P�blico: �Cu�l es la historia de la letra que le coloca Emilia?

AG: Bueno, la letra tiene historia desde Medell�n, porque el Maestro Ropa�n se llev� al Maestro Pacho para la casa y entre la habitaci�n del Maestro Pacho y de las hijas del Maestro Ropa�n, una de ellas llamada Patricia, hab�a una ventanita rosada, de ah� depend�a y cuando grabamos Cosita linda yo pens� que le iba a poner Patricia, pero el dijo "N�. Ya Patricia n�. Ni por ah�." Ella se levantaba a las seis de la ma�ana y �l dec�a "Ay cosita linda".

MC: Ya Patricia era el �xito de P�rez Prado.

AG: Eso fue como en el cincuenta.

MC: Hay unas expresiones que a m� me parecen importantes que son las del grabador mexicano Emilio Fort� due�o de Discos Tropical de Barranquilla. Ese grabador se llamaba Gabriel Gonz�lez y Emilio Fort� ten�a negocios con la RCA V�ctor y a M�xico se le enviaba m�sica de aqu� y de all�. Enviaban tanta m�sica de aqu� y de all�, enviaban tambi�n m�sica que se hac�a all�. Cuando Emilio Fort� ya comenz� en lleno a querer hacer una industria m�s grande y sacar bastantes productos musicales y actualizaciones, vio conveniente que las t�cnicas a las cuales ten�a que echarle mano estaban en M�xico. Efectivamente no se equivoc�. Si ustedes escuchan las grabaciones hechas por Meyer en M�xico en 1946 con la Orquesta de Rafael de Paz, ustedes notar�n que el sonido de grabaci�n eran de gente que ten�a buena formaci�n por su relaci�n cercana con los Estados Unidos y porque estaban vinculados a una gran multinacional con alta tecnolog�a, como era la RCA V�ctor con la casa matriz de los Estados Unidos, entonces los t�cnicos mexicanos de grabaci�n se iban a formar cerca a Nueva York, Miami, o en su defecto ten�an un t�cnico gringo y despu�s los formaban a ellos. Adem�s ustedes saben que M�xico con el auge del cine, el espect�culo, se convierte en un gran mercado important�simo a nivel discogr�fico y todav�a hoy en d�a lo es, donde los artistas solo con la poblaci�n mexicana logran vender mill�n, dos millones de copias, solo en su mercado. Como les dec�a, este t�cnico vino a Barranquilla y a petici�n nuestra un amigo nuestro, Ariel Castillo, profesor, quien estuvo haciendo una maestr�a en M�xico hace unos tres o cuatro a�os, busc� a Gabriel Gonz�lez y le realiz� una entrevista, de la cual les traigo algunos elementos que parece importante rese�arlos en sus recuerdos por �l.

