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| Unidad:Como Agua Para Chocolate ACTIVIDAD: REALISMO MAGICO Profesora: Adriana Renteria |
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| EL ORIGEN DEL TERMINO REALISMO M�GICO | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| El realismo m�gico, como un termino critico, empez� en Alemania para describir la manera surrealista de los sujetos y los temas de pintores alemanes. Estos temans incluyeron lo imaginario, lo fant�stico y lo extra�o. Poco a poco, el t�rmino lleg� al hemisferio oeste para describir a los artistas. El museo de arte moderno en Nueva York ten�a una exhibici�n que se llamaba Las realistas americanos y las realistas m�gicos en la d�cada de las cuarentas. En la misma d�cada los cr�ticos de literatura empezaron a usar el termino realismo m�gico> para describir un estilo nuevo de narrar. El realismo m�gico, como un tipo de narraci�n, es diferente al tipo de realismo m�gico los pintores. El moviemiento surrealista (el que Franz Roh describa como realismo m�gico) empez� en Europa y los ideales europeos dierton forma a esta definici�n de realismo m�gico. | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| EL REALISMO M�GICO EN LA LITERATURA LATINOAMERICANA | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| Como dicen Zamora y Faris sobre el ensayo de Alejo Carpentie Lo real maravilloso americano: Lo real maravilloso americano differed decidedly in spirit and practice from European surrealism. In Latin America Carpentier argues, the fantastic is not to be discovered by subverting or transcending reality with abstract forms and manufactured combinations of images. Rather the fantastic inheres in the natural and human realities of time and place, where improbable juxtapositions and marvelous mixtures exist by virtue of Latin America's varied history, geography, demography and politics not by manifesto (Zamora y Feris, 76). �Si no es similar al movimiento surrealista de Europea, como se define el realismo m�gico en el contexto de la literatura latinoamericana y el cine latinoamericano? Parece que una de las funciones principales de realismo m�gico en la sociedad latina es crear una identidad nacional. Muchos autores y cr�ticos dicen que la magia existe en la historia y la herencia de latinoamerica y no tienen que buscar afuera de la cultura para encontrar eventos y cosas fant�sticas. Entonces, el realismo m�gico es un vehiculo pol�tico para avanzar la historia precolombiana, las ra�ces ind�genas y el diversidad de latinoamerica hoy en d�a. | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| LAS DEFINICIONES DEL RELISMO M�GICO | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| �En que consiste el realismo magico en literatura? Hay un varias perspectivas sobre la definici�n del realismo m�gico. Porque hay mucha controversia, eligimos usar una definici�n bastante sencilla en el texto de Zamora y Feris. "In the magical realist texts, the supernatural is not a simple or obvious matter, but it is an ordinary matter, an everyday occurrence admitted, accepted, and integrated into the rationality and materiality of literary realism. Magic is no longer quixotic madness, but normative and normalizing. It is a simple matter of the most complicated sorts" (Zamora y Feris, 3). El realismo m�gico trata de ofuscar, borrar y juntarse las fronteras entre la mente y el cuerpo, el esp�ritu y lo material, la vida y la muerte, lo real y lo imaginario, el yo y los otros y el hombre y la mujer (Zamora y Faris, 6). Esto es a lo que nos referimos cuando decimos que el realismo magico es una herramienta pol�tica dentro de la literatura latinoamericana. | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| EL REALISMO M�GICO EN EL CINE LATINOAMERICANO | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| La diferencia principal entre el realismo m�gico en literatura y el realismo m�gico en el cine es la imaginaci�n. El realismo m�gico sirve el proposito de romper las fronteras y las barreras tipicas, tiene que contener un ambiente, un tono y un sentimiento espec�fico (Zamora y Faris, 112). Cu�ndo est� leyendo un texto de realismo magico, hay dos perspectivas la del autor y la del lector para cosiderar. Cuando se aplica a un texto de cine, una tercera perspectiva entra la del director. El director sirve como un puente entre el autor y el lector. El director interpreta el texto y los ojectivos del autor, y decide como puede representarlos en la pantalla. El resultado de ese papel importante es que el director puede desfigurar los objectivos del autor, imponer los objectivos propios o dar una perspectiva fresca e importante. La diferencia m�s grande entre el realismo m�gico en el cine y el realismo m�gico en la literatura es el uso de imagenes en vez de palabras. Como decimos m�s arriba, el ambiente, el tono y el sentimiento son elementos muy importantes del realismo m�gico. Adem�s, las imagenes son muy importantes en el realismo m�gico. En la literatura de lo real marvilloso, las palabras tienen que comunicar todos estos elementos. Cuando los transfiere a la pantalla, hay imagenes concretas. Este cambio tiene un lado positivo y un lado negativo. En el lado negativo, la imaginaci�n del lector/espectador, no es tan importante. El director usa imagenes espec�ficas para llegar a sus propuestas y el lector/espectador tiene un papel menor. En el lado positivo, el uso del realismo m�gico (recuerde que es una herramienta pol�tica) en el cine aumenta la distribuci�n de las ideas. M�s personas quieren ver una pel�cula en vez de leer una novela o un texto cr�tico. El realismo m�gico en el cine de latinoamerica puede ense�ar a la poblaci�n de problemas y cuestiones de identidad personal y nacional. | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| Bibliograf�a: Jameson, Fredric."On Magic Realism in Film." Critical Inquiry, Winter 1986. The University of Chicago Press: Chicago. Martin, Gerald. Journeys Through the Labyrinth: Latin American Fiction in the Twentieth Century. Verso: London, 1989. Zamora, Lois Parkinson and Wendy B. Faris. Magical Realism: Theory, History, Community. Duke University Press: Durham, 1995. |
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