Despu�s de la II Guerra Mundial el Imperio Britanico se encuentra en una situaci�n particularmente dif�cil.
Es por eso que este se ve obligado a independizar sus colonias.
Ya para 1962 Jamaica como pa�s independiente empieza a ver reflejado un nuevo optimismo en su cultura y m�sica proveniente de las masas reci�n liberadas.
Dicho optimismo esta caracterizado por el nacimiento de un gran numero de bandas que adoptaban y adaptaban muchos de los estilos musicales provenientes de Estados Unidos.
Grupos como Eric Deans Orchestra (con el trombonista Don Drummond y el guitarrista Ernest Ranglin en primera l�nea) basaban su m�sica en los estilos de Count Basie, Duke Ellington, Glen Miller y Woody Herman.
Sin embargo en Estados Unidos las grandes bandas estaban siendo remplazadas por formaciones un poco mas peque�as, orientadas hacia el blues .
Mas tarde esta nueva moda llega a Jamaica y es adaptado por los SOUND SYSTEMS de Sir Nick the Champ, the Blues Blaster, entre otros.
Hacia 1950 el Jazz, el Rythm and Blues y el mento son fusionados por las bandas de la epoca dando forma a un nuevo estilo de m�sica llamada "Shuffle" .
(El shuffle se vueve muy popular gracias a bandas como the Overtakers, Neville Esson y the Matador Allstars) Es gracias a este nuevo ritmo que se da un auge tanto en el nacimiento de estudios de grabaci�n y compa��as como en la b�squeda de nuevos talentos que llenaran las necesidades del creciente publico.
Duke "the Trojan" Reid y Clement "Sir Coxsone" Dodd y Vincet "King" Edwards fueron piezas clave en la evolucion del sound system jamaiquino de 1950.
Cabe destacar la importancia del aporte dado por la comunidad China-Jamaiquina de la cual salen excelentes productores asociados a los due�os de los Sound systems.
Algunos de los mas importantes fueron: Lesie Kong, Byron Lee, Charlie Moo y por supuesto el mas prol�fico de todos, Vincent "Randy" Chin.
Otro personaje importante fue Cecil Campbell, conocido despu�s como Prince Buster, quien fue el primero en tener la visi�n y darse cuenta de la necesidad de un nuevo estilo. Es as� como recomienda a su guitarrista (Jah Jerry) enfatizar el sobretiempo, es decir no en el beat o golpe r�tmico, sino despu�s de este.
Es as� como nace el ska.
Los sound systems empiezan a grabar sus propias canciones para ganar ventajas competitivas entre ellos.
La guerra entre sound systems escala al punto del envi� de saboteadores por parte de la competencia para arruinar las fiestas. Estos saboteadores eran conocidos como Dance Hall Crashers.
A pesar de la baja calidad de las grabaciones de ska de este tiempo, los entusiastas de dicho ritmo lo llevan a un punto de popularidad alt�simo.
El ska es reconocido como baile y m�sica NACIONAL de Jamaica.
LOS RUDE BOYS Durante los 60�s, en los ghettos de Jamaica viv�a toda una generaci�n de j�venes que no hab�a tenido la oportunidad de experimentar el nuevo optimismo generado por la independencia, esto debido a su p�sima situacion economica y a la falta de empleo. Estos j�venes se comienzan a identificar a s� mismos como RUDE BOYS. (El ser un Rude Boy en ese momento significaba, de alguna forma, ser "alguien" cuando la sociedad les dec�a que no eran "nadie")
La manera en que los Rude Boys bailaban el ska era diferente tambi�n: lo hac�an mas despacio y con una postura mas imponente. Los rude boys se conectan con la gente que viv�a fuera de la ley (scofflaws) y esto se reflejaba en su m�sica y letras.
(Nota: Los rude boys se caracterizaban tambi�n por su forma de vestir, usaban pantalones que les quedaban cortos de pierna).
La m�sica ska cambia a partir de esto, reflejando los sentimientos de los rudies con mas tensi�n en el bajo, a diferencia del estilo previo, el cual era un poco mas ligero y libre.
Muchos de los jovenes que llegaban a Kingston en busca de fama y dinero solo se topaban con una vidas de crimen y violencia cuando el dinero se les acababa.(La pelicula que refleja esto con mayor veracidad se llama "THE HARDER THEY COME", interpretada por Jimmy Cliff ).
