Esta imagen permite ver cuatro rostros claramente definidos en una multitud. A primer golpe de vista uno podría pensar que están simplemente apretados por una cuestión de espacio.

Pero no son seres colocados sin orden ni concierto sobre una multitud cualquiera, sino que se encuentran de esta manera porque están bailando. Estas cuatro personas se hallan entre otras de su mismo tipo. Esa media sonrisa revela que son concientes de su condición de seres perteneciente a un mundo subyacente de la aceptación social. Pero parecen decir "Sí, sabemos que estamos haciendo lo no permitido, lo inaceptado; pero estamos entre los nuestros y tú estás ahí mirándonos y así estarás por toda la eternidad."

A Couple Dancing at the Bal de la Montagne Sainte-Geneviêve, c.1931

Una idea generalizada de la época (y en muchos casos, aún ahora) es aquella que reza que los homosexuales son claramente diferenciables de la gente común. En esta fotografía, "ella" sonríe a la cámara desde su gran sombrero. Para cualquiera podría ser una dama bailando con un caballero. Sin embargo no se trata de una mujer.

Debió ser desconcertante que la luminosa sonrisa de esta imagen, el elegante vestido que posee, el collar de perlas que cuelga haciendo juego, no pertenezcan a una dama, sino a un hombre que se ha disfrazado con estas prendas, ha cubierto su rostro de maquillaje, ha depilado sus gruesas cejas imitando a alguna de las estrellas de cine de la época, digamos Dietrich o Garbo, y, ante todo, ha mantenido una absoluta ecuanimidad en su rostro, para dar cabida a la intrusión de la cámara.

Esta es una de las cosas que a los burgueses autocontrolados llenaba de indignación. Es justamente el travestismo, el género masculino enmascarado, la principal afrenta contra los estándares morales. Brassaï decidió remecer estos estándares mostrando en una imagen tan usual como cualquiera, un testimonio diferente, travieso y controversial.

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