Y pensar que la PC entró en su vida hace 3 años solamente, y no tiene ningún problema en afirmar que a él se le traba la compu y no sabe ni por donde arrancar. Solamente llama a su amigo (Martín) para que venga a la casa y arregle el problema.
Así se define este gran artista que posee el under porteño o de la Ciudad de Buenos Aires mejor dicho, quien mezcla en sus sets música con videos, imágenes, experiencia y anécdotas por doquier; con la simpatía que siempre lo caracteriza. Volvamos al principio, son cerca de las 19hs. en un día sábado muy frío. Nos recibe como si nos conociera de por vida, adentro tiene todo preparado (bandejas de CDs, mixer y muchos discos) para empezar un largo proceso de aprendizaje sobre la música techno o exquisitamente dicha (como él afirma) "música electrónica".

Voy entrando a su departamento, cada paso que doy voy echando un vistazo a la inmensidad de CDs y vinilos que posee (comprados de a poco a poco), todos llenos con historias únicas vividas por su dueño. Y por supuesto de fondo suenan las Denon que junto con el mixer nos va llevando por un viaje al pasado del techno. Estre todos esos discos, se encuentran Moebius, Brian Eno, Vangelis, pasando por Aphex Twin, Richie Hawtin, desde Kraftwerk hasta Depeche Mode.
Con un pasado muy agitado, sus inicios empiezan (nada que ver) en el cine Super 8, con él lleva la experiencia de un viaje bohemio por toda Europa y una vuelta allá a fines de los 70s, con una conciencia más adaptada entrando a los 80s, que luego vendría su iniciación en la música, en el amor, las drogas que luego dejaría y muchísimas cosas más. Terminando la década del ´80 en el Parakultural junto con Barela y Urdapilleta, que junto a ellos volvería a ir a Europa, más precisamente España en el Festival de Arte Moderno de Barcelona.
Un tipo que se autodefine como un laburante que hacer música, padre de familia y que no le teme para nada la edad. Todo un hombre hecho y derecho, peronista por parte política. Le apasiona tanto la imagen como el sonido, divulgando y enseñando a todo el que le preste atención. Conoció a su mujer junto a Replicantes, junto a su segunda adolescencia, los viajes, festivales, amigos y enemigos, el cine, las drogas, los compañeros y su laburo msimo "Técnico en Accidentología Viál". Un laburo bastante creativo, recuerda que escuchaba a Eno mientras hacía los peritos.

"Al techno ahora le dicen música electrónica para que quede más exquisito. Para no rosarse con la pizza viste..."

"Con mi portawan se hizo los primeros demos del primer disco de Melero como solista. Me acuerdo que este aparato llevaba diez pilas grandes y salíamos a grabar ruidos por ahí, para samplear con los aparatos de él."

"A Carlos Shaw cuando se separó de Frecuencia Infinita, no sabía como tocar.. porque no tenía teclado, no tenía nada. Yo le presté mis equipos y una portawan, y él poteaba los canales con la portawan. Bastante lindo era todo eso."

