Cuarteto
D'Aida
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Elena,
Omara, Haydeé y Moraima
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Los compositores y músicos cubanos siempre han tenido la facultad
de tomar influencias de otros países y usarlas en nuestra música.
Para mediados de los años cuarenta, cantantes como Sarah Vaughan
y Billie Holiday ayudaron a crear un nuevo estilo en la música
cubana: El feeling. Y el estilo de los cuartetos vocales norteamericanos,
con sus armonías dinámicas, también influyó
en Cuba. En 1951 Aida Diestro, una pianista cubana
con experiencia en coros religiosos, decidió crear su propio cuarteto
femenino. Tenía dos cantantes con experiencia previa en otros grupos:
Elena Burke y Omara Portuondo,
quien también trajo a su hermana Haydeé, y
completaron con Moraima Secada,
cantante de la orquesta femenina Anacaona. Fueron muchos ensayos,
buscando un nuevo sonido y el debut llegó en agosto de 1952,
en uno de los mejores programas de la TV cubana. Eran tan pobres que,
con los refajos de los trajes de noche de Elena y Omara, se hicieron los
de las otras dos muchachas, pero desde su debut saborearon el éxito,
y no les faltó trabajo.
Para el tiempo que grabaron este álbum (1957), eran experimentadas
veteranas con una increíble combinación de voces. Aún,
35 años después, suenan frescas, vibrantes y jóvenes.
Pero uno no puede imaginarse a 4 chicas cubanas cantando sin moverse.
Ellas cantaban y bailaban, casi sin darse cuenta, y usted puede notarlo
hasta en la forma de cantar. Para completar una combinación perfecta,
les acompañó la orquesta de "Chico" O'Farrill,
que ya era arreglista de orquestas como las de Benny Goodman, Stan
Kenton y Dizzy Gillespie y sin perder su toque cubano, sabía
agregar pinceladas del jazz moderno a su arreglo. Contó además
con algunos de los mejores músicos cubanos del momento. Y había,
además de la crema del repertorio de los compositores cubanos,
aquella de los compositores borícuas Rafael Hernández
y Rafael Cepeda.
Las D'Aida podían ser sensuales, tiernas, emotivas, al interpretar
canciones como: 'Profecía' o 'No sé qué
voy a hacer', o atrevidas, insinuantes, chispeantes, en guarachas
como 'Totiri Mundachi' o 'Cachita'. Sin embargo, Aida, su
directora, cometió un gran error. Eran tan buenas que, muy pronto,
tres de ellas empezaron sus carreras como solistas: Elena y Omara, que
aún cantan, y Moraima, ya difunta.
Otras cantantes ocuparon su lugar y el cuarteto continuó por bastante
tiempo, pero la magia de estas 4 fundadoras, no volvió a repetirse
jamás. A las grabaciones originales hechas en Cuba, se unen a este
compacto, como bono especial, dos grabaciones hechas en México,
mismas que no habían aparecido antes en LP.
Es realmente, una pieza de colección lo que tiene en sus manos.
¡Disfrútela!
Dr. Cristóbal Díaz Ayala (Hato Rey, Puerto
Rico / Julio 1992)
Texto de la carátula interior, CD "El Original Cuarteto
D'Aida" (P) & (C) 1992 BMG Music, NY.
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Este disco fue grabado en 1957. Aida Diestro
tuvo la suerte de reunir por entonces en su cuarteto a quienes iban
a convertirse, con el transcurso de los años, en las más
singulares intérpretes de las próximas décadas.
Por si fuera poco, ella logró ver acompañados sus afanes
armónicos de una pléyade de instrumentistas conducidos
por un arreglista y director de orquesta temerario y genial: Arturo
"Chico" O'Farrill. |
El repertorio no puede ser más variado: de los cueros que abren
'Yényere Cumae' a las cuerdas obedientes que conversan 'No
sé qué voy a hacer', de la cadencia del calypso en 'Matilda',
los chachachás vibrantes, al lirismo de 'Tabaco verde' de
Grenet y el 'Nocturno antillano', de Gutiérrez, transcurre
mucho de lo mejor de una época musical particularmente pródiga:
los cincuentas de La Habana.
