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Hayao Miyazaki Realizador de anime. Pel�culas m�s importantes:
Lupin III: Castle of Cagliostro |
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(Publicado en Mad Movies n�121)
Pero ser� el aprendiz el que ofrecer� al maestro su primera gran victoria art�stica y popular por mediaci�n de la serie "Conan, el hijo del futuro" en 1978. Esta saga de formato 26x26 permite a Miyazaki poner (imponer) las bases de su estilo. El realizador desvela sus obsesiones, vemos despuntar una carrera y un destino fuera de la norma. Al a�o siguiente, una pel�cula de animaci�n es montada a partir de escenas fabricadas para la serie de T.V. Pero aunque se puede considerar este largometraje como el primero enteramente realizado por Miyazaki, la libertad relativa que obtuvo para dirigir algunas escenas in�ditas fue aniquilada por la censura ejercida por la productora sobre el gui�n. Herido, Miyazaki se enbarca en un proyecto alocado: realizar en cuatro meses una pel�cula de animaci�n susceptible de explotar su talento, satisfaciendo sus ambiciones como artista. El desaf�o ser� un �xito gracias a El Castillo de Cagliostro, todav�a no liberado totalmente de las obligaciones impuestas por la T.V., pero en el que la riqueza argumental y la fuerza on�rica consiguen la adhesi�n, incluso de los m�s reticentes.
Desde entonces, Miyazaki tiene la herramienta que le permite dar vida a sus sue�os de ni�o. As�, su afici�n por la aeron�utica se encuentra en las improbables m�quinas volantes que �l imagina, pero tambi�n en los grandes vuelos l�ricos caracter�sticos de la mayor�a de sus obras. No es extra�o que en el seno de las pel�culas realizadas por Miyazaki para el estudio Ghibli (Laputa, Totoro, Kiki�s Delivery Service, Porco Rosso, La Princesa Mononoke), los temores del viejo sabio se fundan con la espontaneidad del joven que se maravilla frente al espect�culo de la belleza ofrecida por la naturaleza. Hoy en d�a, muchos de sus compatriotas consideran a Miyazaki el equivalente a Kurosawa. �Hay que tener una enorme falta de inspiraci�n para comparar su obra con la de Walt Disney! Entrevista: �Las pel�culas de Akira Kurosawa le han influ�do para realizar La Princesa Mononoke? Kurosawa fue un gran maestro del cine, he tenido la suerte de tenerle como amigo. Pero no se equivoque. Aunque soy consciente del impacto que su obra tiene sobre m�, nunca he querido imitar su manera de dirigir. Sin embargo, p�ngase en mi lugar, cuando te hechizan unas im�genes de tanta belleza, es dif�cil abstraerse totalmente. De todas formas, las pel�culas de Akira mantienen muchas menos relaciones con la realidad hist�rica de lo que parece. En La Princesa Mononoke, a excepci�n de las divinidades naturales, he intentado reconstruir una imagen plausible de la sociedad japonesa tal como era durante el periodo Muromachi. Mi pel�cula no es un "Jidaigeki" (drama hist�rico) en sentido propio. Es verdad que muestro las relaciones poco cordiales entre los campesinos y los samurais, pero he intentado mantener el equilibrio entre todas las entidades que viven en mi relato: el hombre, la naturaleza y las sociedades. En La Princesa Mononoke, he intentado evitar el error art�stico que consiste en mostrar ciudadanos que no est�n ah� m�s que para morir. La Princesa Mononoke funciona como la s�ntesis de su obra. Sin embargo, el drama se impone claramente sobre la diversi�n. �Por qu�? En el alba del siglo XXI, no se pueden hacer las mismas pel�culas que hace 20 a�os. La capa de ozono se deteriora, el SIDA causa estragos, los campos de refugiados en la Europa del Este nos remiten a las p�ginas m�s sombr�as de nuestra historia. Me pregunto c�mo podr�n vivir nuestros hijos en medio del caos que van a heredar. No podemos continuar evitando hacernos preguntas. �Sabe? La Princesa Mononoke es posiblemente mi �ltima pel�cula, el momento de expresar lo que tengo en