cont. PRUEBA: Unidad II FORMA y contenido PAG. 3
Favor de anotar tu # de estudiante aqui (NO PONER EL NOMBRE):
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Parte I, cont.
22. Mira la obra la Danza (fig. 8). En esta obra Henri Matisse utiliza el espacio de manera:
a. all-over, porque todo el espacio, aunque es plano, est� activado por todos lados
b. perspectivista: porque el espacio aparenta tener profundidad tal y como se ve en la naturaleza
c. totalmente decorativo pues no se ve ninguna profundidad y el artista le da un valor ornamental a los espacios negativos del fondo
23. La Escuela de Atenas (fig. 9) de Rafael Sanzio es buen ejemplo de un balance:
b. simetrico aproximado
c. asimetrico
d. ninguna
24. Mira la obra Guernica de Pablo Picasso (Fig, 10). Picasso utiliza una paleta _______ para expresar su ____________ por los acontecimientos acaecidos en el pueblo de Guernica, Espana en el 1937:
a. monocromatica, luto, indignacion y dolor
b. analoga, espiritualidad
c. ninguna
25. Al analizar los principios empleados por Picasso en Guernica, notamos que:
a. predomina en la obra un balance que tiende mas a la simetria aproximada que a la simetria pura; la repeticion se usa para poner enfasis en las diagonales y las formas
con pico (punzantes)
b. emplea el contraste sobretodo para diferenciar las zonas de luz de las zonas de sombra; pero tambien para crear ilusion de proximidad y alejamiento ya que algunas figuras son mas grandes que otras
c. todas
BONO:
1. En Guernica se puede apreciar que Picasso coloco las figuras:
a. todas agrupadas en primer plano de manera de que parece que todas avanzan amenazantemente hacia el espectador
b. en distintos planos, algunas en primero, otras en segundo y otras en tercero,
creando un aparente ordenamiento de las figuras en el espacio
c. mas importantes en el plano superior las cuales estan siendo iluminadas por una luz que viene de la parte inferior
2. La linea diagonal, la forma quebrada y el espacio faceteado en la composicion de Guernica produce:
a. un sentido de orden y de estabilidad
b. una sensaci�n de caos y fragmentacion
c. la sensaci�n de que la vista se desplaza por el plano pictorico con un placentero movimiento ritmico, a modo de ola