"Recuerdo que reci�n llegado a Barranquilla a los dos o tres d�as grab� con Pacho Gal�n ac� en M�xico, ten�amos un sistema diferente del que se utilizaba all� en Colombia, grabamos en lo que es ahora el sistema ac�stico, se usaban unas tarimas, unas bases para la colocaci�n de los m�sicos con diferentes alturas y distancias. En aquel entonces en Discos tropical se grababa en el piso del estudio, a Pacho le caus� much�sima extra�eza el tener que subirse en aquellas tarimas, unas m�s chicas, unas m�s grandes, que yo mand� a hacer. Le causaba mucha curiosidad. La otra cosa que me acuerdo es la gran preocupaci�n que el ten�a para que yo entendiera la forma de grabar la m�sica colombiana barranquillera o coste�a, porque aqu� en M�xico est�bamos acostumbrados al tiempo perfecto y la s�ncopa no me entraba, entonces se atravesaban los tambores y yo deten�a la grabaci�n cada rato y dec�a 'No Pacho, es que est�s mal', y �l se sub�a a la cabina porque esta estaba en un segundo piso 'N�, eso est� bien' 'Pero Pacho, �no ves que el tambor se atraviesa?', dec�a �l: 'Es que as� es'. Me cost� mucho trabajo entender la m�sica coste�a, sobre todo el merengue, porque aqu� tenemos otro tipo de concepci�n del tiempo tropical y all� en Colombia los ritmos nativos tienen un golpe de frente, gracias a Pacho que ten�a una gran sensibilidad y un gran talento como maestro, pude aprender mucho. El con toda paciencia me empez� a explicar, esto es as�, estos es asao, cuando es un porro el golpe es por aqu�, cuando es merengue es de esta otra forma. Empezamos a hacer una mancuerna muy bonita porque �l, desde luego, no conoc�a los sistemas de grabaci�n que estaban de moda. Yo empec� a explicarles desde el punto de vista ac�stico porqu� hab�a que separar los instrumentos y le trataba de explicar que Bethoven hab�a escrito no para un equipo de grabaci�n, sino para un p�blica que nada m�s ten�a dos o�dos, que ten�amos que tratar los instrumentos conforme a esa t�nica, por eso hab�a que subir el bajo por all� y meterlo en una caseta, las trompetas por all� atr�s y la bater�a adelante para darle el tratamiento sinf�nico, cada instrumento en su color y en su distancia. Sobre eso hab�an unas tablas con medidas de frecuencia y distancias que yo ya hab�a aprendido, y las llevaba preparadas. La otra experiencia fue el inter�s que Pacho como m�sico colombiano y barranquillero le pon�a a su trabajo, de modo que ante un extranjero �l exaltaba a sus m�sicos. Me acuerdo que estaba Bovea y en la bater�a Pompilio y as� el dec�a de cada quien las facultades que ten�an. Bovea ten�a un registro alt�simo en la trompeta, un registro que jam�s he vuelto a escuchar, y miren que yo he escuchado grabaciones dominicanas, venezolanas. Adem�s tambi�n fue un gran compositor. Mucha gente le llevaba composiciones a Pacho y la mayor�a de las veces no todas estaban terminadas, sino que Pacho en su talento les dec�a 'Mira, no, aqu� no puede ir esto. Vamos a corregir la tem�tica, la historia, no cuenta nada, es un estribillo que no tiene chiste, vamos a contarlo bien, vamos a arreglarlo bonito, para que a la gente le guste'. El ten�a mucho orgullo de la m�sica colombiana y siempre pensaba en trascender las fronteras con sus ritmos, que no se quedaran nada m�s en Colombia, que lo que �l hac�a esperaba que siempre tuviera una calidad internacional. En aquel entonces, el disco de 78 y de 45 era lo que grababa m�s. Todav�a el LP era como el resumen trimestral o algo as�. Yo pienso que Pacho grababa much�simo, grababa para mi entender unos tres elepes al a�o, como 36 piezas."

�Eso es cierto Armando?

AG: S�, no hab�amos terminado el uno cuando ya est�bamos preparando el otro.

MC: Es impresionante como se produc�a en aquella �poca, de las grabaciones de esos 36 temas y las exigencias de las casas disqueras y de �l de poder arreglar y poder adaptar eso. Yo quiero invitar al maestro Juancho Esquivel que est� aqu� en esta esquina, clarinetista, tambi�n orquestador, arreglista contempor�neo de esa �poca, para que nos de tambi�n sus impresiones sobre ese momento en el cual se dio esta revoluci�n y esta creaci�n del ritmo del merecumb�.

Marco T. Barros: Antes que todo quiero decirles que el nombre completo del Maestro Esquivel es Juan Manuel Esquivel Camargo, nacido en Momp�s el 15 de abril de 1927 en el barrio Santa Marta. Saxofonista, clarinetista y algo de piano, se vino a Barranquilla en el a�o de 1955. Maestro Juancho Esquivel, usted que nos puede decir en relaci�n con el aire musical "merecumb�" autor�a del Maestro Pacho Gal�n.

Juancho Esquivel: Yo vine aqu� fue en el a�o 1956. Yo regresaba de una fiesta en Sincelejo, ven�a de tocar en el Club Sincelejo, cuando llegamos aqu� yo cog� la pieza Cosita linda y dije "�Carajo! est� buena la pieza, me parece arm�nica, no porque la gracia de el merecumb� ser� de que todos los instrumentos estaban dur�simos todos los vientos era una modalidad nueva de Pacho Gal�n. Ah� precisamente me parece que consiste m�s la locura de Pacho, la modalidad, el gusto, el goce. En cuanto al ritmo se puede dar, pero la modalidad es lo m�s importante.

