RIGOLETTO, EL OPERADOR DE
LUCES, CORRE DESDE SU PUESTO HASTA EL ESCENARIO LEVANTA LA SILLA Y SUBIÉNDOSE A
ELLA CORTA LA SOGA Y LIBERA A LA
ACTRIZ. LUCÍA TAMBIÉN SUBE AL ESCENARIO-FALSO Y AYUDA A RIGOLETTO A LLEVAR A
GRETA AL CAMERINO. LA GRABACIÓN DE LA TRAVIATA DEBE CONCLUIR CON LOS APLAUSOS
DEL FINAL QUE SE DEJAN SONAR. LUCÍA DA UNAS BOFETADAS A LA CARA DE GRETA
MIENTRAS RIGOLETTO UTILIZA LA BOTELLA DE WHISKY COMO SALES PARA REVIVIRLA.
GRETA EMPIEZA A RECUPERAR LA CONCIENCIA. DA UN GEMIDO Y SE CAE INCONSCIENTE
OTRA VEZ. LUCÍA Y RIGOLETTO CONTEMPLAN LA BOTELLA VACÍA DE WHISKY.)
LUCÍA: Mierda
¿Qué vamos a hacer?
(RIGOLETTO
EXPLICA POR MEDIO DE SEÑAS QUE LUCÍA DEBE ACTUAR EN SU LUGAR. LE DA EL
MAQUILLAJE)
LUCÍA: ¿Yo?
Ni hablar
A mí me despidieron
¿recuerdas?
No estuve bastante bien
¿Por qué voy a estar suficientemente
bien ahora?
(RIGOLETTO MIRA
AL FALSO-PÚBLICO
FX. UN PÚBLICO
INQUIETO
RIGOLETTO
VUELVE HACIA LUCÍA Y HACE EL GESTO DE REZAR)
LUCÍA: Van a
tener que pagarme doble
(RIGOLETTO LO
AFIRMA CON LA CABEZA)
No
triple
(RIGOLETTO HACE UNA MUECA. LUCÍA SE RÍE, VA EL SOFÁ Y METE SU MANO DEBAJO DE
LOS COJINES. SACA OTRA BOTELLA LLENA DE WHISKY. SE RÍE Y ABRE LA BOTELLA.
RIGOLETTO CORRE
AL ESCENARIO-FALSO. VEMOS SU SILUETA Y CONTEMPLA SU LUCHA GROTESCA PARA
INTENTAR TRANSMITIR LO QUE ESTÁ PASANDO. PONE MÚSICA, LA OBRA DE SU NOMBRE
“RIGOLETTO”. PONE LA OBERTURA MIENTRAS HACE GESTOS MELODRAMÁTICOS Y TRÁGICOS.
COMO UN MILAGRO LAS LUCES SE ENCIENDEN Y SE APAGAN.
LUCÍA CUBRE A
GRETA CON UNA MANTA Y COLOCA EL BIOMBO PARA ESCONDERLA. SOPLA UN BESO COMO SI
FUERA DESPIDIÉNDOSE DE UNA NIÑA EN LA CAMA.
SE QUITA SU
ABRIGO)
LUCÍA: Aquí
tenemos tu gran oportunidad Lucía
(RIGOLETTO
QUITA LA MÚSICA Y VUELVE. HACE GESTOS A LUCÍA PARA DARSE PRISA)
¿Qué diablos dices?
No podemos
empezar
Ya no está puesto el disco
Verdi
has quitado el disco de Verdi
Tenemos que empezar con Verdi
(RIGOLETTO SACUDE LA CABEZA.
VA A DAR CUERDA AL GRAMÓFONO)
y yo tengo que cambiarme
(MIRA EL ESCENARIO Y BUSCA
UN SITIO DONDE PUEDA PONER SU ABRIGO)
¿Dónde está el armario?
(MIRA A SU ALREDEDOR Y
FINALMENTE DEJA SU ABRIGO SOBRE EL SOFÁ. SE DA CUENTA DE LAS FLORES APLASTADAS.
LAS TIRA A UNA PAPELERA.
SUENA LA OBERTURA DE
RIGOLETTO OTRA VEZ.
LUCÍA VA AL TOCADOR Y PINTA
SU CARA DE BLANCO. CUANDO TERMINA LA OBERTURA SE GIRA PARA MIRAR AL PÚBLICO CON
UNA SONRISA ABIERTA Y SE RÍE CON UNA RISILLA SOFOCADA. CANTA LA MELODÍA DE LAS
TROMPAS COMO UN ECO)
Da-da-da-da-da-da
Señoras y señores
Da-da-da-da-da-da
(LUEGO LAS CUERDAS)
Ni-ni-ni-ni
Ni-ni-ni-ni
Ni-ni-ni
de Pawel Nikdaski
(MUESTRA UNA RISILLA SE
LEVANTA ENÉRGICAMENTE Y ASUME LA ACTITUD DE UN DIRECTOR DEL CIRCO)
El Payaso
(COGE SU CABEZA)
Mierda
(EMPIEZA A HACER UNOS
EJERCICIOS DE CALENTAMIENTO: AGITA SU CUERPO, RELAJA LA ESPALDA, EL CUELLO Y
LOS HOMBROS, COGE AIRE Y TOMA UN TRAGO GRANDE DEL WHISKY)
Espera
(PAUSA)
ya
(SE COMPONE)
El Payaso de
Nikdaski
Una tarde avanzada
en el futuro distante
Ella está sentada
Estoy sentada
en mi oficina
en mi mesa
la mesa del payaso
Una diseñadora de moda
una tarde avanzada
En la mesa
las tijeras
los dibujos
(PENSANDO EN EL TEXTO: LO
CUENTA COMO SI ESTUVIERA APRENDIENDO SU PAPEL DE MEMORIA)
Cuando el circo llegaba al siglo veinte-y-uno era el
payaso el que más captaba mi atención porque en aquella ocasión particular el
payaso relu... brillaba por su ausencia... lo cual para un niño era
terriblemente deprimente dado que esa niña que era yo misma en realidad sólo
estaba interesada en los payasos en el circo y en los animales
aunque también interesantes
no me satisfacían
y las acróbatas me dejaban fría porque yo suponía que era
algo hecho para los adultos porque los adultos estaban muy entusiasmados con
todo lo que las acróbatas hacían
(PAUSA)
Pero la verdadera tragedia era que el circo nunca había
llegado al siglo veinte-y-uno
aunque el siglo veinte-y-uno es un circo
sin payasos
aunque
también se puede decir que es un circo
lleno de payasos
(PAUSA)
Es
(PAUSA)
(SE ASOMA AL FALSO ESCENARIO
Y GRITA AL TÉCNICO)
Oye Rigoletto
(SILBA)
el jodido Verdi
(MIRA AL PÚBLICO Y SUSPIRA.
