EL PAYASO
o
EL CAMERINO
(una Mentira en
dos actos)
* LA PUBLICIDAD PARA ESTA
OBRA Y LAS NOTAS DEL PROGRAMA DEBEN ANUNCIARLA COMO UNA PIEZA QUE REALMENTE NO
EXISTE Y ESCRITA POR UN AUTOR FICTICIO P. Nikdaski. ej.:
EL PAYASO
P. Nikdaski
"ars
inveniendi adolescit cum inventis"
"�Qui�n
puede entrar en cualquiera de los l�gubres auditorios, tan t�picos de nuestra
magn�fica ciudad, sin acordarse de los s�tanos y pasadizos que infectan el alma
de este esc�ptico pero noble escritor? El alma de Nikdaski es uno de los pasos
subterr�neos m�s s�rdidos en los que uno se puede internar. Y su obra describe,
en una forma apropiadamente sencilla y breve, este proceso interminable que se
transforma continuamente en algo todav�a m�s original e imaginativo cada vez
que este hombre, todav�a joven, coge su estilogr�fica y empieza la sacra y
plum�fera tarea de entrerrenglonar las extraordinariamente funestas aunque, a
la vez, gloriosas esencias de nuestro ser. Esta novedad, "El Payaso",
contin�a en la misma l�nea que sus piezas anteriores, que ya se hab�an plantado
con tanta destreza, aunque ahora con la amplificaci�n de la idea del elemento
"tragic�mico", tanto en el sentido de la calamidad como en su
sentimiento para atrapar lo m�s gracioso. Y Nikdaski no pudo haber encontrado
una protagonista mejor que su hero�na, tristemente fortuita, quien nos
transporta desde una serie de circunstancias inveros�miles a una combinaci�n
todav�a m�s extraordinariamente ficticia, s�lo para culminar en otro de estos
finales tan extra�amente prolongados, o sea, lo que es tan caracter�stico de la
grandeza que es y siempre ser� Pawel Nikdaski."
A.
Mu�iz Molina
"...una
rendici�n magn�ficamente brillante de esta obra tan misteriosamente
enigm�tica"
J. Celta Nobel
EN CUALQUIER CASO EL P�BLICO
DEBER�A PENSAR QUE VER� UNA OBRA �El Payaso� DE NIKDASKI, LA CUAL, EN REALIDAD,
NUNCA VA A PRESENCIAR.
PERSONAJES
RIGOLETTO: El anciano, mudo y jorobado operador de
luces.
GRETA: Una actriz de mediana edad
LUC�A: Otra actriz de mediana edad
EL PAYASO
Acto Primero
(EL CAMERINO.
UN TOCADOR CON
ESPEJO RODEADO DE BOMBILLAS Y CON PINTURAS Y CREMAS DE MAQUILLAJE, UN PAQUETE
DE CIGARRILLOS, UNA CAJA DE CERILLAS Y UN CENICERO ENCIMA.
UNA SILLA DE
MADERA Y DE ESTILO SENCILLO.
UN SOF�
CUBIERTO DE ROPA Y COJINES.
UN GRAM�FONO
CON UNA COLECCI�N DE DISCOS APOYADOS A UN LADO DE �STE.
UN BIOMBO.
HAY UNA PUERTA
A UN LADO DEL ESCENARIO POR DONDE ENTRA LA ACTRIZ DESDE LA CALLE.
UNA CORTINA
CUBRE OTRA PUERTA AL FONDO DEL ESCENARIO QUE SE ABRE AL ESCENARIO-FALSO.
PODREMOS VER UN
P�BLICO-FALSO AL OTRO LADO DEL ESCENARIO-FALSO.
LA PARED DEL
CAMERINO DEBE SER CAPAZ DE TRANSPARENTARSE PARA DEJARNOS VER UNA SILUETA DE LOS
ACTORES MIENTRAS ACT�AN EN EL ESCENARIO-FALSO)
ANTES DE QUE EMPIECE LA
ACTUACI�N BAJA AL ESCENARIO DESDE SU FALSO-SITIO EL ANCIANO OPERADOR DE LUCES
PARA DAR CUERDA AL GRAM�FONO Y PONER UN DISCO, EL PRELUDIO DE "LA
TRAVIATA" DE GIUSEPPE VERDI. VUELVE EL OPERADOR DE LUCES A SU FALSO-SITIO,
BAJA LAS LUCES DEL P�BLICO (TANTO EL REAL COMO EL FALSO) Y ENCIENDE LAS LUCES
DEL ESCENARIO. JUEGA CON LAS LUCES MIENTRAS SUENA LA OBERTURA.
CUANDO LA M�SICA PASA DE LA
OBERTURA A LA INTRODUCCI�N ENTRA LA ACTRIZ AFANOSAMENTE, COMO LA M�SICA, POR LA
PUERTA LATERAL, VESTIDA DE FORMA ELEGANTE CON UN ABRIGO DE PIEL. CRUZA EL
ESCENARIO Y SE TIRA SOBRE EL SOF�. MIRA AL P�BLICO UN BREVE MOMENTO ANTES DE
QUITARSE SU ABRIGO Y PAVONEARSE DE UN LADO DEL ESCENARIO AL OTRO BUSCANDO UN
SITIO PARA COLGARLO. CUANDO NO PUEDE ENCONTRAR NING�N SITIO MEJOR, DEJA EL
ABRIGO COLGADO SOBRE LA ESPALDA DE LA SILLA. QUITA EL DISCO.