MTB: Es importante eso que usted manifiesta y usted creo a compuesto algunos ritmos en ese merecumb�.

JE: Bueno, s�. Pero muy pocos, estaba influenciado por los mambos, pero yo me concibo de P�rez Prado all� compenetrado en los a�os 40. Lo conoc� en Panam� Col�n, el tocaba en el Cocalera y yo tocaba en el Palace. Nos encontr�bamos bien porque toc�bamos de Col�n a Panam� o de Panam� a Col�n. Inclusive me mand� una tarjeta para que nos encontr�ramos en Club Bavaria de Col�n. Tocaba yo en un conjunto de mariachis, sabes pues, yo me sent�a un poco mariao, quiz�s por las atenciones, no le par� bolas, no es que fuera t�mido o pretencioso, adem�s est�bamos contratados por el presidente de la Asamblea, quien nos ten�a prohibido tomar, emborracharnos, nada de nada, y despu�s cuando se termin� el contrato me fui a Medell�n. Ellos all� eran grandes amigos de la m�sica nuestra, de Pacho y adem�s ten�an todos los discos de P�rez Prado. Me llev� a la casa y me puso todos los discos de P�rez Prado. Tuve la oportunidad de conocer a mi compadre y de conocer los mambos y los ritmos buenos.

MTB: Ahora que usted habla y se ha referido a P�rez Prado, yo no s� si usted sabe Maestro, que P�rez Prado lleg� a vivir en una ocasi�n con dos mujeres en la misma casa.

P�blico: Risas.

MTB: Yo le pregunt� en Cartagena, cuando estuvo en 1965, le pregunt�, por que le invitaron a un Concurso Nacional de Belleza, "Maestro y usted como hac�a", y �l me contest� "Bueno, yo trataba de que ellas se amistaran, pero la verdad fue que me cost� mucho trabajo conseguir que ellas llegaran a ser amigas."

A prop�sito, yo que viv� tantas melod�as que se bailaron de autor�a de P�rez Prado, y el lleg� a morir sin una pierna, diab�tico. Lo operaron de la pierna izquierda y las cosas de la vida, tanta gente que bail� a los acordes del Maestro D�maso P�rez Prado y muri� �l sin una pierna.

MC: Ac� dice Pepe Molina que a prop�sito de dos mujeres, Dagoberto Almanza, pianista de Pacho Gal�n, tambi�n vivi� con dos mujeres. Como que era la moda de la �poca.

Juancho, cuando fuiste a Panam� tu est�bas con los trovadores de Bar�. All� tambi�n estaba Jos� Barros, cantando.

JE: S�, como no.

MC: Fue en unos carnavales de Panam�.

JE: S�. All� estaba tambi�n Remberto Br�, que era una persona muy buena.

MC: Remberto Br�. El tambi�n grab� con Pacho.

JE: Y rumba caballero. Como cuando aqu� se meten detr�s del cantante, de los m�sicos, la gente cuando �bamos a grabar se hac�a a la entrada de Radio Miramar, Fuentes.

MC: Bueno Juancho, ya volveremos en otra ocasi�n a hablar de tu papel, m�s adelante haremos una tertulia contigo, por la importancia musical desempa�ada por ti en Barranquilla.

Armando particip� en una gira internacional que hizo Pacho Gal�n, quiz�s de las giras m�s extensas que el hizo, con bastantes peripecias. Fue una gira que se hizo por Centroam�rica, Costa Rica, Guatemala, etc. �C�mo era visto Pacho all� en esos pa�ses internacionalmente en esa gira por el Caribe y Centroam�rica?

AG: A mi me pareci� esa gira por Centroam�rica muy prematura. Pero antes de seguir quiero hacer un par�ntesis para felicitar al Maestro Juan Esquivel porque �l ten�a un n�mero que le grab� el Maestro Berm�dez que se llamaba Gaiteando, y yo cre�a que era del Maestro Berm�dez y realmente era de �l.

