Dessin en perspective
Lorsque nous regardons les objets qui nous entourent, ce que nous voyons dépend de notre situation. Prenons une boîte carrée par exemple: nous ne pouvons pas voir tous les côtés carrés en même temps. Selon l'angle de vue, la boîte aura mille formes différentes. De même un objet n'aura pas la même dimension selon qu'il est proche ou éloigné.
Pour que les choses paraissent vraisemblables dans un dessin, il faut les dessiner comme on les voit et non pas comme elles sont, c'est ce qu'on appelle dessiner en perspective. En dessin, la perspective est une notion essentielle. Un dessin sans perspective, donc limité à deux dimensions, paraît plat. Un dessin fait en tenant compte de la perspective à trois dimensions et paraît donc naturel. Au Moyen-Âge, les artistes réalisèrent que les objets paraissaient plus petits au fur et à mesure qu'ils s'éloignaient et appliquèrent cette notion en peignant des objets éloignés proportionnellement plus petits. Leurs peintures étaient pourtant assez plates. Aujourd'hui nous comprenons les raisons de notre sens de la perspective, et nous pouvons faire de vrais dessins en perspective. Si vous dessinez exactement ce que vous voyez, vous créerez une image en parfaite perspective. Il est cependant difficile de dessiner ce que l'on voit, et ce sera plus facile en suivant les règles de la perspective.
Le point de station:Aucun dessin en perspective précis n'est possible si la personne qui dessine ne reste constamment au même endroit. Aussitôt qu'elle bouge, toute la perspective est changée. Un dessin en perspective se fait à partir d'un point d'observation unique. C'est ce que l'on appelle le point de station.La ligne d'horizon passe toujours par l'oeil de l'observateur, qu'il se tienne en un point élevé ou pas, et quelle que soit la direction regardée - nord, sud, est ou ouest. Tous les objets au-dessus de la ligne d'horizon sont regardés par en dessous et vice-versa.  La fig. 1 montre comment un même paysage peut paraître différent lorsque le niveau de l'oeil change. Remarquez également comment la hauteur de la ligne d'horizon change suivant le niveau de l'oeil. La ligne d'horizon n'est peut-être pas toujours visible, mais pour le reste du dessin, cela aide de la dessiner en transparence.
Le point de fuite:Regardez à nouveau la fig. 1. Vous remarquerez que le dessin donne l'impression d'une route aux côtés parallèles, ceux-ci ne sont pourtant pas dessinés comme des parallèles, mais convergent en un point sur la ligne d'horizon. Le point auquel ces lignes convergent s'appelle le point de fuite.Dans les dessins en perspective, toutes les lignes parallèles sont dessinées de façon à converger en un point de fuite à l'horizon. Ces lignes peuvent ne pas atteindre l'horizon, mais il faut les dessiner de façon à ce qu'elles soient convergentes si on les prolongeait vers l'horizon. Il y a en général plus d'un point de fuite dans un dessin car il existe souvent plusieurs couples de parallèles.  La fig. 2 nous montre un dessin comportant quatre points de fuite pour les quatre couples différents de parallèles. Le tableau est une surface verticale imaginaire entre l'artiste et son sujet, il correspond à la surface de la toile ou du papier.  Regardez la fig. 3 et vous verrez le tableau et la toile réelle sur deux surfaces différentes montrant comment le dessin de l'arbre s'inscrit dans les lignes de vision de cet arbre.
Expérience:Choisissez dans une revue une photo présentant de nombreuses lignes droites, collez-la sur une grande feuille de papier. Avec un crayon et une règle, prolongez toutes les lignes droites pour trouver les points de fuite et la ligne d'horizon de l'image.
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