el coraz�n era ahora o nunca. �Podr�a hablarnos de ello? La Princesa Mononoke no es una pel�cula ecologista. Siempre he detestado las instituciones que erigen su ley en dogma absoluto, como Greenpeace entre otras. No, en realidad La Princesa Mononoke presenta dos ideas muy simples: nada dura eternamente, y la estupidez de los hombres hace que la historia, tanto la de mi obra como la del mundo, sea un eterno "borr�n y cuenta nueva". Cuando hago una pel�cula, intento representar el mundo en el que vivimos. Nadie es enteramente bueno o malo, creerlo es estar ciego, y ello acarrea los peores excesos. Pintar una realidad maniquea en el cine no es hacerles un buen servicio a los espectadores. En La Princesa Mononoke, la ciudad de Tatara Ba y el Bosque de los Dioses est�n enfrentados, deben luchar para que uno de ellos pueda sobrevivir. Yo no juzgo, muestro un aspecto complejo y tr�gico de la realidad. �Por qu� no haber situado La Princesa Mononoke en el siglo XXI? �Sabe? en muchos aspectos Ashitaka y la dama Eboshi son personajes t�picos del siglo XXI. El modo de vida que adopta Ashitaka, la voluntad naif que le sirve para no ceder a los compromisos que se le proponen, son valores de nuestro siglo. As� mismo, si Eboshi posee el aspecto y la fuerza de car�cter de una Shirabyoushi (prostitutas que bailan para seducir a los hombres), es cierto que su determinaci�n , su rol en el seno de la ciudad, la convierten en el alter-ego de las mujeres japonesas que se han emancipado recientemente de las imposiciones dictadas por el sistema. De hecho, si el l�der de Tatara Ba es una mujer, se debe a que un hombre en la misma situaci�n habr�a sido un simple funcionario. En aquella �poca, s�lo una mujer en esta posici�n pod�a ser una verdadera revolucionaria. Adem�s, fue durante la era Muromachi cuando Jap�n oper� la transici�n hacia la �poca moderna. Las innovaciones t�cnicas, pol�ticas, econ�micas y sociales heredadas de este periodo est�n ah� para atestiguarlo. Adem�s, creo que La Princesa Mononoke es una pel�cula de actualidad. 2h 17, �no es un poco largo para una pel�cula de animaci�n? ��En serio?! Yo creo m�s bien que para plasmar todos los temas abordados en La Princesa Mononoke, 50 minutos m�s no habr�an sobrado. En realidad, he mostrado la sociedad atrav�s de mis ojos de ni�o, pues me interesa lo que podemos ofrecer hoy en d�a a nuestra juventud. Los ni�os sienten instintivamente que el mundo es malo, temen sus ambig�edades. As� que he querido mostrar que adem�s de las cosas horribles, hay maravillas que merecen ser protegidas. Las pel�culas realizadas por los grandes maestros del cine tienen el poder de hipnotizar a los ni�os, y seducir a sus padres gracias a su inteligencia. Mi objetivo al realizar La Princesa Mononoke era llegar a invocar esta magia, aunque s�lo fuese una �nfima parte. Un director puede decidir hacer una pel�cula que s�lo entretenga, destinada �nicamente al p�blico infantil. Pero el inter�s me parece limitado, no es ese mi objetivo. A prop�sito, �qu� opina de los acuerdos alcanzados con la Disney? Si he dado mi consentimiento, es para permitir a nuestro productor la obtenci�n de beneficios en el mercado internacional. Personalmente, no pens� distribuir La Princesa Mononoke en otro mercado que el dom�stico. En lo que concierne a los problemas relativos a la adaptaci�n en lengua extranjera, s�lo puedo esperar que se realice en condiciones adecuadas. A partir de ah�, creo que al p�blico occidental le podr� gustar mi pel�cula. Ahora los ejecutivos de Buena Vista deber�n decidir su pol�tica de promoci�n. El �xito de la pel�cula en el extranjero depende de ellos exclusivamente. Entrevista realizada por Bertrand ROUGIER P�gina creada el 7-marzo-2000 Ver tambi�n comentario sobre La Princesa Mononoke P�gina Web recomendada: The Hayao MIYAZAKI Web |
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'Rupan sansei: Kariosutoro no shiro'