La gira empieza por San Andr�s y de ah� sigue a Centroam�rica. Hicimos San Jos� de Costa Rica, pero cuando llegamos a San Jos�, los pasajes los hab�a costeado un tipo que era contrabandista y entonces nos dio cinco cartones de Lucky y cinco libras de caf�.

MC: �C�mo as�?

AG: N�, como �l nos dio el pasaje, nosotros �ramos como las mulas. Entonces el guarda nos dijo "�Qu� es lo que pasa? Todos estos m�sicos fuman y beben... !caf�".

P�blico: Risas.

AG: Bueno, de ah� pasamos a San Jos�, y de ah� a... por cierto, all� en San Jos� el presidente de esa �poca, del cual no me acuerdo el nombre.

P�blico: �Figueredez?

AG: Figueredez. Nos lo presentaron en un club de billar que quedaba cerca de la Presidencia de la Rep�blica. De ah� seguimos a Managua. En Managua estuvimos y por cierto, hay una an�cdota especial: un militar se enamor� de Emilia y dec�a que se la llevaba y tuvimos que decirle a uno de los m�sicos que se la llevara para el hotel. Era apenas la primera tanda y Emilia no cant� mas.

P�blico: Risas.

AG: De ah� nos fuimos a Honduras. Llegamos a Honduras y tocamos el s�bado por la noche y el domingo por la ma�ana se form� una plomera as�, que tuvimos que cancelar. Duramos diez d�as encerrados en el hotel y no sal�amos a ninguna parte. El hotel se llamaba el Bondin House Hondure�o, y hab�a un tipo de barba que dec�a: "a las nueve empieza la plomera".

P�blico: Risas.

AG: Solo se sent�a tr�, tr�, tr�. Tan es as� que quemaron la Polic�a, la de all�. Entonces de all� salimos corriendo para San Salvador. Llegamos a San Salvador y all� tuvimos varias presentaciones. Pero entonces y a se estaban poniendo las cosas duras y entonces el Maestro Zito Barrentos hizo un bailes en la Confederada. Hicimos unos programas de Televisi�n para casi poder regresar siquiera a Panam� y despu�s de Panam�, Medell�n y Barranquilla.

P�blico: �Por tierra?

AG: N�. Por avi�n.

P�blico: Risas.

AG: Por tierra estuvimos en Centroam�rica. De Panam� vinimos en avi�n a Medell�n y de Medell�n a Barranquilla.

MC: Algo que sucedi� con Pacho a nivel internacional de M�xico precisamente con Rafael de Paz en 1958.

AG: S�, lo invitaron a grabar y el dijo que si no le llevaban sus m�sicos viejos el no iba a grabar nada. El no quiso.

MC: Misterioso eso, a lo mejor el quer�a que el sonido fuera el mismo que sent�a con sus m�sicos. Hoy en d�a se puede eso. Si la casa disquera dice que va el cantante, solo va el cantante.

Hacia el a�o 1956-1957 la Sonolux hac�a un cuadro de honor que public� en la revista "Pantalla". La revista pantalla era la revista que trataba de abarcar la industria discogr�fica, art�stica y musical de a�o.

Este cuadro sacaba diez temas. Los m�s popularizados en esos momentos eran Cabeza de hacha, de Noel Petro, L�grimas de amor, de Olimpo C�rdenas (esta m�sica se oye mucho en el interior de Colombia) y Cosita linda, que ya ven�a desde tiempos anteriores y los dem�s todos son rancheros y temas muy metidos en el interior del pa�s.

Me contaba Luis Uribe Bueno que Cosita linda a�n despu�s de grabada en Discos Tropical en otro ritmo, la misma Sonolux aprovechaba ese auge de Cosita linda en Tropical y se colaba ah� y volv�a y lo imprim�a nuevamente y los distribu�a en el interior del pa�s por las ciudades intermedias y por otras que aparec�an en el camino.

Pero a�n as� Pacho, sin necesidad de inmovilizarse a M�xico, en 1957 en una pel�cula, de la cual vamos a ver un fragmento al final, y en la que el protagonista fue Tin Tan, acompa�ado de Silvia Prado, le incluyen un tema completo, Cosita linda, abre la pel�cula y esa pel�cula le dio mucho espacio a Cosita linda a nivel internacional.