Las máquinas me enseñaron a manejar lo que hoy podés hacer en la PC. Porque en definitiva los programas simulan a la máquina, siendo ésta más precisa. La verdad es eso, es la precisión exacta. En la máquina son números sexagesimales y esto lo ves ahí, cortás, pegás... una maravilla. Yo cuando edité por primera vez en la PC dije: "Chau!!! de estar anotando numeritos a solamente jugar en ella. Eso fué lo más." (asombrado). No lo podía creer. "Ojo que no me considero un Nerd de la computación. Internet uso mucho, bajo programas, páginas, MP3s y todo eso."
Yo a los 18 años me fuí solo a viajar por el mundo, antes hacía cine. Gané premios internacionales. Haciendo y gracias a las famosas Super 8, conocí partes muy lindas del mundo, yo me hacía invitar a los festivales, me mandaban con sello oficial. Iba al Instituto de Cinematografía, los presionaba y me daban el pasaje y estadía. En ese tiempo ya había más democracia. Yo trabajaba en la Caja de Ahorro y Seguro (que actualmente es La Caja), eso era del Estado antes. Había una Ley que no existe más donde constataba que si vos eras empleado público y representabas deportivamente como artísticamente a la Argentina, tenías el derecho a una licencia, no superior a seis meses por año. Yo llegué a laburar solamente seis meses, los otros seis me pasé dando vueltas por el mundo (risas). Llegué a estar en varios festivales y lugares rarísimos como Túnez, Pear Harbol, entre otros. Este es un pasado mío en el arte.
Que pasó conmigo, yo conocí un personaje muy raro que me metió en lo que hoy se dice "música electrónica" y que en ese entonces era "techno". El me hizo descubrir a Brian Eno en el año ´75. Este chico se llamaba "Scaldini", lo conocí en la reuniones de los superochistas, ojo que estoy hablando en la época de la dictadura. Nos reuníamos en los cineclubs. Donde se pasaba un cine muy raro. Este tipo tenía una particularidad, a él lo conozco el el Goethe, junto con otros del palo, todos iban al Instituto Di Tella, me acuerdo que yo los odiaba porque ellos hacía cine experimental; yo era un pendejo, era de los que seguían las reglas del cine, me aburría lo que hacían ellos. Ellos no se hacían drama por nada, no se preocupaban por si mataban los milicos a alguien y todo eso. Me acuerdo que yo les decía: "eso no lo van a pasar en el instituto, vamos a tener un quilombo y todo eso."
Este tipo me acuerdo, agarraba la cámara, acordate que era la Super 8... pesadísima, la ataba a una soga. La prendía y se ponía a rebolearla. Después todo eso lo editaba en cámara lenta y salía algo muy rarísimo. Muy loco y a esas imágenes de fondo le ponía a Brian Eno. Yo en ese entonces decía: ¡Qué música alucinante! La película era muda, entonces el flaco llevaba una bandeja y sus vinilos. Lo amplificaba y largaba el video y la música. Como en el cine viejo y la verdad me encantó todo eso.
Me acerqué mucho a la música, compraba muchos discos. Traté de tocar la guitarra pero nunca pude hacerlo bien. Yo tenía un prejuicio de los jóvenes de esa época, porque uno para ser músico tenía que saber tocar la guitarra, y vos veías a esos tipos que tocaban como los dioses, pero si te ponés a pensar esos tipos estaban día y noche.. y vos no podías, por el estudio, el laburo y un montón de cosas, a parte de lo que te salía una guitarra, ni hablar de un teclado, que eran cientos de sueldos. Todo eso te acobardaba a hacer música.
Un día llega a mis mano un disco de Duran Duran, yo en ese tiempo venía escuchando cine y un poco de música con percusiones... me encantó. Ya venía de lleno con Eno y ahí me fuí a la mierda con la música. Ya en ese tiempo ponía videos musicalizados con música techno.
Desde fines de los 70s hasta mediados de los 80s viví entre España y Francia. Me fuí porque venía de una mala experiencia en el amor, para olvidar vendí todo lo que tenía y me fuí. Me recorrí toda Europa hasta quedar sin ningún mango, volví y tuve que empezar todo de nuevo.

.- Qué anduviste haciendo todo ese tiempo por allá?
Ví cosas alucinantes como Kraftwerk en vivo, Elton John, Pink Floyd con Walters, cosas horribles como Ozzy Osborne, también David Bowie. Me acuerdo que la movida allá era Barcelona y París. En París ví cosas muy extrañas para la época, como las primeras bandas industriales, como también las de techno industrial.

"Me acuerdo que en ese tiempo solamente existían tres géneros dentro de lo electrónico: techno, ambient e industrial. No como ahora que hay como ocho mil géneros. Que algunos están relativamente de la cabeza. Me acuerdo que a un pibe que conozco le pregunté... Ahhh!!! ¿Vos hacés inteligent house?... bueno yo hago "curro-house" (risas). Entendés!.

Cuando vuelvo conozco a Andrea y formamos "Replicantes", después ella queda embarazada y bueno tuve que dejar todo. Me puse las pilas, archivé todos los aparatos... se terminó por ahora. A parte porque hubo complicaciones para tenerlo, y en esa época me pasaba prestando los aparatos a los chicos de "Avant Press" para tocar en vivo, también a "Los Encargados", "Chernobyl" me acuerdo que tocaban con una Atari en vivo, muy bueno sonaba.

.- Cómo era tu relación con ellos? (grupos)
Mirá un amigo vino un día y me dijo: "Hay una banda que no tiene batería, como las que te gustan a vos." (risas). Voy un día y son "Los Encargados", que por ahí debo tener el vinilo de promoción de "La Balsa". Ahí el líder no era Melero, el lider era Meijías, que ahora es policía del condado de Nueva Yersey (risas). Nada que ver viste... una cosa de locos. Daniel (Melero) era el cantante de la banda, el cerebro en sí era Hugo Folguelmann. Al que asistí a un par de clases que él dictaba. Me acuerdo del aviso: "Sintetizadores, módulos, etc... enseño.. teléfono y entre parétesis decía tecladista de Los Encargados". Por ese entonces nacía en Buenos Aires la movida techno, más o menos entre el 85 y el 86.

