Victor de Aquino :
consagração de um vidreiro
Lapidário da Marinha Grande ganhou reconhecimento a
partir da Alemanha, que o recebeu em 1962. Quatro
décadas depois, as ameaças dos "skinheads" fizeram-no
decidir regressar
JACINTA ROMÃO
Victor de Aquino nunca esperou ser homenageado na sua terra. Os "cabeças
rapadas" e as saudades fizeram-no voltar 38 anos depois de chegar à
Alemanha. Um regresso que completa, de algum modo, o destino de quem
nasceu numa terra do vidro. Em Setembro, a Marinha Grande vai tornar público
que também reconhece a mestria de um dos seus vidreiros
internacionalmente consagrados. A realização da Bienal de Artes Plásticas
e do Salão do Vidro é o pretexto para distinguir "em casa"
quem já o foi por diversas cidades do mundo.
Aquino tem agora 72 anos, 38 vividos na Alemanha. Foi a partir de lá que
alcançou as "honrarias", por norma atribuídas aos melhores,
mas atingiram-no igualmente, desde cedo, os efeitos da inveja dos seus
pares, depois as intempéries e o ódio de gente racista e xenófoba.
Porém, assegura: "Eu sempre quis voltar." Não será apenas um
sentimento de saudade do País, pois o apego de Victor de Aquino à
Marinha Grande vem dos seus tempos de criança e de juventude. Aos 13 anos
já trabalhava. Nessa altura foi para Lisboa para casa do pai, José de
Aquino, que Victor recorda como "um grande mestre vidreiro que
trabalhava na Fábrica das Gaivotas". Aos 15 anos estava de volta à
Marinha. Teve como posto mais fixo a Fábrica de Vidros de António
Marques Oliveira, seu tio, onde passou a chefiar os lapidários.
Eram tais a destreza e perfeição que mostrava no seu trabalho, que os
outros mestres foram convidados pelo tio a observá-lo. Os mesmos que o
alcunharam de "o Filho do Diabo", por essa capacidade inata,
semelhante a um cunho do destino. Era impossível fazer melhor, por isso
usaram a expressão que lhes era comum para "baptizar" o que
lhes parecia inexplicável; eles que se consideravam mestres na arte de
trabalhar o vidro. Não precisava de medidas nem de marcações. Pegava -
tal como continua a fazê-lo - nas peças e, em frente da roda,
indiferente ao peso e à forma colocada entre as mãos, os
"desenhos" saíam perfeitos.
Quando o DN o visitou, preparava-se, na sua pequena oficina, para lapidar
uma jarra, semelhante a outra já concluída e avaliada em nove mil euros
(1800 contos).
O percurso como criador está ligado à cidade de Antuérpia desde 1976.
Nesse ano, um amigo alemão pediu-lhe para conceber uma peça "digna
do maior apreciador de lapidação. Andei cerca de seis meses a pensar no
pedido", recorda, explicando que lhe haviam dado o prazo de um ano.
Criou então "A Taça dos Zackenrand". A palavra significa, mais
ou menos, dos bicos à beira: um efeito de cristal recortado que exige uma
perícia absoluta. O presente destinava-se então a um professor da
academia de diamantes de Antuérpia que "achou a obra extraordinária",
lembra.
Foi essa a origem da sua consagração - e igualmente "das
invejas". Tinha começado a fazer peças suas numa oficina que
instalara em casa. Ao conhecê-las, o director da firma Villeroy Boch,
onde trabalhava desde 1962, convidou-o a representar a empresa com elas
numa exposição.
Isto serviu para os jornalistas perguntarem "se era necessário ser
um estrangeiro a representar a Villeroy Boch?". A partir daí,
"todos os dias encontrava, de manhã, um letreiro junto da bancada
com o seguinte escrito: O grande artista português!"
Saiu da Villeroy em 1980 e estabeleceu-se com uma pequena oficina e uma
loja. Depois abriu uma galeria maior em Saarbruken. Foi esta que os skinheads
destruíram. "Partiram tudo com paralelos da calçada", conta
com tristeza. Depois, também as inundações causaram prejuízos
irrecuperáveis. "Perdemos à volta de 50 mil contos", lamenta.
Desde 1990 que os problemas de racismo e xenofobia o começaram a atingir
e à sua mulher, Maria Aquino. Em 1998 "resolvi vir embora",
conclui Victor de Aquino, que não desiste de uma ideia: "Vou fazer
tudo para ter os meus netos comigo em Portugal."