ROCK ANDALUZ    

1979 fue el a�o de "Sombra y luz". El gran a�o de Triana. Pero fue tambi�n el a�o en que, a la sombra del �xito de Triana se empezaron a conocer gran cantidad de grupos con propuestas musicales afines, y que conformaron lo que vino a llamarse "rock andaluz". Aquel a�o vieron la luz los primeros discos de ALAMEDA, MEDINA AZAHARA y MEZQUITA; poco antes hab�a aparecido el de GUADALQUIVIR... gener�ndose un culto a lo andaluz que durante un par de a�os ser�a la m�s importante propuesta musical en Espa�a. No olvidemos tampoco que 1979 es el a�o de "La leyenda del tiempo" de Camar�n, disco pol�mico y hoy m�tico que ampli� las posibilidades del flamenco hasta fronteras antes impensables.

Algunos de los nombres m�s significativos del movimiento:

Alameda

Medina Azahara

Mezquita

Guadalquivir

Smash

Otros

ALAMEDA
 

Alameda aparecieron en el mundo discogr�fico en 1979, a la sombra del �xito de Triana. Durante a�os fueron considerados por algunos como los grandes rivales de Triana; y por otros, m�s despectivamente, los grandes imitadores.    Y es que el parecido es innegable. Los ritmos andaluces rodeados de teclados progresivos que inundan el primer disco de Alameda ten�an mucho que ver con lo que Triana llevaban ya ofreciendo algunos a�os. Incluso en tem�tica son similares: Mientras Triana cantan aquello de "Abre la puerta ni�a, que el d�a va a comenzar..." Alameda comienzan su Amanecer en el puerto con "Asomate a tu ventana que amanece un nuevo d�a..."; y mientras en la alameda se esconde un lucero ("Aires de la Alameda") en el lago el p�jaro blanco busca una estrella fugaz ("El lago" - Triana). Incluso con M�ximo Moreno comparten portadista.    De todas formas, las acusaciones no son justas. Es cierto que Alameda se benefici� del �xito de Triana, pero son en cierto modo co-art�fices de ese �xito. Manolo Rosa y Pepe Roca, bajista y guitarra de Alameda, hab�an participado en los discos de Triana como instrumentistas. Y tambi�n los hermanos Marinelli hab�an coincidido con los Triana en aventuras musicales anteriores: Gong, Nuevos tiempos... Lo justo ser�a decir que entre todos hab�an terminado dando con la f�rmula adecuada y no importa a quien le llegara el �xito antes.    Tras aquel magn�fico primer disco, la trayectoria de Alameda fue menos brillante. "Misterioso manantial" interes� mucho menos. Y la gran canci�n que da t�tulo al disco "Aire c�lido de abril" no fue sino un par�ntesis de �xito en una carrera que termin� por diluirse en 1983 con Noche andaluza.    Un t�mido intento de renacer en 1994 (Dunas) no interes� a casi nadie, y hoy Alameda son historia, pero para el recuerdo, conservemos aquellos Aires de la Alameda, aquel Amanecer en el puerto y aquel Aire c�lido de abril, como aut�nticas joyas de un movimiento.

MEDINA AZAHARA
 

Curiosamente fueron los �ltimos, los que entraron, desde C�rdoba, por el furg�n de cola del rock sinf�nico andaluz que se forjaba en Sevilla, y sin embargo a la larga los Medina Azahara han tenido la carrera m�s longeva, s�lida y triunfal de todo el movimiento.    Al igual que se ha comentado en el caso de Alameda, es innegable que los primeros Medina Azahara deben su sonido a Triana. Siendo apenas unos desconocidos, m�s de uno cre�mos o�r a Triana cuando escuchamos "Busco", del primer disco de los cordobeses.    A diferencia de Alameda, cuyo primer disco se identifica f�cilmente con la l�rica de "El Patio", el rabioso mensaje de Medina Azahara nos recuerda m�s al segundo disco de Triana: Busco comprender porque el hombre se humilla ("Busco") ... y mi cuerpo "destrozao" por tantas humillaciones ("Paseando por la mezquita") son frases que perfectamente definir�an a esos "hijos del agobio y del dolor" que Triana presentaban en su segunda obra.    Aquel primer disco de 1979, de gran �xito, abri� las puertas a una s�lida carrera, siendo los �nicos supervivientes del movimiento tras la crisis de mediados de los 80. En 1980 se publica "La esquina del viento", y en 1982 "Andaluc�a", que cierra la brillante trilog�a de Medina Azahara con su formaci�n original (Manuel Mart�nez - voz, Miguel Gal�n - guitarra, Jos� Antonio Molina - bater�a, Manuel S. Molina - bajo, Pablo Rabad�n - teclados), en CBS y con producci�n de Gonzalo Garciapelayo (tambi�n productor de Triana)    No ajenos a la crisis ("Andaluc�a" es un magn�fico disco, pero apenas se vendi�), Medina Azahara entraron en un bache, con cambios de formaci�n, siempre alrededor de la figura de Manuel Mart�nez, cambio de discogr�fica y s�lo dos discos m�s en los 80, los irregulares (pese a magn�ficas canciones) Caravana Espa�ola (1985) y ...En Al-Hakim (1989) adem�s de un directo que lleg� tarde. Renacer�an en el 92 con "Sin tiempo", disco de gran �xito que fue la puerta de una s�lida y triunfal segunda carrera: "Donde est� la luz" (1993), "�rabe" (1995), "A toda esa gente" (1996), "T�nger" (1998).    Pese a las carreras en solitario iniciadas por Manuel Mart�nez y por Paco Ventura, guitarrista de los �ltimos a�os del grupo, seguramente Medina Azahara no han dicho a�n su �ltima palabra.