Elena -que abandonaría la formación ese mismo
año- es la voz grave que redondea definitivamente la sonoridad
del cuarteto, Moraima lleva la voz principal en canciones
y boleros, Omara es el centro de la guaracha, la voz suelta
que juega e improvisa; Haydeé media aplicadamente
entre aquellos tres vigores reunidos para cantar de manera casi inconcebible.
Habían debutado en 1952 y ahora, en el '57, las D'Aida
demostraban haber encontrado su plenitud.
Años más tarde, a medida que las fundadoras iban desertando,
Aida trató de sustituirlas por otras voces de algún modo
equivalentes a las originales, empero nunca el Cuarteto volvió
a ser lo que había sido, por una razón sumamente sencilla:
No hubo ni habrá posibilidad de conseguir -al menos en Cuba- cuatro
figuras excepcionales como las que grabaron estas melodías.
Tiene Ud. en sus manos más que un documento musical francamente
memorable, el testimonio de un suceso artístico irrepetible: La
más completa experiencia cubana en verbo de cuarteto vocal; fortuna
que concibió para nuestra historia sonora una mujer obesa que fumaba
lentamente cigarrillos en largas boquillas de nácar: Aida Diestro.
Texto de la carátula interior, CD "Cuarteto Las D'Aida"
(P) & (C) 1995 EGREM, Ciudad de La Habana, Cuba.
CANCIÓN
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RITMO
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AUTOR
(ES)
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GRABADO
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TIEMPO
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Profecía |
Bolero
- Beguine |
Adolfo
Guzmán |
3/31/57 |
2:59" |
Las
Mulatas del Cha-Cha-Cha |
Cha-cha-cha |
Evelio
Landa |
3/26/57 |
|
Cuanto
me alegro |
Guaracha |
Armando
Oréfiche |
4/13/57 |
|
No
sé qué voy a hacer |
Canción
Bolero |
Osvaldo
Farres |
3/31/57 |
|
Oye
mi ritmo |
Afro |
Facundo
Rivero |
3/26/57 |
|
Nocturno
antillano |
Canción |
Julio
Gutiérrez |
4/13/57 |
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Totiri
Mundachi |
Cha-cha-cha |
Pepe
Delgado |
4/13/57 |
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Cachita |
Rumba |
Rafael
Hernández |
3/26/57 |
|
Ya
no me quieres |
Canción
Bolero |
María
Grever |
3/26/57 |
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Yényere
Cumae / El bombón de Elena |
Guaracha |
Justi
Barreto y Rafael Barreto |
3/26/57 |
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Tabaco
Verde |
Bolero |
Eliseo
Grenet |
3/31/57 |
|
Matilda |
Calypso |
Harry
Thomas |
4/31/57 |
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Cariñito
azucarado * |
Cha-cha-cha |
Enriquillo
Cerón |
9/4/57 |
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No
sé qué voy a hacer * |
Canción
Bolero |
Osvaldo
Farres |
9/12/57 |
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* Grabados en México.
M ú s i c o s |
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PIANO: Pedro "Peruchín" Jústiz |
SAXO TENOR: Emilio Peñalver |
PRIMERA TROMPETA: Luis Escalante |
SAXO BARÍTONO: Osvaldo "Mosquifín"
Urrutia |
TROMPETA: Alberto "Platanito" Jiménez |
BATERÍA: Guillermo "Barretico" Barreto |
TROMBÓN: Pucho Escalante |
BONGO: Oscar Valdés Sr. |
SAXO ALTO: Edilberto Scrich |
CONTRABAJOS: Salvador "Bol" Vivar, Rafael
"Papito" Hernández |
y otros que, lamentablemente, no han podido ser
identificados.
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