AG: Mi hermana me llam� esta semana para decirme que se tom� la libertad de autorizar a la print para utilizar en una novela el fondo musical de Cosita linda.

MC: Bueno, no s� si alguien quiera agregar algo. Podr�amos seguir.

AG: Yo quiero agradecer y felicitar a do�a Esther Forero quien nos acompa�a un hoy.

P�blico: Aplausos.

AG: Agradecer a Alci Acosta y otros compositores presentes. Ella (Esther) tambi�n contribuy� con la orquesta, unos arreglos de la cumbia Las estrellas.

Esther Forero: Cumbia sideral.

AG: Cumbia sideral interpretada all� en el espacio.

P�blico: Risas y aplausos.

MC: Alci Acosta tambi�n tuvo la oportunidad en sus comienzos de tocar con la orquesta de Pacho. Yo quisiera ya para finalizar, o�r las impresiones de algunos de los personajes presentes en relaci�n con Pacho, para que as� el p�blico se lleve una informaci�n m�s completa. Por ejemplo, nos gustar�a o�r a Esther Forero.

EF: Bueno amigos, realmente yo quiero ser muy breve. Estamos hablando las grabaciones de Pacho. Adem�s de Cumbia Sideral, �l me grab� muchos temas m�s. Pero yo quiero hablar de lo m�s espectacular, el me dijo: "Esthercita, �tu tienes alg�n numerito para la orquesta?", yo le dije "N�, pero lo voy a hacer". El me dijo: "Est� bien". Y me fui donde �l y le dije "Esta es la idea". Entonces volv� y le dije "Yo quiero que la bater�a haga esto, yo quiero que las trompetas, entonces yo quiero que...", el me dec�a "...dilo, dilo, dilo". Cuando termin� yo ya estaba grabando y le dije "Maestro, esta es la idea. Usted haga el arreglo". El me contest� "Bueno, hacer arreglo, hacer arreglo, hacer arreglo, ya est�". Y el hizo exactamente el arreglo, tal cual como yo lo imagin�. Ese es el recuerdo m�s grato que tengo del maestro Pacho Gal�n. Son mis recuerdos.

P�blico: Aplausos.

MC: Agradezco pasar el micr�fono al Maestro Efra�n Mej�a y luego al Maestro Alci Acosta.

Efra�n Mej�a: Quiero recordarle, Esthercita, recuerdas aquella revista, �como es el nombre? Estaba en furor el merecumb� y vinieron a hacerle una entrevista a Jos� Barros y atac� el merecumb� y dijo cuanto le dio la gana y yo le dije a Pacho: mira lo que dice Jos� Barros. El me dijo "Todav�a recuerdo los salivazos que me echaba al pie de la oreja cuando me silbaba sus canciones que quer�a que le arreglara."

P�blico: Aplausos, risas.

Alci Acosta: Recuerdo su sencillez, tan distinto al Maestro Lucho Berm�dez, el Maestro me quer�a mucho, no solo por ser mi paisano, sino que me ten�a un aprecio especial pa� lo que yo hac�a un cosa muy especial. Yo tocaba el piano bastante original. Recuerdo que en el 1966 o1967 el Maestro Al� P�rez me contrat� para que yo reforzara con el piano en la orquesta en el Sal�n Veracruz del Se�or Eduardo Kumez. Pasamos una temporada bonita al lado de Efrain Mart�nez y de la orquesta que estaba en todo su apogeo. Recuerdo que yo cantaba Caribe�a y Palmire�a, que eran las canciones que yo cantaba, a pesar que no era mi estilo, pero el Maestro me ten�a mucho aprecio y mucho cari�o y me daba buenos consejos y admiraba mucho por lo que yo hac�a con mi piano y con mi voz. Siempre lo recordaremos como buen paisano solede�o, como un gran compositor, como un gran m�sico y como un gran hombre. Muchas gracias.

MC: Pepe Molina, quien tuvo la oportunidad de grabar Joselito Carnaval con la Orquesta de Pacho Gal�n en 1961.