GRETA (HABL�NDOSE A S�
MISMA):
Les he preguntado mil veces por el armario
Ven con qu� seriedad me toman
(SUSPIRA Y SE SIENTA SOBRE
UNA SILLA Y SE QUITA SUS GUANTES. PARECE MUY CANSADA)
�Cu�nto tiempo llevan aqu� esper�ndome?
(VA AL TOCADOR Y ABRE UN
CAJ�N. SACA UN VASO. CIERRA EL CAJ�N)
No era culpa m�a
Esta noche no
Esta noche ven�a con mucha prisa
dado que
pensaba
el armario iba a estar
As� pues
llevo mi bonito abrigo de piel
plenamente convencida
� Pah!
(VA AL SOF� DONDE BUSCA ALGO
ENTRE LOS COJINES HASTA QUE SE ENCUENTRA UNA BOTELLA DE WHISKY)
Que hayan tenido que esperarme
que mi tardanza ha sido
molesta
es desconcertante
perturbador
sobre todo porque no ha sido mi culpa
Esta noche no
(SE SIRVE UNA COPA DE
WHISKY)
Esta noche no
(SORBE SU COPA ANTES DE
PONERLA SOBRE EL TOCADOR
ENTRA RIGOLETTO DESDE LA
PUERTA DETR�S DE LA CORTINA. EST� NERVIOSO. MIRA EL SUELO Y NO SE DA CUENTA DE
QUE GRETA HA LLEGADO. DA CUERDA AL GRAM�FONO )
GRETA: (A RIGOLETTO)
Ya estoy aqu�
(RIGOLETTO SE ASUSTA. SE
COMPONE Y SONR�E. LUEGO RECUERDA LA HORA, PARECE PREOCUPADO E INDICA SU RELOJ)
GRETA: (A RIGOLETTO)
S�
s�
es tarde
lo s�
es tarde
pero ya estoy aqu�
lo cual es lo m�s importante
Aunque no hay armario
estoy aqu�
(RIGOLETTO SALE)
(GRETA MIRA SU IMAGEN EN EL
ESPEJO)
Por supuesto
algunos esperaban que llegara tarde
o
incluso que ni llegara
por culpa de mis depresiones
Las personas son as�
Quieren eso
Debilidad
Pero esta noche estoy fenomenal
(SONR�E)
Fant�stica
�Por qu� no?
(MANTIENE SU SONRISA Y BEBE)
(ENTRA LUC�A POR LA PUERTA
LATERAL CON UN RAMO DE FLORES)
LUC�A (A GRETA):
Greta
GRETA:
Luc�a
Viniste
LUC�A:
C�mo no
�c�mo que no hubiera venido?
(SE ABRAZAN Y BESAN TRES
VECES)
Un estreno m�s
y tu est�s espl�ndida
absolutamente impecable
(DA LOS FLORES A GRETA)
GRETA: Oh
que bonitos
no deber�as haberlo hecho
LUC�A: Un gesto simb�lico
cari�o
Simb�lico de mi homenaje a una gran actriz
y su impecable belleza
GRETA (MANOSEANDO LOS
FLORES) S�mbolos de virtud
LUC�A: Armon�a
GRETA: Perfecci�n
LUC�A: En un sentido
sensibilidad
GRETA: En otro
vanidad
(ENTRISTECIDA)
se marchitar�
LUC�A: Todos nos
marchitaremos
Pero las flores
querida Greta
escuchan a la primavera
GRETA: a un nacimiento de
nuevo
(SE ABRAZAN)
LUC�A: Tu vas a nacer de
nuevo
mujer
en este mismo escenario
Espero que est�s lista
pareces tan lista
preparada para devorarles enteros
Mast�cales
Esc�peles
tu eres mi Greta
(OTRA VEZ SE ABRAZAN Y BESAN
TRES VECES)
Mucha mierda
GRETA: C�mo no
Gracias
Muchas gracias Luc�a
Tanto me alegro
de que vinieses
cari�o
gracias
Eres tan amable
Gracias...
(OTRA VEZ SE ABRAZAN Y BESAN
TRES VECES.
SALE LUC�A POR LA PUERTA
LATERAL)
...incluso si no entiendes
Ah
pero que buena persona es
tan buena
Despu�s de todo lo que ha ocurrido
no era esperada
(EXCITADA. TIRA LAS FLORES
AL SOF�)
�Qui�n m�s hay?