PAUSA NERVIOSA
COGE UNA SILLA Y SE SIENTA.
COGE LA BOTELLA DE WHISKY Y TOMA UN TRAGO)
Todo eso era un idea suya
eso de Verdi
(IMITANDO LA VOZ DE GRETA)
“que tenga que poner algo del Trovatore antes que empecemos”
idea suya
y luego
“a cantar una aria
una aria del Nabucco
del primer acto del Nabucco”
aunque no había nada de Verdi ni el Nabucco en su guión original
Nikdaski no tiene nada que ver con Verdi
nada
ni un pepino
(SE LEVANTA Y VA AL
GRAMÓFONO. OJEA LOS DISCOS)
La idea era completamente suya
(LEVANTA UNA DE LAS CAJAS DE
DISCOS)
Todo ópera
No esperes que voy a actuar en frío ¿verdad?
Ninguna actriz lo haría
No se puede interpretar Nikdaski mientras estás fría
tienes que calentarte
Pregunta a Nikdaski
o pregunta a élla
(INDICA AL BIOMBO QUE
ESCONDE GRETA)
La experta de Nikdaski
La jodida preferida
Ella sabe
aunque también diría que no se puede interpretar Nikdaski
sin Verdi
(SE RÍE Y OJEA LOS DISCOS.
COGE UNA SILLA AL LADO DEL GRAMÓFONO Y SE SIENTA CON CARA ENFADADA. DE REPENTE
TIENE UNA INSPIRACIÓN. SE LEVANTA Y EMPIEZA A BUSCAR ALGO ENTRE LOS COJINES DEL
SOFÁ. ENCUENTRA UNA BOLSA DE PLÁSTICO QUE CONTIENE MARIHUANA. LEVANTA LA BOLSA
VICTORIOSAMENTE Y LUEGO LA APRIETA CONTRA SU PECHO. DESPUÉS VUELVE A LA SILLA,
SACA ALGUNOS PAPELES Y EMPIEZA A ELABORAR UN CANUTO)
Todo ópera
(AL PÚBLICO)
¿Fumáis?
(SE RÍE)
No
eso sería demasiado
sería abusar de los limites legales
¿no crees?
Pero si ustedes no dicen nada yo tampoco
(RISILLA. ENCIENDE EL CANUTO
Y TOMA UN TRAGO)
No puedo fumar esto solita
(PAUSA. SE LEVANTA Y MIRA A
TRAVÉS DEL ESCENARIO FALSO HACIA RIGOLETTO)
Rigolito
Ven aquí
(RIGOLETTO BAJA CORRIENDO)
Es un adicto
pobrecito
mírale
que ganas tiene
No puede esperar más
(SE RÍE)
AL PÚBLICO)
Compartir con todos ustedes sería un poco peligroso
¿no?
Pero aquí en el camerino
con mi Rigolito
¿quién puede saber si es real o no?
Eso es teatro
¿verdad?
(SE RÍE. TOMA UN TRAGO ANTES
DE PASAR EL CANUTO A RIGOLETTO. ÉL LO COGE Y SE SIENTA EN EL BORDE DEL
ESCENARIO PARA FUMAR LO)
(CON VOZ SUAVE AL PÚBLICO,
INDICANDO A RIGOLETTO)
El pobrecito no puede hablar
Desde todo aquel rollo con su hija
Ha sido un palo terrible
(PAUSA. ACARICIA EL PELO DE
RIGOLETTO)
Ah
Rigoletto
si estuvieras en el verdadero teatro estarías obsoleto
un ordenador haría tu trabajo
pero aquí eres insustituible
Querido Rigoletto
(AL PÚBLICO)
Él era un gran actor cómico
En Italia
donde todavía se ríen de los jodidos jorobados
Pero Rigoletto podría volcarlo todo
El podría reírse del público mientras el público se ríe
de él
o al menos una parte del público
los más iluminados estarían riéndose con él
riéndose al resto del público riéndose de Rigoletto
mientras Rigoletto se reía de ellos
La gente se ríe de él o con él
Y aquellos que se reían de él nunca entendieron de lo que
la gente que se ríe con él estuvieron riéndose
lo que no evitaba que todos pudieran disfrutar del
espectáculo
Rigolito era un genio
(PAUSA MIENTRAS MEDITA SOBRE
SU PASADO CON RIGOLETTO EN ITALIA)
Le conozco desde hace tanto tiempo
Lo vi por primera vez en un cabaret en Sienna
No podía entender ni una de las palabras que pronunciaba
pero
sin embargo
era brillante
Y luego
después de la muerte de su mujer
y la cosa con la querida hija
perdió la voz
pobrecito
Demasiadas tragedias para una vida
Pero
bien
(A RIGOLETTO)
tú eres el hombre más valiente que conozco
quién más podría haber mantenido un trabajo después de
todo lo que tú has sufrido
Pobrecito
(ACARICIA SU PELO)
Eh
no lo fumes todo
(COGE EL CANUTO Y SE RÍE.
