Pero volvamos al teatro. El irland�s Beckett y su obra revolucionaria, que siempre he le�do en franc�s y no en ingl�s. Junto a Beckett, Ionesco, Adamov. Aquel teatro llamado del absurdo. Y tambi�n Andr� Breton. Nadja. El surrealismo. Algo en qu� so�ar.
Estuve alguna vez a punto de dirigir El chango velludo, The Hairy Ape, de O�Neill. Incluso Julio Prieto lleg� a hacerme algunos bocetos escenogr�ficos.
Finalmente la pieza no se puso, pero en su lectura me impresion� mucho aquello de �pertenecer� o no a un ambiente: �To belong�. El protagonista de The Hairy Ape no encontraba en el mundo lugar al cual �pertenecer�; muri� por no haberlo encontrado.
Pero del teatro en ingl�s una de las obras que m�s me impact� fue �l, del estadunidense Edward E. Cummings, �I.I� Cummings, como es m�s conocido. Drama simb�lico que data de 1928. �l es de lo mejor que he le�do y visto en teatro expresionista. Cada personaje est� dividido en fragmentos de su propia personalidad, que existen en escena independientemente los unos de los otros.
�Y yo que cre�a estar de vuelta del expresionismo! Al parecer sigo fascinada por Cummings.
En estos d�as estoy inmersa en investigaciones hist�ricas para una nueva obra que quiero escribir. Suelo quejarme de llevar demasiado tiempo dedicada no a la creaci�n, sino a la investigaci�n. Pero he le�do a Frederich Katz, Hans Werner Tobler, John Womack, Fran�ois Chevalier, Fran�ois Xavier Guerra, Javier P�rez Siller, Fernand Braudel, Raymond Aron, entre otros, y veo que en investigaci�n hist�rica los a�os pasan como si nada. Tobler, suizo de lengua alemana, tiene un libro, La Revoluci�n mexicana, obra maestra, como la de Katz: La guerra secreta en M�xico, y Tobler tard� en escribir su ensayo m�s de veinte a�os. . .
Se nos va la vida en escribir, generalmente sin hacernos siquiera ricos, sin ganar siquiera un doctorado honoris causa.
Prosigo con mis lecturas de hace tiempo. Lord Byron, s�, y tambi�n Andre�ev: El que recibe las bofetadas. Oscar Wilde. Jean Genet y su submundo. Shakespeare, siempre. Ibsen, que en alg�n tiempo me llamaba mucho la atenci�n.
Cuando empec� a escribir tetro resultaron obligatorios Artaud y Alfred Jarry.
Vinieron despu�s Bernanos y Max Frisch. Para distraerme un poco del teatro, le� a Lovecraft y a Edgar Alan Poe, con lo cual, desde luego, en el teatro volv� a caer. Me d� entonces a la poes�a, que fue pr�cticamente el g�nero con el que empec� a leer y del que no me aparto: Rafael Alberti, Aleixandre, C�sar
Vallejo, Neruda, los de siempre. . .Hasta que un d�a llegu� a Emily Dickinson. Fernando Pessoa. Y Auzias March en catal�n: �Ajudem, Deu, que sens t� no�m puc moure�, �Ay�dame, Dios m�o, que sin ti no me puedo mover�. Creo que a March lo seguir� leyendo hata el fin de mis d�as.
Cuando me inici� en el teatro fueron indispensables Chejov, Gogol, Strindberg.Y por aquellos d�as tambi�n le� a Jos� Revueltas, porque �l hab�a pedido que le hicieran llegar una novela m�a: Los desorientados.
Imperdonablemente, pecado de juventud, yo no sab�a por aquel entonces qui�n era Revueltas, pero me fascin� que quisiera conseguir mi libro y me apresur� a leer a Jos� Revueltas.