(BEBE Y ECHA UN VISTAZO AL
P�BLICO-FALSO A TRAV�S DE LA CORTINA)
Ah� est�n
ellos
los que esperaban que nunca empezase
que mi temperamento melanc�lico
me inhabilitase
o
incluso mejor
esperan que un ataque neur�tico me paralice
dej�ndome incapaz de pronunciar ni una sola l�nea de
texto aprendido
transform�ndome en algo pat�tico
No tienen flores para m�
pat�tico
(BEBE. SE PIERDE EN LA PALABRA pat�tico
ANTES DE ACERCARSE A LA BOTELLA ENCIMA DEL TOCADOR. SE ECHA OTRA COPA Y SE
TUMBA EN LA SOF� APLASTANDO LOS FLORES)
(MIRANDO FIJAMENTE EL
CONTENIDO DE SU COPA HABLA EN VOZ BAJA)
Me parece que ya hemos empezado a hacer la cr�tica
Tan precipitadamente
(RISILLA)
Pero
esta noche no van a hacer una cr�tica de mi actuaci�n
No habr� actuaci�n
Lo que van a tener
esta noche
es esto
Esto y nada m�s que esto
El Camerino
(LEVANTA LOS BRAZOS Y HACE
UN GESTO GRANDE COMO PARA PRESENTAR EL CAMERINO)
S�
es cierto
"El Payaso" no llegar� al escenario esta
noche
(BEBE)
�Por qu� deber�a hacerlo?
�Acaso tengo yo un armario?
El armario que ped� hace una semana
(DE REPENTE SE LEVANTA)
Ay
me creen demente
una mimada
incluso cursi
y afectada
tal vez presumida
una esnob
porque
tengo mi abrigo de piel
Que no compr� con el dinero que me pagan aqu�
(BEBE)
Ser�a imposible vivir del dinero que me pagan aqu�
(BEBE. ACARICIA AL PIEL
SUAVE DE SU ABRIGO)
Tampoco era el regalo de un amante
aunque
s� que ellos lo piensan
Piensan que soy una puta
que cualquier actriz que lleva un abrigo de piel debe de
ser una puta
Todo el mundo piensa lo mismo
Pero este abrigo
lo compr� con mis ganancias como actriz de televisi�n
lo cual nunca me ha gustado realmente
y
de alguna manera
a pesar de la fama
no
a pesar de y por raz�n de la fama tambi�n
a pesar de ella y por raz�n de ella
Nikdaski tiene raz�n
actuar en la televisi�n es
degradante
Pero te pagan bien
muy bien
As� pues
trabajo en televisi�n
(BEBE)
Y mientras
tal vez
trabajar en la televisi�n es hacer escoria
escoria bien pagada
aqu�
en el escenario
todo es distinto
dice Nikdaski
Aqu�
dice
todo es tan profundo
Pero
yo pregunto
�para qu� sufrimos?
�para qu�?
(PAUSA)
Para nada
(BEBE)
Trabajar en la televisi�n
dice Nikdaski
es ser
condenado a hacer siempre di�logos
di�logos necios delante de una c�mara fr�a
bajo luces calientes
(BEBE)
Pero mientras no hay nada tan terriblemente artificial
como la televisi�n
puedo
ganar m�s en una semana en un solo programa
que en un a�o en el escenario
recitando mon�logos
escritos por autores poco conocidos
como Nikdaski
(BEBE)
Que suele ser el caso
S�
suele ser el caso que estos mon�logos son de un don nadie
(MIRA FIJAMENTE SU COPA Y SE
RIE)
C�mo me hubiera gustado hacer un escritor importante
hacer Beckett
hacer su �D�as Alegres�
(BEBE)
Nunca he hecho Beckett
que me encanta
(PAUSA. MIRA FIJAMENTE A
ALGO AGRADABLE PERO IMAGINADO)
Siempre he querido hacer Winnie en �D�as Alegres�
con mi cabeza fuera de la arena
s�lo mi cabeza
asom�ndose
(BEBE Y LUEGO MIRA FIJAMENTE
AL CONTENIDO DE SU COPA)
Deber�a cont�rselo
deber�an saberlo
He tardado mucho en encontrar el coraje para decir estas
cosas
decir lo que voy a decir
va a conmover a algunos
lo que van a ver
Nunca hubiera permitido que me pusieran en una posici�n
tan comprometida si pensara
por un minuto
que podr�a estar aqu� y no conmover a nadie
con lo que voy a hacer
(BEBE)
Por supuesto
no soy una persona fuerte
(BEBE)
Tal vez
esperasen una comedia
Pues
pueden re�rse si quieren
no me importa nada
Yo
m�s de una vez
me he re�do de las escenas m�s serias
No hay nada mal en re�rse durante las escenas m�s serias
(BEBE)
Siempre se reir�n
o no se reir�n
cuando no lo espero
Nosotros
quienes actuamos tantas veces
para tanta gente distinta
cada noche
gente distinta
hemos
aprendido a esperar o no esperar nada en concreto del p�blico
porque el p�blico
cualquier p�blico
es grotescamente
imprevisible
(PAUSA. AFECTADA)
Y le quiero
de veras
Porque todo el p�blico
es tan grotescamente imprevisible
le quiero
(PAUSA)
SE PONE EN MARCHA EL
GRAM�FONO Y PONE EL DISCO OTRA VEZ, EL ARIA PRIMERA DE VIOLETTA DE LA PRIMERA
ESCENA: "...ah, fors'e lui che l'anima... Croce e delizia al cor,"
LUEGO SE SIENTA DELANTE DEL TOCADOR Y EMPIEZA A PONERSE SU MAQUILLAJE,
PINT�NDOSE COMO UN PAYASO. ESA LABOR CONTIN�A INTERMITENTEMENTE HASTA QUE LLEGA
HACIA EL FINAL DEL PRIMER ACTO
MIENTRAS APLICA UNA CREMA
BASE HABLA SOBRE LA M�SICA CON UNA VOZ AFECTADA POR EL SENTIMIENTO DE LA M�SICA
El aria
El aria y el mon�logo
No hay nada igual que el aria y el mon�logo
Si la vida fuera as�
arias y mon�logos
no tendr�amos que entendernos
sentir�amos nuestras almas
El aria y el mon�logo borbotean de los profundidades...