TOMA UN LARGO TRAGO Y LO DEVUELVE A RIGOLETTO. ÉL YA ESTÁ TUMBADO. ELLA SE
LEVANTA Y EMPIEZA A OJEAR OTRA VEZ LA COLECCIÓN DE DISCOS)
Verdi Verdi Verdi
no hay más que Verdi
excepto este
"Carmen"
mi preferida
si hay alguna ópera que me gusta es "Carmen"
la conozco desde el principio hasta la final
tiene un significado especial par mí
para nosotros
¿Verdad Rigolito?
(SONRÍE. RIGOLETTO SE
LEVANTA CUANDO ESCUCHA SU NOMBRE PERO NO HA SEGUIDO LA CONVERSACIÓN )
Cuando empezábamos a viajar juntos
su
primer trabajo fue de “extra” en “Carmen”
en el Escala
de Milán
El era
un mendigo en Sevilla
y conseguí una entrada gratis para mí
para verle
Yo no fui a ver la ópera
fui a ver a nuestro Rigolito
(SE RÍE)
Fue mi primera vez en la ópera
y sólo he ido un par de veces desde entonces
es demasiado cara para ir a menudo
incluso para ir sólo a veces
es casi nunca o jamás para la mayoría
y tal vez me gustaría más la ópera si fuera más a menudo
Fui tres o cuatro veces a ver Carmen y ahora me gusta
entonces si viera más ópera sería lógico
sería lógico que me hubiera gustado más
pero en realidad
"Carmen"
es la única que puedo tragar
sí
"Carmen" es muy especial
de verdad
dicen que es la ópera más representada de todos los
tiempos
ninguna otra ópera ha sido puesta en escena tantas veces
como "Carmen"
sin hablar de los versiones cinematográficas
He visto todas las películas
y la mejor era la de Rosselini
la de Rosselini tiene que ser la mejor aunque
también me ha gustado la película de
Carlos Saura
la película de Saura era una obra maestra
en su época
y quizá
como película
me ha gustado la película de Saura más que la de Rosselini
pero la película de Rosselini volvía a traer los
recuerdos de estos días tempranos en nuestra relación
(PAUSA PENSATIVA)
Cuando digo relación no
estoy hablando de mi relación con Rigoletto
aunque él estaba
quiero decir mi relación con Guilli
mi Guilli
porque conocí a Guilli a través de Rigoletto
Mientras Rigolito fue un mendigo Guilli fue un picador y
un soldado
“Carmen” era nuestro bello principio
Y es la época más bella
¿verdad?
Quiero decir el principio
Mientras el final es siempre triste
El final
digo
de una relación
(SE RÍE PARA SÍ MISMA)
Como ella y su Malcolm
Su querido Malcolm
a quien odia
Debe odiarle
siempre le torturaba
Su relación era una tortura larga
por eso Malcolm la dejó
Y la odia
La odia porque ahora sabe que ella siempre le ha odiado
siempre le utilizaba para sus propios fines
Es que no debes engañar a una persona querida
¿verdad?
Y ella tenía sus amantes
(RIGOLETTO YA HA TERMINADO
EL CANUTO Y LA BOLSA DE PLÁSTICO ESTÁ VACÍA)
¿Y ahora? ¿qué vamos a hacer?
(A RIGOLETTO)
¿Eh? Tonto
Tenemos que hacer algo
hasta que este fiasco se arregle
(MIRA LOS DISCOS. SE RÍE)
o Bizet
o Verdi
no hay otra elección
(SE RÍE)
Su culpa
lo siento
Pues de verdad no sé qué hace "Carmen"
aquí entre tanto Verdi
(SE RÍE Y PONE EL DISCO DE
"CARMEN"/EL FAMOSO CORO: "Toreador, en garde..." Y
REPENTINAMENTE LO QUITA, MOVIENDO LA CABEZA NEGATIVAMENTE Y RIÉNDOSE)
No
lo siento
eso no
No
ese trozo no
otra vez no
(SE RÍE)
Vamos a escuchar algo más romántico
o digo
"apasionado"
"Carmen" es pasión
como Guilli
(SE RÍE)
Mi querido Guilli
(CON SARCASMO)
Como Greta
"Pasión"
(SE RÍE)
(COLOCA LA AGUJA DEL
TOCADISCOS EN LA PARTE DE LA ÓPERA QUE QUIERE ESCUCHAR, Y CUANDO ESTÁ
SATISFECHA MIRA AL PÚBLICO Y SONRÍE COQUETAMENTE)
¿Listos?
(SUENA EL PRIMER ACTO:
ESCENA CUARTA: HABANERA - LA CANCIÓN DE CARMEN CON EL CORO.
A RIGOLETTO)
Levántate y baila
imbécil
(COGE A RIGOLETTO Y EMPIEZA
A BAILAR CON ÉL COMO SI ESTUVIERA BORRACHA PERO SUGESTIVAMENTE SENSUAL
TAMBIÉN):
"L'amour est un
oiseau rebelle
Que nul ne peut apprivoiser,
Est c'est bien en vain qu'on
l'appelle
S'il lui convient de refuser
Rien n'y fait; menace
ou priers;
L'un parle bien, l'autre que
je prefere,
Il n'a rien dit, mais
il me plait.
(CANTA CON EL CORO)
L'amour, L'amour...
(BAILA)
L'amour est enfant de
Boheme,
Il n'a jamais connu de loi;
Si tu ne m'aimes pas, je
t'aime;
Si je t'aime, prends garde a
toi!...
(CANTA CON EL CORO)
Si tu ne m'aimes pas, je
t'aime;
Si je t'aime, prends garde a
toi!..."
(MIENTRAS TOCA LA MÚSICA
ELLA HABLA NOSTÁLGICAMENTE)
Ay
Malcolm
¿dónde estás ahora?
diría ella
(RISILLA)
(BAILA)
(CANTA)
"Si tu ne m'aimes pas,
je t'aime
Si je t'aime prends garde a
toi !