MEZQUITA
 

Resulta incre�ble que no grabaran un disco de larga duraci�n hasta 1979, pues Jos� Rafael Garc�a, Randy L�pez, Rafael Zorrilla y Rosca L�pez llevaban tocando juntos, antes de ser Mezquita y bajo el nombre de Expresi�n, desde los primeros 70, en pleno boom de lo que vino a llamarse m�sica progresiva. Ellos fueron los primeros en hacer una "misa rock", en C�rdoba, y sin duda habr�an tenido una vida discogr�fica m�s amplia si no hubiera sido por el obligado par�ntesis de la "mili", que les lleg� en plena creatividad.    De regreso, cambio de nombre y enfoque, hacia el naciente el rock andaluz. Sin renunciar a la ra�z rockera de su m�sica, profundizan en lo �rabe para conformar uno de los sonidos m�s originales del movimiento en dos discos (Recuerdos de mi tierra, 1979; y Califas del rock, 1981) que, por desgracia, no fueron muy acogidos por el p�blico, pese a ser casi venerados por la cr�tica.    Desaparecidos sin apenas repercusi�n, su legado queda patente en la �ltima etapa de los vecinos Medina Azahara (a los que se incorporar�a Randy L�pez), pues sin duda el �xito de esta formaci�n en los 90 se debe en gran medida a la  fusi�n de ritmos �rabes con m�sica rock; y en eso Mezquita fueron los grandes pioneros.

GUADALQUIVIR
 

Se adelantaron un a�o al Boom del 79, ya que el primer disco de Guadalquivir vio la luz en 1978. Hablamos del grupo del "Manglis" (Luis Cobo), guitarrista callejero sevillano, como a �l le gusta definirse.    "El Manglis" fue uno de los personajes habituales en el mundillo sevillano de la m�sica progresiva. Con quince a�os toc� en un ef�mero grupo llamado los Murci�lagos. Despu�s acompa�� a todo tipo de m�sicos: desde Micky a los Smash. En Gong milit� con Tele, con quien ya hab�a compartido alguna que otra aventura y a quien volver�a a ver m�s adelante en sus colaboraciones con Triana.    Fue en 1977 cuando, a propuesta del manager de Triana, Pepe Valera, decide crear un grupo para actuar acompa�ando a Triana y nace Guadalquivir.    Guadalquivir supondr�a una de las propuestas m�s originales de la m�sica andaluza de finales de la d�cada. Instrumentales a la manera de los grupos catalanes de la �poca, tipo Iceberg, elaboran una especie de jazz-flamenco muy bien acogido en los conciertos de Triana, a los que telonean.    Discogr�ficamente las cosas fueron distintas. Los dos discos de Guadalquivir, en 1978 y 1980, fueron valorados por los cr�ticos, pero su m�sica resultaba muy poco comercial y pr�cticamente no se vendi�.    Tras Guadalquivir, "El Manglis" sigui� intent�ndolo en solitario, con dos discos ("Escalera al cielo" y "Dandy") que corrieron peor suerte a�n. Tambi�n colabor� en los dos �ltimos discos de Triana. Su �ltima aventura musical es "Manteca", donde aspira a resumir todo lo que ha vivido en m�sica desde sus 15 a�os.

