, 25 Novembre 1928.
Cher monsieur Voyer, Vous me dites que je vous gâte au sujet de la distribution de «L'Intendant Bigot»: ceci n'est que juste. Comme je suis absolument persuadé que votre oeuvre a le plus grand mérite, il faut bien, n'est-ce-pas, que je m'emploie à lui trouver, parmi les nôtres, des interprètes qui, de leur côté, feront encore mieux ressortir les qualités. Croyez-moi, si je n'étais pas persuadé comme je le dis plus haut, je n'attacherais pas une telle importance aux détails dont je vous ai parlé. Vous avez, par votre opéra, montré le chemin et prouvé qu'enfin le mouvement musical en Canada, par des Canadiens, est lancé. Je pense que c'est énorme. A bientôt, n'est-ce-pas. Je commence prochainement à répéter. A. ROBERVAL, Chef d'orchestre. |
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L'Intendant Bigot |
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