(RISILLA. IMITANDO LA VOZ DE
GRETA)
“Ay
Cómo amaba a mi Malcolm”
diría ella
siempre decía lo mismo
que no había ninguno que la amara más que su Malcolm
que su Malcolm era su totalidad
el aire que respiraba
la tierra que pisaba
pero en realidad
cuando vayamos al grano
cuando vayamos a la verdad
no había nadie más jodido que su querido Malcolm
Pisado
pobre desgraciado
Malcolm
pobre cabroncete
lo digo literalmente
cabroncete
pobrecito
(CANTA)
"L'amour,
l'amour..."
Pero en realidad
¿sabes?
al que realmente
quería
al que siempre ha
querido
y aunque dijo que le odiaba su verdadera pasión estaba
absorta en él
¿Por qué aguantaba quince años trabajando con el cabrón
si no?
quiero decir
su Nikdaski
tiene que ser su Nikdaski
Siempre ha sido
su Nikdaski
(RISILLA)
(BAILA)
(CANTA)
Si tu ne m'aimes pas, je
t'aime
Si je t'aime, prends garde a
toi !"
(SE RÍE)
(QUITA JADEANTE EL DISCO)
Ay
Carmen
Ay
Rigolito
(LE DA UN ABRAZO)
(SE SIENTA A LA MESA Y
EMPIEZA A PINTARSE EN LA CARA LO QUE QUEDA DE LA MÁSCARA DE PAYASO)
Guilli era un "extra"
sólo un "extra"
no cantaba
no puede cantar
es un cantante horroroso
como yo soy una cantante horrorosa
y siempre he odiado cantar
o quiero decir que siempre me ha gustado cantar pero
siempre me han contado que soy una cantante horrorosa y
entonces
siempre lo he odiado cuando alguien dice canta porque
cuando lo hago nunca están satisfechos
Y cuando no sabes cantar
aunque les has dicho que no puedes cantar
que careces del sentido musical
nunca te creen en el principio
y dicen
en esta escena tienes que cantar
entonces canto
y cuando oyen como cantas tan terriblemente
espantosamente
fatal
te lo gritan
y te dicen que careces del jodido sentido musical
lo cual siempre has reconocido
pero es para volverse loco oírlo de alguna otra persona
especialmente cuando lo dicen como si ellos fueran los
primeros en reconocerlo
lo odio
Nikdaski es así
un cabrón insensato
Me dijo
en una fiesta
que yo no era el tipo apropiado para sus obras de teatro
porque no puedo cantar
Y me dijo que sólo existía una actriz que podría
realmente interpretar Nikdaski
que era ella
por supuesto
(PAUSA)
¿Qué hago aquí entonces?
tengo que pensarlo ¿No?
(SE RÍE)
No
realmente hay muchos cabrones en este mundo del teatro
de verdad
está lleno de gente cruel
mierdicas
Lo siento por tener que decir estas cosas pero realmente
eso es lo que son
mierdicas
No quiero decir
todos
hay algunos que son agradables también
(PENSANDO)
(SONRÍE)
Yo
(SE RÍE)
No
realmente hay tantos mierdicas que están siempre
chuleando
pero seguimos
(CON MELODRAMA)
masoquistamente adelante
(PAUSA DRAMÁTICA)
para vuestro aplauso
(SE INCLINA COMO EN UN ACTO
DE REVERENCIA)
Y Nikdaski dice
que al final de sus piezas no quiere aplausos joder
que el actor tiene que quedarse en la escena hasta que el
público siente la necesidad
el impulso
para salir
sin aplaudir
(PAUSA)
Nikdaski querría negarnos incluso nuestro aplauso
(PAUSA)
Ay
el jodido teatro
Pero lo amo
No podría imaginarme haciendo otra cosa
es muy satisfactorio cuando las cosas salen bien
y mirando atrás incluso cuando las cosas van mal
y cualquiera que haya tenido una vida en el teatro tiene
muchas historias
porque la vida en el teatro es tan llena
(PAUSA)
tan llena tal vez que nos deja
a muchos de nosotros
nos deja huecos
o quizá es porque la gente hueca son atraídos por
la plenitud del teatro
Gente hueca
como ella
que termina tomando la misma opción drástica que ella
intentaba tomar
(PAUSA)
Pero realmente
para mí
el teatro es un placer
A pesar de todas las penas sufridas no hay nada tan
alegre como esta celebración
con toda su pasión
El Payaso
de Nikdaski
(SE RÍE)
(MIRA SU CARA, AHORA
PINTADA, EN EL ESPEJO)
¿Qué pasó con el Payaso de Nikdaski?
(PAUSA, BUSCA SUS
CIGARRILLOS EN SU ABRIGO)
Ser un suplente es
como puedes imaginar
nada recomendable
Aprendes
algo que nunca haces
que nunca será realizado para el público
y eso es deprimente
Pero sin embargo es ella quien intentaba ahorcarse
yo no
(SE RÍE. ENCIENDE UN
CIGARRILLO NORMAL. LO ENCIENDE Y TRAGA EL HUMO)
Nosotros
que somos los que deberíamos ahorcarnos
somos los supervivientes
Los que tienen éxito son huecos
Tienes que ser hueco para
tener éxito
en esta vida
tan llena de trampas
Ellos
huecos
con sus cabezas llenas
llenas de sí mismos
y con sus Malcolms
(PAUSA. FUMA)
hasta que te ahorcas
(PAUSA. FUMA)
Y ella se queja de su vida con Nikdaski
a quien ama
mientras yo
de qué puedo quejarme
con mis años
que tengo más años que ella
y no me importa decirlo
no me importa si todo el mundo sabe cuántos años tengo
pero incluso a mi edad estoy contenta de ser una suplente
para trabajar
cualquier trabajo
incluso este trabajo
un trabajo en que nunca trabajas
Estoy contenta con cualquier cosa
no soy un don nadie
incluso he tenido unos papeles grandes
he trabajado en todo el mundo no sólo aquí
no sólo aquí y en
el Athénée
como ella
yo he estado alrededor del mundo
en todos partes
en Japón
Nueva York
Francia
Berlín
Polonia
Italia
hablo seis lenguas coño
y fui al Athénée también
y me gusta el Athénée
he trabajado en el festival alternativo y también en el oficial
me gustó
Hice una temporada de dos años en Londres
en el West End
Pero ahora estoy contenta de
ser una suplente
¿Por qué no?