Pepe Molina: Me dice Armando que haga la aclaraci�n que Joselito Carnaval es composici�n de Lucho Berm�dez. Pacho le hizo un arreglo espectacular, que fue �l el que lo impuso y afortunadamente para m�, quien lo cant�. En el a�o 1962 hab�a un grupo de aficionadas en Barranquilla dentro de los cuales estaba Alci, Jairo Licasale, el Conde Araque, Gabriel "Rumba" Romero, Carlos Rico, Celia P�ez, en fin, hab�a una camada de cantantes. Yo grababa la publicidad de la empresa Postob�n, no sal�a de Tropical, entonces Jaime Cabrera me dijo "Oiga, Pacho Gal�n va a grabar y yo lo necesito a ustedes, al Conde Araque, a ti, a Jaime licazale y Gabriel Romero". Entonces el Maestro Pacho empez� a escuchar las voces para adaptarlos a la m�sica que se iba a grabar y nos dio una estrofita de Joselito Carnaval, entonces le dijo a Gabriel Romero "Gabriel, c�ntame esta estrofa.", y Gabriel la cant�. Tu sabes que nosotros le dec�amos el "joquillento" porque �l sufr�a de asma. "Conde, c�ntela usted", y �l la cant� estilo rom�ntico, "Jairo, c�ntela usted", y la cant� con ritmo de salsa, "Alci, c�ntela usted", y despu�s me dijo "C�ntela usted." y yo la cant�. El Maestro me llam� y me dijo "C�ntela duro, c�ntela como usted canta." Yo la cant� y despu�s me dijo "Listo. Ma�ana vienes a grabar." A las dos de la tarde estaba yo all� por primera vez en mi vida, veintipico de m�sicos en un sal�n grande de Tropical. 2 micr�fonos, el de la orquesta y ac� Manuel Iriarte, Mercadito que era del coro y Al� P�rez con el guiro. Entonces arranc� la orquesta y sal� tres veces porque en esa �poca si se equivocaba la trompeta, pa� tras; si se equivocaba el saxo, pa� tras; terminaba uno disf�nico y Pacho gritaba "La abuela para el que se equivoque. Vamos, arriba otra vez." Yo grab� as� varios temas con Pacho, la Ceiba par�, La guarapera, Marbella, Charanga candela, en fin, como treinta o cuarenta temas.

-Se oye el canto de Joselito Carnaval por Pepe Molina-

Joselito, Joselito
Joselito Carnaval
tu acabaste para siempre
Joselito Carnaval
ahora lleg� el caldereta
la pena le est� matando
el burro pendiente
no sabremos hasta cuando

P�blico: Aplausos.

MC: Por aqu� hay otro personaje amigo, Morgan Blanco, para el cual pido un aplauso especial tambi�n.

P�blico: Aplausos.

MC: Antes de terminar esta tertulia quiero hacerle una pregunta especial al Maestro Armando Gal�n, independiente de el hecho que sea el hijo del Maestro Pacho Gal�n. �C�mo lo considerabas en el manejo de la trompeta?

AG: Ustedes saben que yo soy m�sico estudiado y salido de Bellas Artes, y en mi evaluaci�n como m�sico lo califico con diez por su interpretaci�n, como persona ya ustedes lo han dicho esta noche, como padre no tengo quejas y como poder adquisitivo a Dios gracias todav�a estamos recibiendo dinero de �l.

P�blico: Armando, �el Maestro tuvo escuela?

AG: Mi abuelo, o sea el pap� de �l, le puso un maestro que se llam� Julio Lastra, que interpretaba el viol�n. El personalmente me dijo que estudi� en la Escuela de Don Luis Caparroso, �l dec�a que ese se�or s� sab�a de m�sica y le dio las bases de la m�sica, y en Bellas Artes perfeccionaba y tecnificaba la trompeta con el Maestro Pedro Biava.

Efra�n Mej�a: Para darle un poquito de sabor a la tertulia quiero contarles an�cdotas de Pacho. Resulta que los m�sicos llegaban corriendo y le dec�an "Maestro Pacho, �esa canci�n que sali� no es tuya?" El les dec�a "Deja que se la cojan, que yo hago otra."