(CANTANDO)
"Croce
Croce e delizia
Croce e delizia
delizia al cor
Croce e delizia
delizia al cor
Ahhhhhhhhh
Delizia al cor"
(PAUSA. SE LEVANTA Y QUITA
EL DISCO)
Amo a Giuseppe Verdi
Deber�a haber sido una cantante de �pera
Cualquiera que me haya o�do cantar alguna vez
dice lo mismo
que tengo un talento natural para la �pera
un talento que nunca ha sido explotado
Por supuesto no por Nikdaski
que no sabe nada sobre la m�sica
(MANEJA LOS DISCOS)
Esta colecci�n de �peras es m�a
Escucho �pera
Antes de intentar hacer Nikdaski
escucho �pera
algo rico en emoci�n
para embellecer
definir
mi actuaci�n
y eso es el encanto de Nikdaski
Eso es lo que crea la emoci�n
(VUELVE AL TOCADOR Y EMPIEZA
PINTARSE LA CARA BLANCA)
El encanto de Nikdaski tiene m�s que ver con Giuseppe
Verdi que con Nikdaski
No tiene nada que ver con nada escrito por Nikdaski
Ni ninguna de sus direcciones
Y nadie me dijo que deber�a escuchar �pera antes de actuar
pero yo
que soy la musa de Nikdaski
y
todos los cr�ticos lo dicen
todos est�n de acuerdo
que soy la �nica actriz que puede verdaderamente
interpretar a Nikdaski
Pues
cuando lo hago
lo que realmente estoy haciendo es
interpretar a Giuseppe Verdi
Y
eso es lo que conmueve al p�blico
Si uno lee un gui�n escrito por Nikdaski
nunca ser� conmovedor
(BEBE. CONTIN�A APLICANDO LA
BASE BLANCA DE SU MAQUILLAJE)
Tengo que insistir
En que tengo mi m�s absoluta simpat�a por todos
y que s�
perfectamente
c�mo es tener que sentarse uno mientras ve una obra de
teatro
tener que sentarse mientras ve algo que parece que no va
a ning�n sitio
como en Beckett
en �D�as Alegres�
con Winnie
Cu�ntas veces he visto a otras interpretar a Winnie
consciente de que
en realidad
la obra no pod�a ir a ning�n sitio
porque
�a d�nde podr�a ir Winnie?
Pero todos los mon�logos son as�
�a d�nde podr�amos ir?
y s�
c�mo es tener que
sentarse uno all�
donde est� el p�blico
absolutamente consciente de que al final va a estar
m�s o menos
en el mismo lugar donde estaba en el principio
m�s o menos
El mon�logo es un abismo
Un abismo aterrador dentro de las profundidades infinitas
de...
de m�
Esta noche vamos a las profundidades infinitas de m�
Es agon�a
Estamos rebanando las �ltimas migas
(BEBE. EMPIEZA A PINTAR SUS
CEJAS FALSAS)
Un gusto adquirido
todo esto
conmigo
sola
sola
(SE LEVANTA DEL TOCADOR Y SE
ACERCA A LA CORTINA. HABLA EN VOZ BAJA AL FALSO-P�BLICO)
D�ganme ustedes
�qui�n est� conmigo?
Ay
por Dios
d�ganme por favor
que
esta noche
est�n ustedes
todos conmigo
S�lo tiene que ser ahora
s�lo esta noche
s�lo esta vez
estar
conmigo
porque les amo a ustedes
lo he dicho y soy sincera
les amo
(PAUSA. VUELVE AL TOCADOR)
La primera vez que vi a Winnie era en el Ath�n�e
en Par�s
(EMPIEZA A PINTARSE LOS
OJOS)
Estuve con Malcolm
mi marido
mi ex-
marido
- ex -
s�lo
hace cinco a�os est�bamos todav�a casados
aunque
ya ni puedo acordarme muy bien de como era
y s�lo hace cinco a�os est�bamos casados
y planeando una familia
Incluso los rasgos de su cara se me escapan
Se ha ido
ninguna imagen clara
qu� cosa m�s rara
se ha ido
tal vez para siempre
(BEBE)
Deber�a ser inquietante
m�s inquietante
(SIGUE PINT�NDOSE LOS OJOS)
Pero s� recuerdo que Malcolm se durmi�
Como el marido de Winnie
nunca pod�a aguantar la cultura
pobre Malcolm
No s� por qu� me cas� con �l
o quiz� fue porque se durmi� como el marido de
Winnie
Ay
c�mo me hubiera gustado
Yo
Winnie atrapada en la arena
Eso era un papel
(BEBE. EMPIEZA A PINTARSE
LOS LABIOS)
He ido al Ath�n�e
tres veces
interpretando
las obras de Nikdaski
cuando
lo m�s logico hubiera sido actuar con algo bueno
algo
de Beckett
(SE SIRVE OTRA COPA)
Amo a Beckett
(BEBE)
Me gustan las obras de
Nikdaski
pero no como las de Beckett
Tengo pasi�n por Beckett mientras
hago las obras de Nikdaski porque �l me pide hacerlas
�l insiste
porque soy su actriz preferida
mientras Beckett nunca me conoci�
( DEJA LA COPA Y SACA UN
CIGARRILLO)
como los directores de Beckett tampoco me han conocido
(ENCIENDE EL CIGARRILLO)
Yo interpretar�a a Beckett aunque no me pagaran
lo har�a gratis