En este periodo los rude boys se convirtieron en el centro de atenci�n, la opini�n publica estaba rotundamente en contra de ellos y en contra de las armas.
Se pas� una ley con la cual cualquier persona con posesi�n de armas o municiones seria detenida por un tiempo indefinido.
Esto, naturalmente, influy� en el ska pues los artistas y productores de este tiempo apoyaban las acciones de los rude boys.
Canciones como "Lawless street" de los Soul Brothers y "Gunmen coming to town" del grupo The Heptones reflejaban la influencia de este movimiento anti-armas.
Clement Dodd apoya, en este momento en especial, a una banda de jovenes que se autoproclamaban rude boys- los Wailers (Bob Marley, Peter Tosh y Bunny Wailer).
El ska y los rude boys fueron el tema de importancia hasta el caliente verano del 52 en el que el ska es remplazado por el ROCK STEADY.(este es luego remplazado por el REGGAE, y este por el DUB y luego este por el DANCE HALL, etc).
Este momento marca el fin de la primera era del ska.
Segunda Generaci�n (Second Wave)
La segunda era comienza en Inglaterra a principios de los 70�s cuando los ideales de los rudies son revividos por bandas de punk como THE CLASH.
Bandas como The Coventry Automatics empiezan a utilizar las bases del ska para hacer musica.
Esta banda se llegaria a convertir en todo un s�mbolo de la �poca al luego convertirse en The Automatics, luego The Specials AKA the Automatics, luego solo The Specials AKA y por ultimo THE SPECIALS.
A esta epoca se le llama la era 2Tone (2 tonos) pues las bandas mas importantes crecen bajo el sello disquero del mismo nombre.
Este sello pertenecia a Jerry Dammmers (integrante de los Specials).
Los 2 tonos representaban un intento de union racial en una epoca llena de odio e intolerancia. El logo del sello 2Tone (dibujo basado en una fotograf�a de Peter Tosh) usaba un traje de vestir negro con camisa blanca, anteojos para el sol, sombrero, medias blancas y un delgada corbata negra.
Nacen varias bandas; las que proven�an de Coventry se llamaban a si mismas the Specials, The Selecter y The Swinging Cats.
Las de Londres se convirtieron en Madness y The Bopdysnatchers, y los the Birningham, The Beat. Pero aunque las bandas del sello 2Tone eran las mas populares, no eran las �nicas, tambi�n exist�an The Tigers, Ska City Rockers, The Employees y muchas otras mas.
Para estas �pocas el trombonista Rico Rodr�guez, alumno del ya fallecido (bajo complicadas circunstancias) ex -miembro de los Skatalites y uno de los mas prol�ficos compositores de la primera era del ska, Don Drummond, vuelve en esta epoca y participa ya sea con los Specials o continuando su carrera como solista.
(La que empez� en Jamaica en los 60�s). Rico es solo uno de varios artistas de la primera generaci�n que vuelve para esta �poca y se junta con las bandas de la 2Tone.
El fin de esta era llega con la ca�da del sello 2Tone, Dammers se encontraba en banca rota y en deuda con la Chrisalys (sello disquero que patrocinaba a 2Tone) La popularidad de estas bandas dur� aproximadamente seis a�os pero marcar�a la influencia de la m�sica en el futuro.
Tercera Generaci�n(Third Wave)
La tercera epoca o Third Wave es la que estamos viviendo en este momento. Bandas como The Toasters, Bim Skala Bim y Fishbone comienzan a revivir de nuevo las ra�ces de esta m�sica a principios de esta era.
Nacen tambi�n nuevas fusiones, el ska se combina con casi todo. Nace el ska-core.
La fuerte influencia de ritmos latinos en el ska actual da cabida a lo que creo yo es todo un mundo de oportunidades llamado ska latino.
La imagen del rude boy reaparece, ya no como un "bandido" sino como un fan�tico del ska, con conocimiento sobre las ra�ces del mismo y con todos los ideales anti-racistas y revolucionarios que han caracterizado siempre a esta m�sica.
Esta �poca da cabida al nacimiento de grupos culturales como los skinhead SHARPs (Skinheads against racial prejudice o Skinheads en contra de los prejuicios raciales), los striaght edgers, etc.
Sin embargo las paginas de esta nueva �poca aun no est�n escritas, eso depende de nosotros......tomado de www.resiste.com/ska.htm