P�blico: Risas.

EM: Resulta que una vez est�bamos Pacho y yo conversando frente al Ley, que era el sitio de los m�sico, y lleg� un tipo y nos dice "Los m�sicos de Soledad, �erda est�n juntos, �erda", y �l tranquilamente le pregunt� "�y tu de donde eres?" "De Cartagena" "�Tu no sabes que los primeros maricas que llegaron a Soledad se llamaban Sinfo y Sinforoso y era de Cartagena?". Se desapareci� en seguida.

P�blico: Risas.

EM: Y la otra es que en un almac�n de venta de discos estaba Pacho y estaban sonando unas canciones y con acorde�n, aunque todav�a no se estaba dando lo del vallenato, y como no lo atend�an �l estaba escribiendo. Cambiaban otro disco, otra m�sica y estaba all� escribiendo, nada lo distra�a. Yo no me atrev� a entrar, ni a interrumpirlo, porque �l estaba escribiendo. Hasta pens� que �l estaba escribiendo la m�sica que o�a, y le pregunt� "Maestro, �est� escribiendo esa m�sica?" y me dijo "N�, yo estoy escribiendo la m�sica que tengo aqu� (se�alando la frente) yo no he escuchado nada.

Ese era el talento del que gozaba Pacho y ojal� est� disfrutando de la presencia de Dios.

P�blico: Aplausos.

MTB: No solamente era un buen compositor el Maestro Pacho Gal�n, sino una persona muy noble. Aqu� en Barranquilla se enferm� el cantante V�ctor Pi�eros con una neumon�a. Lo supo el Maestro Pacho Gal�n, lo sac� del hotel donde estaba y se lo llev� un mes para su casa. Hasta que no estuvo bien V�ctor Pi�eros no le permiti� salir de su casa. Eso nos demuestra lo grande que fue el Maestro Pacho.

AG: Antes de que se fuera V�ctor Pi�eros, lo busc� para hacer un trabajo en Tropical.

MC: Para que no se fuera limpio. David Zarur nos dice que el Doctor Fortrich est� aqu� y quiere donar una fotograf�a.

David Zarur: Gustavo Fortrich, abogado. Hijo de ese gran Maestro Gustavo Fortrich, quien conform� hace muchos a�os ese gran dueto "Fortrich y Valencia", ha querido sumarse a este homenaje y me ha comisionado para entregara este Centro, a Mariano Candela, de la orquesta V�ctor a�o 1939. Fue esta antes que la Sosa y antes que la Atl�ntico Jazz Band y, por supuesto, antes que la de Pacho Gal�n.

Yo quisiera que Gustavo hiciera las explicaciones del caso. Yo ya cumpl� mi cometido, como lo era el de entregar este cuadro y espero que en este Centro, Mariano Candela y Do�a Carmen le den el sitio especial como recuerdo imperecedero de este gran Maestro como lo fue el Maestro Pacho Gal�n.

P�blico: Aplausos.