tal como he interpretado los papeles de Nikdaski durante
tantos a�os
s�lo porque soy su actriz preferida
su actriz preferida de mon�logos
(BEBE. SE LEVANTA Y SE VA AL
SOF�)
Nikdaski afirma
que hay
actuaciones de un hombre
solo
o una mujer
sola
que llegan a los teatros de Broadway
siempre hechos por artesanos
en vez de artistas
Aunque
yo arguyo
que Beckett lleg� a Broadway
y que
�l
era artista
Lo cual Nikdaski siempre ignora
Siempre hace una distinci�n entre los que �l llama
artesanos
y los que �l llama artistas
Y cuando me quej�
de que ahora
con mi avanzada edad
deber�a ser famosa
pero no lo soy
porque s�lo hago obras de Nikdaski
�l siempre me pregunta
si realmente soy artista
o
solamente
artesana
(BEBE)
Porque s� que
para Nikdaski
el artesano es un artista comercial
Cualquiera que gana la vida como artista pierde el
derecho a ser llamado artista
para �l
(SE TUMBA ENCIMA DEL SOF�.
BEBE Y FUMA)
Por fin
por fin me siento bastante valiente para decir lo que yo
pienso
y no lo que Nikdaski me ordena decir
Hasta ahora
siempre ha sido lo que �l me ordena decir
Toda mi vida
Cada noche
las palabras de Nikdaski
cada noche
hasta que empec� a creer en lo que estaba diciendo
como si fueran mis propias palabras
(SE PONE RECTA EN EL SOF�)
Pero
mientras Nikdaski ha dicho cosas sabias
yo no soy Nikdaski
tengo que pensar por m� misma
Y si
por consiguiente
Nikdaski me odiara
y nunca me ofreciera otro de sus mon�logos
no me importar�a
Nunca jam�s har� otro mon�logo de Nikdaski
Mi �ltima aparici�n
mi �ltimo mon�logo
(VAC�A LA COPA Y TRAGA EL
HUMO DEL CIGARRILLO. SE TUMBA OTRA VEZ)
Nikdaski cree
que la condici�n de cualquier individuo
cuando es examinada detalladamente
y
profundamente
es igual que cualquier condici�n colectiva
cuando es examinada profundamente
Pero
a
su p�blico
Nikdaski no le importa
(SE LEVANTA, VUELVE AL
TOCADOR Y COGE LA BOTELLA DE WHISKY)
Nunca
(RELLENA SU COPA)
Para Nikdaski lo
m�s importante era
que uno
s�lo uno
pudiera entender a Nikdaski
Eso le preocupaba mucho m�s que ser querido por una gran
multitud
Una gran multitud pueda apreciar las habilidades de un
artesano pero no puede entender y sentir a una verdadera artista
dice Nikdaski
Mientras los artesanos son apreciados por an�lisis
cient�ficos que clasifican el arte como una serie de reglas y c�nones
orden�ndolos con la m�s r�gida conformidad posible
los artistas
dice Nikdaski
sienten apasionadamente
(BEBE)
Artesanos
se mofa Nikdaski
son queridos por las masas
Las masas que son un reba�o de pulp-pop-cultura
que s�lo
saben lo que les gusta
y nunca lo que realmente es bueno
(FUMA)
Pero Nikdaski
yo s�
tambi�n aspira a ser grande
como yo aspiro a ser grande
Aunque tambi�n
como yo
�l nunca ser� grande
porque
como yo
siempre regresar� a los mismos lugares
porque siempre le invitan a los mismos lugares
por costumbre
por falta de imaginaci�n
y
por ausencia de capacidad imaginativa
como si sufrieran atrofia cerebral de verle tantas veces
como en el Ath�n�e
como aqu�
(FUMA Y BEBE)
Pero incluso en el Ath�n�e
las obras de Nikdaski siempre han sido fracasos
aunque las cr�ticas de los peri�dicos de Par�s siempre
han sido incluidas en las notas del programa
con el consentimiento de Nikdaski
en forma
de extractos
editadas de tal manera que la temporada del Ath�n�e parezca como un �xito
Lo cual nunca ha sido
(SE SIENTA OTRA VEZ DELANTE
DEL TOCADOR Y EMPIEZA A PINTAR SUS MEJILLAS)
En realidad Nikdaski nunca ha tenido ning�n �xito en
ning�n sitio
ante todo en el Ath�n�e
donde la gente es m�s cautelosa con los mon�logos que en cualquier otro
sitio
(SE PINTA UNA MEJILLA)
Los mon�logos de Nikdaski siempre han sido fracasos
en todo el mundo
porque �l no sabe escribir mon�logos
porque en realidad
Nikdaski no es nada m�s que un apoltronado y comod�n
ego�sta
Como son
no tengo ninguna duda
todos los escritores
No tengo el m�s m�nimo remordimiento en decirlo
porque esto es mi noche final
Nunca
m�s trabajar� con Nikdaski
ni con cualquier otro escritor
nunca m�s
porque todos son apoltronados y comodones ego�stas
�Para qu� ser�an escritores si no?