Estoy viva ¿De qué tengo que quejarme?
Tengo trabajo
no tengo hambre
incluso puedo emborracharme
y no tengo vergüenza de admitirlo
que a veces me gusta emborracharme
no tengo vergüenza
(PAUSA. FUMA)
¿Qué mal hay en la vida?
digo yo
(VUELVE AL GRAMÓFONO)
"Carmen"
la escuchábamos todos los días
La compré para Guilli para su cumpleaños
Le encantaba
Cantábamos con el disco aunque ninguno de nosotros sabía
cantar
Nos recuerda a Australia
(PONE OTRO DISCO - ACTO II
DE CARMEN
PAUSA
SE QUEDA AL LADO DEL GRAMÓFONO MOVIENDO SUS BRAZOS EN EL AIRE COMO UN DIRECTOR
DE ORQUESTA MIENTRAS ESCUCHA LOS PRIMEROS MOVIMIENTOS DE LA PIEZA)
Amábamos Australia
Sydney
Melbourne
me chiflaban sus desiertos
sus animales
volveremos cuando podamos si pudiéramos ahorrar el precio
del vuelo
a Australia
a Sydney
para coger un crucero
una vez más un crucero
por la bahía de Sydney bajo el sol del sur
las estrellas del sur
la cruz del sur
(PAUSA: ESCUCHA LA MÚSICA
COMO ANTES)
Es un país salvaje
Australia
con gente salvaje
los Australianos
bárbaros
sí son bárbaros
he visto muchas barbaridades ahí pero también son simpáticos
y tienen cierto aire de inocencia que es simpático
como sus canguros
y koalas
Ay
cómo me gustan los animales australianos
y su campo
el campo australiano es campo
campo de verdad
con sus peligros
sus serpientes
arañas venenosas
como sus playas
que también son
verdaderas playas
con sus peligros
sus tiburones
medusas venenosas
pulpos venenosos
Tienen una sociedad igualada también y como trabajador en una fábrica ganas más
que un profesor en la universidad
si hay trabajo todo el mundo puede vivir de puta madre
allí
y yo trabajé un
tiempo en una fábrica de nylon
y me pagaron de puta madre
pero sin embargo Guilli dejó la oportunidad de trabajar
en una fábrica para trabajar en la ópera y ganar menos que en la fábrica
en la ópera
en Australia
ganas menos que en la fábrica
si eres un "extra"
pero sin embargo Guilli quería trabajar en la ópera
aunque
como a mí
a él no le gustaba la ópera
odiaba la ópera
pero sin embargo quería trabajar allí
por la pasión
(PAUSA: ESCUCHA LA
INTRODUCCIÓN DE "CHANSON" NUMERO 11: CUANDO EMPIEZA LA FLAUTA HACE UN
GESTO AL PÚBLICO PARA ESCUCHAR)
Han levantado el telón
Estamos en la taberna de Lila Pastia
Johnston Street
Melbourne
(PAUSA: ESCUCHA. INTENTANDO
RECORDAR LA ESCENA)
Bebemos cerveza australiana y comemos langostinos a la
plancha
(SE RÍE)
Un grupo de soldados está jugando las cartas
Hay un Guardia Civil
no
no hay Guardia Civil en Australia
cámbialo
ponemos un canguro
con su bolsa
con un bebé en la bolsa
(SE RÍE)
Y un koala encima de la barra
no
demasiado obvio
un pingüino
un pingüino enano
chiquitín
ay
qué mono
(RISILLA)
(COMO LA MÚSICA CRECE EN
INTENSIDAD ELLA SE DEJA ESTAR INSPIRADA POR SU RITMO HASTA QUE EMPIEZA A HACER
GESTOS FLAMENCOS Y EMPIEZA A BAILAR MIENTRAS CARMEN CANTA:
"Lea tringles des sistres tintaient
Avec un eclat metallique
Et sur cette etrange musique
Lea zingarelles lea sevaient
Tambours de Basque allaient leur train
Et lea guitares lea
forcenees
Gricaient sous des mains obstinees
Meme chanson
Meme refrain
Meme chanson
Meme refrain
Tra-la-la-la...
(CANTA CUANDO MERCEDES Y
FRASQUITA CANTAN CON CARMEN)
Tra-la-la-la...
"Les anneaux de cuivre et d'argent
Reluisaient sur lea peaux
bistrees
D'orange ou de rouge zebrees
Lea etoffes flottaient au vent
La danse au chant se mariait
La danse au chant se mariait
D'abord indecise et timide
Plus vive ensuite et plus rapide
Cela montait
Montait
Montait
Tra-la-la-la...
(CANTA)
Tra-la-la-la...
Le Bohemiens a tour de bras
De leurs instruments
faisaient rage
Et cet ablouissant tapage
Ensorcelait lea zingaras
Sous le rythme de la chanson
Sous le rythme de la chanson
Ardentes folles enfievres
Elles se laissant enivrees
Emporter par la tourbillon
Tra-la-la-la...
(CANTA)
Tra-la-la-la...