Gustavo Fortrich: Buenas noches se�oras y se�ores. Hace rato que tengo este cuadro que me obsequi� el famoso "�ato" Samudi, pianista, quien aparece en la foto tocando el piano en la Orquesta V�ctor del a�o 39. Tambi�n tengo un recorte de prensa de Mariano Candela donde hace una semblanza del Maestro Biava y dec�a que esta Orquesta V�ctor la hicieron Emisora Unidas para contrarrestar a la Atl�ntico Jazz Band y aparece en la fecha 1940, y la foto original que me dio el Maestro Samudi dec�a que fue en los Carnavales en el Country Club de Barranquilla, el 14 de febrero de 1939. En esta foto aparece el Maestro Pacho Gal�n y quise aprovechar esta noche del homenaje al gran Maestro para dejarla aqu� en este Museo de M�sica del Caribe. Aparece por ejemplo, Lucho V�zquez, que es un saxofonista conocido por todos ustedes y que adem�s toc� en la Orquesta de Dugand, aparare el �ato Samudi en el piano, aparece el cantante que era Gustavo Fortrich, padre m�o, aparece el Maestro Guillo Rojas en el bajo, y tratamos de identificar al resto de personas. Yo creo que esa ser� su misi�n. Ojal� muchos de los que est�n hoy aqu�, Maestro Esquivel, Maestro Mej�a, y otros mayorcitos, ayuden a reconocerlos. Parece que uno de los saxofonistas era el pap� de Ramiro Lascano. Ser�a bueno identificarlo. Lo doy con mucho cari�o. Espero sea un buen aporte para este Museo. Aprovecho pensando que la mayor�a de los que estamos aqu� somos barranquilleros o atlanticenses y tenemos como consigna que nuestra m�sica es la cumbia, el porro, el chand�, el paseito, el merecumb�. Pero desgraciadamente hemos sufrido una invasi�n extranjera. Pero creo que estos ritmos nuestros, en especial el merecumb�, son mejores que cualquier otro y que desgraciadamente nadie se ha dedicado a rescatar el merecumb�. Quien sabe si ahora que est�n haciendo tanto reciclaje a alguien se le ocurra, para que podamos disfrutar de esta m�sica tan bonita y tan imperecedera. Y para terminar quiero referir una peque�a an�cdota de mi compadre Armando Gal�n. Resulta que Armando en un de sus tantos viajes y hace rato que toc� en una compa��a Holly days on ice, en una orquesta de esa que van tocando por el mundo. En esa orquesta hab�an m�sicos de todas partes: brasileros, espa�oles, franceses. Hab�a de todo. Entonces el director le pregunt� a cada uno "Usted donde estudi�". "Yo -dijo uno- estudi� m�sica en Viena". "Y usted donde aprendi� a tocar saxof�n" le pregunt� a otro. "Yo aprend� en la Academia Londres", "Y usted", "En Oxford". Y cuando lleg� a donde Armando, Armando le contest� "Yo aprend� a tocar trompeta debajo de una mata de pl�tano all� en Soledad." Gracias.

P�blico: Aplausos, risas.

MC: Gracias al Doctor Fortrich por su donaci�n al Centro de Documentaci�n Musical. Invitamos al Doctor Ubaldo Meza, rector de la Universidad del Atl�ntico, aqu� presente, a que se acerque a la mesa principal.

Mientras tanto, Pepe Molina quiere invitarles a una actividad musical a realizarse pr�ximamente.

Pepe Molina: A nosotros se nos ocurri� una idea. Es la siguiente: crear un premio que se denominar� "Los padres de la m�sica", y vamos a hacer entrega de �l el 14 de agosto en el Teatro Amira de la Rosa, y hemos escogido dos compositores por cada Departamento de la Costa Atl�ntica. Es as� como por C�rdoba va a asistir Pablo Florez, compositor de la Verdulera, quien va a cantar con la Orquesta de Armando Gal�n y m�a. Por Sincelejo el Maestro Rub�n Dar�o Salcedo, compositor de El 20 de Enero y otras. El Maestro Tony Pachecho, el Maestro Zabaleta, el Maestro Leandro D�az, el Maestro Calder�n, todos los Maestros y, por supuesto, Jos� Barros, Abel Antonio Villa, Lizandro Meza, An�bal Vel�zquez, en fin. Es un programa lind�simo que se va a hacer en el Teatro Amira de la Rosa. Un concierto dirigido por el Maestro Armando Gal�n y, por supuesto, cada uno de los compositores va a mostrar con lujo sus composiciones, por lo que yo creo que es un espect�culo al que vale la pena asistir y apoyar aqu� en Barranquilla. Todos est�n cordialmente invitados.

MC: Vamos a pasar a ver la proyecci�n que es una historia de amor y podr�n apreciar la introducci�n musical de Cosita linda. Vamos a verla hasta cuando ustedes digan. Es una prueba importante como documento hist�rico y demostrar la importancia de Cosita linda.

Hasta ahora hay tres temas en Colombia y la Costa que le han dado la vuelta al mundo: La m�cura, Cosita linda, y la Pollera color�. Son temas que se han hecho en ingl�s, japon�s y recorrieron Am�rica Latina, en especial todo M�xico. Disfrutemos de la pel�cula. Con la proyecci�n damos por terminada la tertulia. Agradecimientos a todos por sus asistencia y apoyo.