(FUMA)
(SE PINTA LA OTRA MEJILLA)
Nikdaski dice que "El Payaso" es su obra
maestra porque es la m�s personal
Y cuando yo le dije que no pod�a entender ni una sola
frase completa
�l dijo que eso sucede porque todo era muy personal
y que en realidad no pens� en que nadie pudiera entender
ni una frase completa
Y cuando dije que �l hab�a escrito cosas mejores me dijo
que solo �l ten�a el derecho a juzgar eso
porque s�lo �l entend�a realmente su propio arte
porque era muy personal
�Qu� pensar�n ellos?
(INDICA EL FALSO-P�BLICO)
Pobrecitos
(SE LEVANTA, BEBE Y FUMA)
Y cuando me vio con mi abrigo de piel me llam� puta
porque
me dijo
que yo hab�a ido a la televisi�n
y que la televisi�n me hab�a transformado
porque
dijo
nunca habr�a comprado un abrigo de piel antes
Que era verdad
porque antes nunca ten�a dinero
La �nica manera de ganar dinero era que yo trabajara en
la televisi�n
Pero
�l me dijo que
exist�a una diferencia entre trabajar en la televisi�n
para sobrevivir y trabajar en la televisi�n para ganar dinero para comprar un
abrigo de piel
y que yo estaba corrompida
Sin embargo
a conciencia de que...
porque yo s� que...
�l
Nikdaski
gan�
una vez
una subvenci�n del Ministerio de Cultura
y que us� el dinero
un dinero p�blico
y propiedad de todos
lo us�
para comprar un coche
Lo que es
para mi
un acto aterrador
(FUMA Y BEBE)
Odio los coches
Nos dominan y nos aniquilan
Est�n aniquil�ndonos
nuestro ambiente ha sido completamente destruido
e
irreversiblemente contaminado
por las emisiones mef�ticas de los coches
(FUMA Y BEBE)
Un d�a
un ecologista hip�crita
intent� venderme una "pegatina de coche" de
"Greenpeace"
y cuando le dije que vender pegatinas de coches era casi
tan siniestro como vender los coches mismos
�l no me pudo entender
Entonces tuve que explicar
con gran detalle lo que es tan obvio
Le dije
si compro una pegatina de coches aunque no tenga coche
luego podr�a tener remordimientos
de
ser propietario de una pegatina de coches
sin tener autom�vil
algo absurdo
y
por consiguiente
podr�a caer en la tentaci�n de comprarme el coche
a prop�sito de adherir la pegatina
a efectos de pronunciamiento del mensaje ecologista de
�Greenpeace�
cuando
en realidad
los coches son el invento m�s maligno
(FUMA Y BEBE)
Incluso uno podr�a decir que
los coches
acaban con m�s vidas que las armas
Y
a conciencia de que...
mientras
es cierto
que las armas hayan matado m�s personas que coches
eso s�lo quiere decir que las armas han existido m�s
tiempo
(BEBE)
Si la historia del autom�vil fuera tan larga como la de
las armas
se puede decir
sin temor a equivocaci�n
que
los coches habr�an matado m�s personas que las armas
(VUELVE A SENTARSE DELANTE
DEL TOCADOR. CRUZA LAS PIERNAS Y FUMA)
Y
mientras Nikdaski tiene un coche bonito
yo
no tengo un coche
yo
tengo un abrigo de piel
Pienso que soy menos hip�crita que Nikdaski
Y cuando Nikdaski me dice
usted tiene un abrigo de piel
yo digo a Nikdaski
usted tiene un coche
pero �l no me puede entender
(APAGA EL CIGARILLO EN EL
CENICERO Y BEBE)
Odio la hipocres�a de Nikdaski
aunque quiz�s es verdad que �l es el segundo mejor
escritor de mon�logos de todos los tiempos
(ENCIENDE UN NUEVO
CIGARRILLO Y FUMA)
Quiz�s si hubiera tenido que interpretar mucho a Beckett
tanto como he tenido que interpretar a Nikdaski
entonces quiz�s le odiase tanto como odio a Nikdaski
(APLICA M�S MAQUILLAJE)
Porque ser actriz
especialista en mon�logos
es una pesadilla
Por supuesto
C�mo puede uno
ir tan profundo
y no ser afectada por la experiencia
Ser una actriz de mon�logos es tortuoso
Estar aqu� es
agon�a
(RELLENA SU COPA Y BEBE)
Y Nikdaski
a mi juicio
ha sido arruinado por la historia
No
conozco a nadie que haya sido m�s arruinado por su historia que Nikdaski
(SE LEVANTA Y EMPIEZA A
PASEAR POR EL ESCENARIO, SU VASO EN UNA MANO, SU CIGARRILLO EN LA OTRA)
Podemos decir que
la agon�a de Nikdaski
es
la agon�a de nuestra civilizaci�n en estos tiempos de
cambios
de trastornos
y todos los dem�s adjetivos que se usan en los peri�dicos
(FUMA)
Para entender a Nikdaski
es imprescindible
entender
que
�l era
y es
un hombre pol�tico
No hay nada m�s querido para Nikdaski que la pol�tica y
la historia
(FUMA)
Historia y pol�tica son las verdaderas pasiones de
Nikdaski
Siempre ha sido comunista
(BEBE)
Incluso cuando dej� el socialismo "real" en el
Este