(Y BAILA ENERGÉTICAMENTE)
(AGOTADA QUITA EL DISCO)
Ay
ya no soy tan joven
(RISILLA)
(PAUSA: COGE AIRE)
Australia
(PAUSA)
Aquellos tiempos llevábamos una vida gitana salvaje
Todavía la hacemos
una vida gitana salvaje
todavía
Guilli y yo
pero en aquellos tiempos más aún
Entonces era más fácil
había riesgos
pero los riesgos hicieron la vida más emocionante
pero ahora
ahora tenemos nuestro querido hijo Kafka
Yo insistí que le llamáramos Kafka
Guilli pensó que era un nombre estúpido y que la gente
tendría que pensar que era un nombre cruel
y todo el mundo nos dijo que era cruel
incluso yo a veces lo he pensado
a veces
que tal vez era un poco pretencioso
pero siempre me ha gustado el sonido
Kafka
como un nombre
como una palabra
pero no me gusta nada cuando Guilli le llama
"Kaf"
ese no me gusta nada
Y todavía es muy peque
y entonces no sé
cuando vamos a poder viajar otra vez
y con Guilli parado sin poder cobrar nada
porque nunca hemos contribuido a la seguridad social
nunca hemos tenido la oportunidad como actor
como artista nunca tienes la oportunidad
y puedes imaginar lo que me pagan para hacer esto
la suplente
(PAUSA)
Pero en Australia nunca tuvimos problemas con el dinero
siempre había algún trabajo en algún lugar
igual que en cualquier sitio en el mundo donde hemos
estado
y siempre
en este respecto
lo de casa es más fuerte
aquí en casa
digo en este país
el país natal
en el país natal nunca hay bastante trabajo
Incluso en Inglaterra era más fácil que aquí
en Londres
aunque los trabajos no eran siempre legales
(PAUSA
VA A SU ABRIGO Y SACA UNA
BOTELLA DE UNA BEBIDA ALCOHÓLICA Y BEBE)
En París vivimos una temporada vendiendo hachís de
Marruecos
Guilli bajaba allí
cuanto riesgo
era idea suya
también en
Amsterdam
en Amsterdam hicimos negocios con diamantes
mientras vivíamos en Londres
desde Londres Guilli fue a Amsterdam compró diamantes en
Amsterdam y los pasó de contrabando a Noruega para un comprador en Oslo
ganamos mucho dinero hasta que le engañaron y entonces
perdimos una fortuna
pero entonces Guilli encontró trabajo como un agente de
bienes
mientras estuvimos todavía en Londres
era duro
Londres era duro
aunque era fácil
también
más fácil que
aquí
siempre tuvimos más suerte en Londres que aquí
pero de todas formas era duro
el clima inglés
era duro
y trabajábamos allí como criados en un hotel
nosotros dos
nos pagaban una miseria
por eso Guilli fue a Amsterdam para los diamantes
mientras yo lavaba los water y fui a audiciones
Con el tiempo encontré
trabajo con el Riverside en Hammersmith
¿Lo conoces?
interpretando a Lorca
que nunca me ha gustado pero cómo podría quejarme Lorca
es Lorca
paisano mío
paisano nuestro
y un Lorca en el Riverside Estudios me daba alguna
importancia cuando iba a los audiciones en el West End
y conseguí un
contrato de dos años
como una criada
una criada española
en una comedia contemporánea inglesa que era horrible y
claro
lo odiaba
dos años haciendo teatro horrible
pero era un trabajo
y odiaba el West End
pero tenía prestigio
pensaba
aunque después de dos años en el West End nunca conseguí
otro trabajo en Londres
en el teatro
y vivimos en Londres cinco años en total
y mientras estábamos en Londres sólo hablábamos de
escapar de tal purgatorio
y el clima
Guilli odiaba su trabajo como agente de bienes pero
cuando le pagaron su comisión nos escapamos y fuimos a Grecia
La idea era encontrar una isla griega
la isla ideal
fuimos a Gyaros que era pequeña y mona
pequeñísima
fuimos buscando la más pequeña
Llegamos de madrugada
bajando del crucero a las primeras horas de la mañana y
todo el mundo estaba dormido
pero justo cuando subimos al autobús
el autobús que nos esperaba en el puerto
íbamos subiendo a este autobús cuando nos pararon
dos hombres
uno llevaba un abrigo de piel y gafas de sol
aunque era de madrugada llevaba gafas de sol
(SE RÍE)
era policía
de un cuerpo especial supongo
digo por el abrigo y las gafas de sol
tenía que ser de un cuerpo especial
o por lo menos él con el abrigo y gafas de sol
Nos pararon
nos agarraron
cacheándonos allí
mismo
en la calle delante de todo el mundo
cacheados
Qué corte
y yo gritando para que alguien me ayudara
pero ninguno quería ni pestañear
todos los demás ya estaban alegremente sentados en el
autobús mientras nosotros fuimos empujados dentro de un coche
fuimos esposados y empujados dentro de un coche y nos
llevaron y nos encerraron en una celda
me cerraron en una y le cerraron a Guilli en otra
y nos desnudaron y nos registraron
nos registraron corporalmente
todo el cuerpo
que es tan degradante
un registro del cuerpo es terrorífico
nadie nos dijo nada en castellano
ni español ni inglés ni ningún otra idioma que
conociéramos
y yo
entonces
hablaba cinco idiomas
(PAUSA. BEBE)
En aquel momento pensábamos que nadie podría hablar
inglés
y a veces se me ocurrió que eso era el final
El exprés de medianoche
pensé
a lo mejor Guilli tenía algo de hachís
pensé
algo que no me había contado
cinco kilos atados a su cinturón
pensé
Pero no lo tenía
todo era un error
un terrible error
(SE RÍE)
Sí
la peor pesadilla de mi vida
un terrible error
(BEBE)
Nos confundieron con terroristas porque estaban esperando
a un grupo de terroristas
una pareja de terroristas
nos contaron luego
el policía
el que no tenía el abrigo y las gafas de sol
él podía hablar inglés
le entendimos
él podía hablar inglés todo el tiempo pero no lo hizo
nunca
durante el interrogatorio
