Claro, y también a radiodifusión, como te digo esas dos leyes fueron o derogadas o reducidas a nada, y es parte de lo que el Sindicato intenta recuperar.
MEC: En el caso de que alguien se interese, ¿cómo se afilia la gente al sindicato?, porque es bastante evidente que no todos los músicos están inscritos.
Hasta 1973 era obligación que todos los músicos estuvieran afiliados al sindicato, para poder trabajar. Porque el sindicato avalaba y controlaba la profesión. Hoy en día, después de que el gobierno militar abolió los sindicatos, hay libertad sindical, el que quiere se sindicaliza, el que no quiere no. No existe obligatoriedad de pertenecer a un sindicato o de cotizar para un sindicato. Ese es un punto que la CUT está peleando en este momento, la cotización obligatoria.
Como podrás deducir, en esos años estaban todos en el sindicato, y en cierto modo nosotros, el Sindicato, los músicos asociados, controlábamos la profesión. Entonces teníamos una comisión de disciplina, al músico que no cumplía con su trabajo se le suspendía, se le llamaba la atención, y se controlaba el buen ejercicio. Ahora cualquiera trabaja, cualquiera es músico y ocurre lo que tiene que ocurrir y ha ocurrido en varios locales, desorden, mucho desorden.
MEC:¿Cuál es más o menos el porcentaje de músicos inscritos en el SIPO?
Hoy en día tenemos mas o menos 1700 socios de la región metropolitana, habiendo mas de 5000 músicos dando vueltas dentro de la región, además de lo que es San Bernardo, Puente Alto, Buin, Colina, esos sectores. Creo que en total el número de músicos sobrepasa los 5000, de los cuales nosotros tenemos 1700 y tantos afiliados. Esto le resta fuerza a cualquier iniciativa que tomemos. Y además no todos los socios están al día con sus cuotas, por las condiciones de trabajo, que son malas o muy escasas.
MEC: ¿Antes el Sindicato tenía algún control sobre los aranceles?
Claro, teníamos tarifas por grabaciones, por programas de televisión, tarifas mínimas y categorías de músicos, había escalafones. Por ejemplo estaban los músicos A, los que siempre estaban grabando, después B y C, pero todos tenían su tarifa mínima, aún se les pagaba el transporte. Al baterista por ejemplo, o al guitarrista que llevaba un equipo, se le pagaba el taxi ida y vuelta.
En el caso de los programas de televisión, cuando uno grababa un programa, en ese entonces casi todos iban en directo, cuando se repetía se le pagaba al músico el 60%, si se repetía por segunda vez, el 40% y todas las demás repeticiones quedaban en un 20%, y eso lo pagaba el canal, estaba estipulado en el contrato. Hoy en día nada, pueden repetir los programas las veces que quieran. Y este tipo de cosas sucede no solo en televisión, sino en general en todas las ramas del espectáculo.
Nosotros, después de la dictadura, nos encontramos con un retroceso de más de veinte años, perdimos lo principal que fue la Ley de Previsión, la 15478
, y la ley 18620 que favorecía bastante al trabajador del espectáculo. La ley de Previsión nos incorporaba a la Caja de Previsión de Empleados Particulares, junto a los actores, artistas, animadores, autores teatrales y otros que menciona, que desarrollan su trabajo en teatro, cine, radio, tv, circo, etc. Todos teníamos previsión.
Si, aunque sabemos que va a ser muy difícil. Hemos conversado con senadores, diputados, gente de gobierno, y es muy difícil, porque hay muchas leyes de amarre de atrás, habría que cambiar todo un sistema para que nosotros podamos lograr recuperar algo de lo perdido. Lo que podríamos hacer es meternos, o asociarnos con una AFP, por ejemplo. Lamentablemente, para ellos nosotros como gremio somos poco rentables, ya que somos trabajadores esporádicos. Yo pienso que habría que inventar algún tipo de proyecto donde se trate a los músicos más o menos como se trata a la asesora del hogar, o como son tratados los temporeros, una cosa así, porque nosotros somos trabajadores esporádicos, trabajamos un tiempo, y otro nó. Entonces nadie nos paga nuestras cargas familiares, y ese es un problema grave. De todos modos, pienso que lo más grave fue la pérdida de la ley 18620, esa se derogó. Decía que por lo menos el 85% de los trabajadores en un espectáculo debían ser chilenos, y hasta un 15% podían ser extranjeros, y en esto se incluía todo tipo de espectáculo, ya sea quinta de recreo o show de tv. También regulaba la radiodifusión; las radios debían tener un porcentaje de música nacional, había que tener un porcentaje de folclore, todas las radios tenían que tocar cada una hora folclore, y hoy día ni para el dieciocho.
Sin ir más lejos, hace poco se realizó un Festival de la Salsa, eso fue en la Estación Mapocho. Vinieron mas de 100 personas, músicos y cantantes, y hubo una sola orquesta chilena. Yo creo que es más que nada la política del libre mercado. Como el país está abierto para que entre cualquiera, para que trabaje cualquiera, entonces nuestras ideas respecto a una ley que regule esto atentarían contra la política del libre mercado. Pero nosotros pensamos que somos chilenos, pagamos nuestros impuestos, consumimos en Chile, nuestros hijos estudian en Chile... Tenemos derecho a trabajar en Chile, es como lo mínimo.
Si lo único que pedimos es trabajar, no queremos que nos regalen plata, trabajar en nuestro país, que es lo que nos corresponde, nada más.
Yo creo que si se forma un equipo de personeros, de gobierno y de oposición, para hacer un estudio de esto y lo evalúan como corresponde, a lo mejor se logra avanzar. Pero pienso que es muy difícil solucionarlo, al igual que la previsión. Porque aquí se genera mucho dinero por espectáculos, por concepto de derechos de autor, por concepto de derechos conexos, que son de intérprete, por lo que generan los artistas extranjeros, y esas platas a veces ni siquiera se cobran, no se controlan, esas platas se van, se diluyen en el aire. Entonces se hace imposible sacar un porcentaje a todo espectáculo que se dé en Chile, para el fondo de previsión de los artistas nacionales, o trabajadores del espectáculo.
Cuantas veces no vemos un escritor, un payaso, un actor que hay que hacerle una colecta para que puedan atenderlo en un hospital o para enterrarlo, eso queremos que se termine.
Fíjate que también estábamos involucrados en la ley de jubilación anticipada por trabajo pesado, por el hecho de trabajar en lugares nocturnos, de ambiente tóxico. Pero tampoco fuimos considerados en ese nuevo proyecto que se mandó a la cámara el año pasado. Un músico a los 65 años dudo que pueda trabajar en buenas condiciones, ya que ha trabajado toda su vida trasnochando, con humo, frío de la noche, a veces, cuando va a provincia, acomodándose en cualquier lado para dormir.