SMASH
 

Los verdaderos pioneros. Un grupo de sevillanos con un dan�s acoplado, se juntaron a finales de los 60 y a lo largo de unos cuantos a�os sin desperdicio, arrasaron con todos los obst�culos ling��sticos y musicales con una espontaneidad que roza lo salvaje. En los discos de Smash encontramos una deliciosa combinaci�n de blues del Mississipi, rock & roll, viol�n ac�stico y el lado m�s rabioso del flamenco.    En principio fueron precursores de lo que entonces vino a llamarse m�sica progresiva, con algunos singles y un par de discos de larga duraci�n que no fueron entendidos en su d�a, aunque sin duda "Glorieta de los lotos", uno de los primeros productos de Gonzalo Garciapelayo, ha pasado a formar parte de la mitolog�a.    En su af�n por experimentar incorporan como cantante al "pr�ncipe gitano" Manuel Molina; y con la presencia a la guitarra del gran Gualberto, aparece en el mercado uno de los singles m�s demenciales de la �poca: El garrot�n. Fugaz �xito, por lo sorprendente, chapurreado en "spanglish", y verdadera ra�z del rock andaluz que m�s adelante Triana y Medina Azahara terminar�an por madurar.    El grupo se desestabiliz� (en realidad nunca fue estable), y tras un per�odo de indecisiones, el fallecimiento en accidente de autom�vil del bajista Julio Matito acab� con la aventura.    Con todo, lo m�s importante de su legado no estaba publicado. En 1978 Vicente Romero "el Mariscal", en su af�n de publicar con el sello "Chapa" todo lo que encontrase de material espa�ol, rescat� de entre archivos unas grabaciones perdidas, con joyas como aquel "Ni recuerdo ni olvido". Tras completarlas con otras del cantaor jerezano Agujetas, con Manolo Sanlucar a la guitarra, vio la luz un el disco "Pureza y vanguardia del flamenco". Imprescindible.    El bater�a Antonio Rodr�guez se incorpor� a un grupo sin repercusi�n llamado Barra libre. Al guitarra Gualberto le escuchamos en mil aventuras musicales de corte andalus� (atenci�n a Caravasar y "La ruta de la seda"). Manuel Molina, tras un amago con Triana, inici� la exitosa carrera de "Lole y Manuel". El violinista Henrik Michael desapareci� entre gur�s y meditaciones. Todos ellos son objeto de un profundo respeto por parte de aquella generaci�n sevillana.

OTROS
 

La lista se har�a interminable. Los arriba citados son significativos, pero no los �nicos significativos del movimiento. No deben quedar sin al menos una cita nombres como Storm, Granada, Cai o Im�n, que si bien tuvieron una vida corta, aportaron variedad al movimiento musical andaluz de la �poca. Menci�n obligada es el enloquecido disco que Veneno sacaron en el 77, iniciando una larga e irregular carrera cantando a la Sevilla de los delincuentes, los borrachos y las ratas, hasta que Kiko Veneno viera el �xito en 1992 homenajeando a "Joselito, el de la voz de oro, que tuvo m�s novias que un moro" en el formidable disco "�chate un cantecito". Y  los "gitanos venenosos" como han sido bautizados por alg�n periodista, Rafael y Raimundo Amador, que tras separarse de Kiko dieron vida a los frescos e irreverentes Pata Negra. Tambi�n Ketama practican la hibridaci�n con mixturas flamenco-rock. Y hasta los catalanes que fueron R�pidos-Burros y cambiaron su nombre por El �ltimo de la fila para recorrer la quiz� m�s exitosa carrera del pop espa�ol, han sido etiquetados en ocasiones como rock andaluz, aunque su m�sica poco tenga que ver con el resto del movimiento.   Algunos j�venes de generaciones posteriores, que crecieron con la m�sica de Triana o que les descubrieron posteriormente han creado grupos, con desigual fortuna, para mantener vivas las formas musicales de Jes�s, Tele y Eduardo: Es el caso de Montoro, de los Arrajatabla de Juanito Reina y, ya en el tercer milenio, Zagu�n, cuyo parecido con Triana rozar�a el fraude si no fuera porque ellos mismos lo reconocen con orgullo, por lo que el plagio se torna en continuo homenaje de admiraci�n.   Y aunque no sea rock, por su decisiva importancia en la m�sica andaluza de aquella generaci�n y en la evoluci�n posterior del flamenco, no se puede terminar sin un sentido recuerdo a la grandeza de la figura del Camar�n.

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