nunca nos hablaba en inglés
ni una palabra
hasta que supieron que no fuimos los que pensaron que
éramos
que no éramos los terroristas
y entonces fueron amables
muy amables
para compensarnos
(PAUSA. BEBE)
Era horrible
Experiencias como ésta son realmente horribles
no se puede explicar lo horribles que son
y luego
para colmo
tuvimos problemas de dinero
porque esperábamos una transferencia de fondos desde
Londres que no llegó
y por eso
porque la transferencia no llegó
no tuvimos dinero para salir de la isla
para el crucero
tuvimos que quedarnos
Pero cuando le contamos esto al alcalde
porque ya conocimos al alcalde
y después del incidente fuimos famosos en toda la isla
y cuando le contamos que no podríamos salir de la isla
porque no teníamos fondos
porque la transferencia todavía no había llegado
él vio su oportunidad de arreglar todo
que es raro
es raro que la gente vea la oportunidad de arreglar todo
con las personas que han ofendido
la mayoría nunca ven tales cosas
la mayoría piensa que la reconciliación es imposible
cuando en realidad nunca es imposible la reconciliación
pero él
para apaciguarnos
nos llevó a un restaurante y pagó la cuenta
y nos trajo a una pensión y nos pagó el alojamiento
nos quedamos sin tener que pagar nada y nos dijeron que
podríamos quedarnos tanto tiempo como quisiéramos
y tardó cinco semanas en llegar la transferencia y no
gastamos nada
encima nos daban regalos
toda la isla sintió culpabilidad por lo que había pasado
y tuvimos tan buena estancia con tan buena gente que nos
quedamos seis meses en total
seis meses de reconciliación con el dinero que ya había
llegado
pero antes
antes había cinco semanas gratis y la mala suerte nos
trajo buena suerte
suele ocurrir que la mala suerte nos trae buena suerte
(PAUSA
BEBE)
Aunque
por supuesto
ella
(INDICA CON UN DEDO LA PARTE
DE DETRÁS)
no podría estar de acuerdo
Ella piensa que siempre ha sido desafortunada
lo que es verdad
siempre ha sido desafortunada
pero ha sido desafortunada porque ha hecho que las vidas
de todos los demás sean una miseria
con sus quejas
porque quiere todo
quiere toda la atención
todo el tiempo
Eso es lo que ha pasado con su Malcolm
y le esperaba tanto
y él le daba tanto
hasta que se hartó
hartó de dar
siempre dando
y la dejó
(PAUSA)
y ahora dice que no puede entenderlo
no puede entender por qué la dejó
aunque no le daba nada
ni una perra
(SE RÍE)
Perra
(RISILLA)
Suena bien
¿No?
perra
hijo
hija de perra
suena bien
(PAUSA)
Y sabes que cuando le conté lo que Nikdaski me había
contado
que él pensaba que yo nunca podría interpretar a Nikdaski
en la manera que Nikdaski quería que alguien tenía que interpretarle
que cuando le conté eso
esperando alguna lealtad de una compañera de armas
pero cuando le conté
ella me dijo que estaba de acuerdo con Nikdaski
que por supuesto ella estaba de acuerdo con Nikdaski
que era claro que yo no podía cantar y por eso no podría
nunca interpretar Nikdaski
(PAUSA. BEBE)
Por lo que me sentí
maravillosa
(PAUSA. BEBE)
No hay nada peor que estar metido en una situación como
esa en la que yo estaba metida
en la que estoy metida
completamente consciente de que tú no les importas
No hay nada peor que eso
Nada peor que ésta
La perra
zorra
(PAUSA)
Sé muy bien que ella se ha acostado con Nikdaski
mientras estaba casada con su Malcolm
mientras estaba viviendo todavía con su Malcolm follaba
con Nikdaski
Incluso Malcolm lo sabía
pero eso no era la razón para dejarla
o no la única razón
aunque era
probablemente
una teoría mía
la razón para el aborto
(SE RÍE)
Ay
como eres hija mía
(RISILLA)
Ay
somos todos unas lagartas
Nikdaski es una lagarta
tan lagarta como nosotras
dijo a todo el mundo que yo no debería hacer su obra
Su obra
Ay
Dios mío
porque no sabía cantar
Echó la culpa al director
pero en el guión original no había ninguna canción
ninguna
eso vino con Verdi
(SE RÍE)
con ella
en el guión original no había Verdi
cuando me daba el papel de prima donna no había Verdi
no había canciones
pero el director
que es un lameculos
no dijo nada
se le olvidó
olvidó decirle a Nikdaski que en principio yo era
perfecta
y en principio el director pensaba que yo era perfecta
para interpretar el payaso de Nikdaski
hasta empezábamos con las canciones
y en principio el director iba a darme el papel principal
hasta que Nikdaski dijo que iba a buscar algún otro
algún otro director para dirigir Nikdaski
que ella
su Greta
era la única que podría hacer Nikdaski porque
(PAUSA)
porque ella follaba con Nikdaski
(PAUSA. BEBE. SE RÍE)
Ay
el teatro
(CANTANDO: DE LA PELÍCULA
MUSICAL "ANNIE GET YOUR GUN")
"There's no
business like show business
There's no business I know"
(SE RIE)
Señoras y señores
no es un poco raro que todavía no haya venido el director
pero claro
no viene
ahora no
pero espero que esté sufriendo
en cualquier parte que esté
que realmente
quiero decir
se ha ido con vuestro dinero
es un timo
no devolverán el dinero
o sea
¿Qué pensáis?
mala suerte
(PAUSA)
Y ¿quién tiene la culpa?
(PAUSA)
¿Es culpa suya llevar un abrigo de piel?
¿Es culpa suya el haber trabajado en la tele?
en comedias basura
¿es culpa suya?
¿Es culpa suya el tener que enamorarse de Nikdaski?
el tener que
pues
ya lo sabes
¿es culpa suya?
¿Es culpa suya el tener que haber escrito los canciones
de Verdi en el guión del Payaso de Nikdaski?
¿es culpa suya que yo sea la suplente?
¿que Guilli no tenga trabajo?
¿es culpa suya?
¿Es culpa suya que Nikdaski sea corrupto?