no lo dej� porque fuera anti
comunista
no hay nadie que crea tanto en la igualdad como �l
Dej� el Este aunque crey� en la igualdad econ�mica
pero aunque crey� en la igualdad econ�mica �l tambi�n
crey�
en la libertad intelectual
y
art�sticamente
�l
es un elitista
pero
aunque lleva veinte a�os aqu�
en Occidente
eso no significa que crea en nuestra libertad democr�tica
No lo cree
de ninguna manera
Nuestra libertad econ�mica es una ilusi�n
dice �l
(BEBE)
Nuestras libertades econ�micas
son
para Nikdaski
cr�menes contra la humanidad
y todos los cambios que ocurren hoy en d�a
son
seg�n Nikdaski
negativos
Aunque parezca que progresamos
en realidad
hemos creado un abismo que no vemos
y este abismo s�lo puede conducirnos
seg�n Nikdaski
al desastre
Entonces pensamos
dice �l
que hemos evitado el gran desastre
porque creemos en todos los cambios
como algo
positivo
(VUELVE A SENTARSE EN EL
SOF�)
(BEBE)
Para entender a Nikdaski
tienes
que entender a Marx
a quien yo nunca he le�do
(FUMA. SE LEVANTA)
Por supuesto Nikdaski sabe que nunca he le�do Marx
y un d�a
en los ensayos
me at� a una silla y me ley� el Manifiesto Comunista
en su totalidad
que no es tan largo
pero absolutamente insoportable porque estuve atada a una
silla
tal vez por una o dos horas
Y
despu�s
me preguntaba sobre el texto
Me preguntaba cosas que no pod�a contestarle
porque no hab�a escuchado ni una sola palabra de lo que
me hab�a le�do
s�lo hab�a podido pensar que estaba atada a una silla
y que odiaba a Nikdaski
Y despu�s me dijo
que para entender a Nikdaski ten�a que entender c�mo era
estar atada a una silla mientras me obligaba a escuchar el Manifiesto Comunista
Nunca le he perdonado
Desde entonces
sab�a
que un d�a
le traicionar�a
como estoy traicion�ndole ahora
(SE SIENTA DELANTE DEL
TOCADOR)
Lo m�s triste es que Nikdaski no est� aqu� esta noche
Siempre he pensado que
Nikdaski
era incre�blemente poderoso
pero en realidad
es un
hombre destrozado
Despu�s de esta noche
cuando �l escuche todo lo que ha pasado
todo lo que he dicho
sobre �l
se
romper�
No hay nadie mantenido m�s tenuemente que Nikdaski
un hombre que nunca ha sido entendido
(FUMA. EMPIEZA A PINTARSE
M�S MAQUILLAJE DE RASGOS DE PAYASO - ARRUGAS, LA SONRISA, UNAS L�GRIMAS)
La �nica idea
La �nica idea positiva que le ha ocurrido realmente
ha sido que deber�amos mantener la lucha de ser m�s
iguales �econ�micamente�
y m�s individual
y original
�intelectualmente�
y
�art�sticamente�
lo cual es una idea bonita pero
seg�n Nikdaski
tenemos que entender a Marx para entender a Nikdaski
(BEBE)
Y lo que Nikdaski nunca ha entendido ha sido que
lo que la gente ha entendido en Nikdaski ha sido Giuseppe
Verdi
Lo hermoso de Nikdaski
es
y siempre ha sido
siempre ser�
Giuseppe Verdi
(RELLENA SU VASO Y BEBE)
No he visto a Malcolm desde...
(PAUSA MIENTRAS SE ACUERDA
DE ALGO TERRIBLE)
Me abandon� porque yo siempre era demasiado fuerte para
�l
Era tan mezquino
(BEBE)
El �nico acto fuerte que hizo
fue abandonarme
Lo cual no implica
que
�l
sea el responsable de lo que voy a hacer
aunque
s� que existir� una tentaci�n
enorme para decir que �l lo fue
(FUMA Y SE PINTA)
Es la respuesta m�s f�cil
Estas revistas est�pidas buscar�n la respuesta m�s f�cil
y dir�n que Malcolm fue la raz�n
(BEBE)
Tambi�n quiero dejarlo bien claro
que Nikdaski
tampoco
es el culpable
S� que
despu�s de todo lo que he dicho
y despu�s de lo que voy a hacer
que luego
van a pensar
que si no fue Malcolm
tendr�a que ser Nikdaski
Pero perm�tanme subrayar
que la �nica responsable para mis acciones soy yo misma
Si no
no podr�a decir todo esto
estar�a recitando Nikdaski
su "Payaso"
pero esto no es el Payaso de Nikdaski
esto
soy "yo"
(FUMA, BEBE Y SE PINTA)
Por primera vez se me ha revestido con una valent�a
incre�ble
una valent�a para desafiar no s�lo al director y
productor sino incluso al escritor
no me importa si este escritor es s�lo un don nadie como
Nikdaski
(BEBE)
Ni si Nikdaski es el segundo mejor escritor de mon�logos
de todos los tiempos
esto no significa que �l no es un don nadie
S�lo existe un gran escritor de mon�logos
Beckett
y todos los dem�s son un don nadie
empezando con Nikdaski
Nikdaski es el primer don nadie
el m�s grande de todos los don nadie
As� que
no piensen ustedes que lo que voy a hacer
lo hago por �l
(SE PONE LOS TOQUES FINALES
AL MAQUILLAJE)
�Qu�
pensar�n?