.- Contame un poco sobre Replicantes.
Bueno.. con Andrea nos conocíamos desde el ´87 y antes hacíamos ambient. Nos gustaba eso de sumar un loop, sumar otro y otro y así seguidamente... y potear. Que hoy solamente sale del secuenciador, muteando el sonido y largar otro y así sucesivamente.
Yo era alumno de Hugo (Folguelmann) y ya estaba de novio con Andrea, que compartíamos el fanatismo por Depeche y toda esa onda de la época.
En la presetaciones a ella (Andrea) no le gustaba salir en el escenario, solamente escribía las letras y un pibe que tocaba la guitarra y yo cantábamos... siempre tocando los teclados junto a Andrea.
Me acuerdo cuando debutamos en Cemento junto a Los Brujos, que también era su debut. Fue una época muy buena, en Cemento no teníamos baterista, algo raro en aquel entonces, y salió todo espectacular. Empezaban a surgir bandas technosas como Kumm, 1x1 de Carlos Alonso, uno de los pioneros del techno argentino.
Yo mientras seguía experimentando con la cámara, jugaba mucho con los defectos de la misma. Teníamos unos rayes... hacíamos cosas grosísimas como llegar a obtener una imagen nublada o que pareciera como cortada, muchas cosas. Pero volviendo a Replicantes todo fué buenísimo. La gente se copaba mucho, eso sí la que pertenecía al grupo o a la onda.
Por el lado del cine participo en el Festival de Teatro Malo, en el Parakultural. Mientras con la música tratábamos de safar haciendo techno, no ambient que no te dejaba ningún mango. Llegamos a tocar en discotecas como Skylab, Bamboche, La Casona y un par más... Nos pagaban bien y con eso safábamos la situación.
En esta época me introduzco en el jazz experimental, Andrea ya no quiere tocar más en la banda justo cuando un tipo llega al Parakultural para llevarnos junto a un grupo de artistas a Barcelona. Pero te imaginás... Andrea tenía 21 años, el viejo ni loco la dejaba ir, más sola y con el novio (risas). Fuí yo solo con las máquinas. Allá fue la primera vez que empecé a usar grabaciones en vivo. En ese tiempo dí con un tipo que viajaba a USA, éste tipo me iba a conseguir una videocasetera stereo con sistema Pal-n. Empecé a grabar toda la secuencia en la cinta en stereo y en vivo tocaba yo arriba de la misma. ¿Por qué lo hacía te preguntás? Porque no me daban los dedos. No es como hoy que hace un click acá y te dispara un montón de máquinas.
Empecé a experimentar más con la imagen y el sonido, en ese tiempo hacía un techno medio raro, siempre con imagen, no? Probé con el ambient pero nada y seguía así todos los años. Siempre en el teclado.

Tenía un Midi-true que me costó mucho conseguirlo, me acuerdo que muchos grupos techno de fines de los 80s precisaban de este aparato para tocar en vivo y yo se los prestaba. Solamente le podías meter hasta cinco teclados o sino empezaba el deelay. Ojo que si eran de la misma marca todo bien.. o sea 7 Yamaha u 8 Casio así todo ok, ahora le entrabas a mezclar uno y uno... se te iba todo al carajo.
Este aparatito permitió tener ocho teclados en una línea y ocho en otra. En aquel momento esto que me salió como $2500 ahora cuesta unos $800.

.- Cómo hacías para mantener tus gastos?
Bueno mi sueldo no era muy grande pero me dió la posibilidad de pedir prestado un préstamo hipotecario y así compré mi casa, y la guita que conseguía filmando carreras de Fiat 600 o cosas zonales, grabando todo eso y vendiendo la copias bien caseras, con eso compraba los teclados y aparatos.

.- Llegaste a sacar algo editado?
Si tengo algunas cosas en el catálogo "Incierto" de Melero, hay unos dos temas. Lo que pasa es que yo me dediqué mucho a musicalizar películas de videoastas, superochistas y todo eso. (Pone uno de sus videos, en su videocasetera, de los tantos que tiene... no solamente de él sino también una colección de películas "importantes" para su sentimiento por el cine).

"Me acuerdo que no hacíamos muchas presentaciones, dos veces al año porque también había poco lugares. En el Parakultural, Centro Cultural San Martín.. ah! tuve un problema en el Centro Cultural Recoleta por temas políticos. Me acuerdo que la vez que nos presentamos en el Recoleta fué Andrea al frente como artista y yo entré colado ahí encajonado y tocamos igual."

"He tenido experiencias rarísimas, en cineclubs, centros culturales, en lugares ultraoscuros. La gente respetaba todo, no decían nada. Cuando terminaba aplaudían, era el ambiente."

.- Cómo respondía la gente común a tu espectáculo?
Ponele había un promedio de 50 personas, todos quedaban mirando la pantalla... algunos se animaban cuando terminábamos. La mayoría eran jóvenes, se interesaban mucho más. Los veteranos te cagaban a preguntas técnicas.

"Yo empecé a agarrar de todo, cortar y pegar, mezclar. Todo con el sampler. Agarraba algo mío, algo de otro y lo refrescaba. Todo en la PC. Replicantes ya había pasado y me surgió este nombre (Lavoisier) por lo que dejó dicho... NADA SE PIERDE, TODO SE TRANSFORMA."

"Todo lo que yo paso en vivo, como DJ, nada es original. Todo está retocado. Todo."

Anécdota 1:
"Nos decían
¿Qué viene a ser lo que hacen ustedes?
¿Nosotros? Un espectáculo multimedia.
¡Ah! ¿Qué es eso? (risas)

Anécdota 2:
Después nos preguntaban por la música me acuerdo... nosotros le decíamos que era ambient.
¿Qué es eso?
Y le decía... escuchaste Vangelis, bueno algo parecido (risas).

Leguizamo S.