¿que el mundo no es un lugar más bonito de lo que era
antes aunque pensábamos que iba a mejorar?
¿Es el fallo del sistema marxista culpa suya?
¿la globalización de una economía inexorable y
capitalista
es culpa suya?
¿Es culpa suya que no hayamos interpretado El Payaso esta
noche?
claro que sí
señores
claro que sí
todo es su culpa
(SE RÍE)
No
pero sinceramente
todo este asunto
esta profesión
huele a pretensiones
pretensiones podridas
(SE VA DETRÁS DEL BIOMBO
DONDE GRETA SE AHORCÓ EN EL PRIMER ACTO. COGE LA SOGA FALSA)
Pretensión
incluso su estúpido suicidio era fingido
obviamente
(DEMUESTRA CÓMO SE PONE LA
SOGA FALSA)
Esto se coloca alrededor de los hombros
metió sus brazos por aquí
su cuello por aquí
y
cha-chá
Tan obvio
pero toda su vida ha sido una mentira
una gran mentira
pobrecita
nunca ha vivido realmente
de una manera real
Creo que nunca ha sentido lo que la realidad realmente es
(BEBE)
Es una actriz
una jodida actriz
(PAUSA. BEBE)
Termínalo ya
¿por qué no terminarlo?
tanto tiempo
tan largo
hemos tardado
Ay
tan largo
tanto tiempo
con todos estos disparates mutilados
Nikdaski no viene
(GOLPEA EL PUÑO CONTRA LA
PARED)
(A LA ACTRIZ DETRÁS:)
Oye tú
no viene
hija mía estás abandonada
(AL PÚBLICO)
Ha escuchado todo
todo lo que hemos dicho
(BEBE)
Ha oído todo
(EN VOZ BAJA)
Y va a estar muy enfadada
(VA AL GRAMÓFONO)
Pan y circo
Vamos a bailar muñeca
(PONE EL DISCO: EL DÚO FINAL
DEL "CARMEN": "Tu ne m'aimes donc plus...
ESCUCHA HASTA QUE
"CARMEN" CANTA: " A quoi bon tout cela? Que de mots
superflus!")
Tal vez no
con eso no podemos bailar
movernos sí
hacer gestos
pero no es para el baile
eso es el final
C'est fini
La Tragedia que hemos esperado desde el principio
y claro que sí
que el final tiene que ser trágico
conoces la historia
¿no?
"Carmen"
no me digas que esta es la primera vez que lo habéis oído
aunque este trozo no es muy popular
no es muy famoso
sin embargo
también
está cargado de pasión
incluso el coro
espéralo
el coro
ya viene
escucha
(ESPERA EL CORO)
Si esperamos vendrá
porque tiene que venir
siempre viene
está escrito
recordado
grabado
el arte siempre está dispuesto a repetirse
incluso lo más trágico
no importa cuánto conocemos del final
desde el principio
no importa
es arte
realmente no importa
es deseo
es deseado
(EL CORO. PAUSA)
Venga
zorra
sal ya
(GRETA SALE DESDE ATRÁS CON
UN CUCHILLO)
Parece que necesitas algo de beber
GRETA:
Odio los diálogos
LUCÍA:
Ni siquiera un pequeño sorbito
No quieres brindar por Nikdaski
el último brindis
(GRETA ATACA CON EL
CUCHILLO. LUCÍA SE APARTA Y COGE A GRETA DESDE ATRÁS)
Admítelo
Admítelo todo
Haz algo bueno una vez un tu jodida vida
GRETA:
Te lo dije
no me gustan los diálogos
Tu me has llevado a este extremo
Tú
Tu eres responsable de todo desde ahora
de todo
(GRETA SE ESCAPA)
El final tenía que ser tan distinto
tenía que ser como era antes
conmigo
cayendo desde la soga atiesada
eso era más bonito
más triste
incluso poético
pero lo has estropeado
todo
arruinado
con tu
vulgaridad
¿cómo podría perdonarte?
LUCÍA:
¿Vulgar?
Que te jodas
Hazlo
No quiero ser perdonada
Quiero que lo hagas
hazlo ahora
Venga
zorra
venga ya
GRETA:
No
(LEVANTA EL CUCHILLO)
Lo quieres
pero
no vas a recibirlo tan fácilmente
Tú
y tu verosimilitud patética
Yo te doy la verdad
a todos
vosotros
ellos
todo la verdad
la verdadera historia
eso es lo que quieres
¿no?
Para que ellos sepan la realidad horripilante de lo que
tú nunca puedes admitir
tus orígenes anti-naturales
Para que ellos sepan que Guilli nunca existió
no podría existir
y que el hombre verdadero de tu vida es tu precioso
Rigoletto
Él
tu padre
Tú
su amante
(PAUSA. CADA UNO SE MIRA
FIJAMENTE)
Me repugnas
(LUCÍA GOLPEA SU MANO CONTRA
LA MEJILLA DE GRETA. GRETA ATACA OTRA VEZ CON EL CUCHILLO. OTRA VEZ FALLA Y CAE
SOBRE UNA SILLA. RIGOLETTO HACE UN GESTO PARA AYUDARLA PERO MIENTRAS SE CAE
ELLA DEJA EL CUCHILLO METIDO EN LAS TRIPAS DE ÉL. RIGOLETTO CAE MUERTO. GRETA
SE LEVANTA LENTAMENTE. EL CORO CANTA: "Toreador, en garde..." GRETA
SACA EL CUCHILLO DESDE LAS TRIPAS DE RIGOLETTO. DON
JOSÉ CANTA: "Vous pouvez m'arreter... c'est moi qui l'ai tuee... O Carmen! ma
Carmen! adoree! LUCÍA CAE ENCIMA DEL CADÁVER ABRAZÁNDOLO. GRETA DEJA EL CUCHILLO
CAER AL SUELO. LA MÚSICA TERMINA. TELÓN.)
FINAL DE "EL
PAYASO".