Es grotesco
�no?
pero as� es como Nikdaski quisiera tenernos
quisiera tenerme
(SE LEVANTA)
Aunque dice que su trabajo es personal
pero pol�tico
y que dice que su trabajo es tan personal como pol�tico
sus protagonistas no tienen nada que ver con �l
Odia los protagonistas que �l crea
Desde que yo empec� a trabajar con Nikdaski hace quince a�os
�l ha odiado lo que ha creado
y lo que �l ve en sus creaciones es a nosotros
Nos odia
En principio no me daba cuenta
S�lo ha sido recientemente cuando he podido comprender lo
mucho que me odia
que siempre me ha odiado
y me ha hecho sufrir no para enriquecerme
que es lo que pens� antes
pero s�
para humillarme
(BEBE)
Interpretar una obra de Nikdaski
cualquier obra de Nikdaski
es humillarse
(BEBE)
He
desnudado mis emociones tantas veces
en tantos escenarios
y estoy
harta
harta
harta de esto
Merezco una oportunidad para vivir mi propia vida
pero es imposible vivir cuando te has desnudado
incluso el alma
por Nikdaski
siempre por Nikdaski
nunca por Beckett
(BEBE. SE ACERCA EL
GRAM�FONO. COGE LOS DISCOS)
Me hubiera gustado cantar �pera
Estudiaba
canto en el Real Conservatorio de M�sica
pero alguien decidi� que ser�a mejor una actriz
y entonces
en vez de arias
han tenido mon�logos
en vez de Giuseppe Verdi
siempre han tenido Nikdaski
aunque esta noche no hemos escuchado ni una palabra de
Nikdaski
esta noche no
(UNA PAUSA LARGA. EN
SILENCIO MIRA VAC�AMENTE AL P�BLICO. SONR�E. UNA SONRISA TRISTE DE DESPEDIDA.
CANTA...
EL FINAL DE LA PRIMERA ARIA
DE VIOLETTA
TRISTEMENTE...)
"Ah fors'e lui che
l'anima
Solinga ne' tumulti
Solinga ne' tumulti
Godea sovente pingere
De' suoi colori occulti
De' suoi colori occulti
Lui, che modesti e vigile
All 'egre soglie
accese
E nuova febre accese
Destandomi all'amor
A quell'amor
quell'amor ch'e palpito
Dell'universo
Dell'universo interno
Misterioso
Misterioso altero
Croce
Croce e delizia
Croce e delizia
delizia al cor
Ahhhhhhhh
delizia al cor"
(SE CAE DE RODILLAS
LLORANDO. SE LEVANTA LENTAMENTE Y SE ENJUGA LAS L�GRIMAS)
Lo siento
es la misma canci�n
siempre la misma canci�n
lo siento
siempre
la canci�n suena igual
y ese es el problema
tal vez no hay buenas arias nuevas hoy en d�a
lo �nico que cambia es la gente que las canta
(PAUSA. INTENTA ANIMARSE DE
SU DEPRESI�N)
Para Guiseppe Verdi y para Beckett me desnudar�a el alma
en cualquier momento
(PAUSA)
Nunca he hecho �pera
y nunca he interpretado a Beckett
Nunca interpretar�
a Beckett
ni siquiera un di�logo de Beckett
Eso es
el horror
Desnudarse
incluso el alma
siempre por el mismo don nadie de siempre
por motivo de
por amor de
para siempre
Esta vez
merezco algo m�s
Con Nikdaski ser�a eso
Con Nikdaski ser�a eterno
siempre
con Nikdaski
en el Athen��
siempre
vestida as�
con esta cara
(VA AL GRAM�FONO Y CAMBIA EL
DISCO, LA ESCENA FINAL DEL TERCER ACTO DE LA TRAVIATA. SE SIENTA Y ESCUCHA A
VIOLETTA...
"Prendi quest'e
l'immagine...
CUANDO ANNINA, GERMONT, EL
MEDICO Y ALFREDO CANTAN CON VIOLETTA...
"Finche avra il ciglio
lagrime
lo piangero per te
LA ACTRIZ SE LEVANTA Y
TRAVIESA EL TEL�N HACIA AL ESCENARIO-FALSO LLEV�NDOSE LA SILLA.
FX: APLAUSOS
LA VEMOS COMO UNA SILUETA A
TRAV�S DE LA PARED. SE SUBE A LA SILLA Y SE PONE UNA SOGA FALSA Y SE CUELGA
GOLPEANDO LA SILLA CON EL PIE PARA CAERSE EMPUJANDO EL BIOMBO PARA QUE SE
DERRUMBE CUANDO VIOLETA CANTA...