La juventud de Lee Perry se asemeja a la de muchas de las superestrellas jamaicanas: naci� pobre en un peque�o pueblo, se gan� una temprana reputaci�n como chico sensato; lleg� a Kingston en los a�os cincuenta, escuch� la m�sica, aprendi� las jugadas, consigui� el groove. Su primer trabajo fue con el pionero Clement "Coxsone" Dodd, productor jamaicano propietario del que pronto ser�a legendario Studio One. All� hizo de chico de los recados, hombre para todo, gorila, esp�a, cazatalentos, escritor de canciones nunca acreditadas, arreglista y, eventualmente, artista. Perry realiz� su primera grabaci�n, "Old for New", en 1959, pero su primer �xito llegar�a en 1965 con "Chicken Scratch", aunque �ste hit supuso tan s�lo una gota de agua en el Studio One.
En 1966, despu�s de cerca de siete a�os en Studio One, Perry decidi� abandonar el estudio en un arrebato de c�lera, enojado con Coxsone por no haberle dado ni el dinero que se merec�a ni el reconocimiento que cre�a haberse ganado durante los a�os que hab�a estado junto a �l. Cambi� de bando y uni� sus fuerzas a las del productor Joe Gibbs, grabando para �l su primera canci�n acreditada, la siniestra "I Am The Upsetter", una suerte de advertencia a Coxsone y a cualquier otro que pudiese intentar buscarle las vueltas. Gibbs, al principio, no era realmente un productor sino simplemente un espabilado con un mont�n de pasta y un buen o�do para la m�sica. R�pidamente se dio cuenta de que Perry ten�a un nuevo sonido, as� que en 1967 le contrat� para que dirigiese su nuevo sello, Amalgamated. Perry no perdi� el tiempo y produjo para Gibbs una gran cantidad de �xitos, incluyendo entre ellos "Long Shot" de The Pioneers, que fue la primera canci�n en usar un ritmo nuevo en la m�sica jamaicana -no ten�a un nombre en ese momento, pero un a�o despu�s alguien bautiz� el ritmo con el nombre de "reggae". Long Shot y otros trabajos de esa �poca ser�an la prueba concluyente para todos aquellos que reclaman a Perry como el aut�ntico inventor del reggae.
Las producciones de Perry agitaron el panorama pero, desde el momento en que, habiendo contratado a Perry, Gibbs deseaba tener un socio silencioso, los problemas estaban servidos. Decidi� poner a Perry en la lista de espera. �ste, furioso una vez m�s por haber sido despreciado, se march� de Amalgamated, lanzando "People Funny Boy" como venganza, un potente rugido dirigido esta vez hacia la cabeza de Gibbs. Ir�nicamente, el primer hit de Perry para Gibbs hab�a sido "The Upsetter", �una canci�n que apuntaba a Coxsone!.
En 1968, Perry decidi� que si no pod�a trabajar con ninguno de los productores jamaicanos sin que acabasen llegando a las manos, deber�a hacerlo todo por s� mismo. Su primer movimiento fue contratar las mejores armas que podr�an ayudarle a hacerse un lugar en el mundo. Perry llam� a su nueva banda como su apodo en ese momento y, tambi�n, el nombre de su nuevo sello discogr�fico: The Upsetters.
Los Upsetters, estaban acostumbrados a pasar el rato con Perry en las calles de Kingston, yendo por la tarde al cine a ver tantos spaghetti western como pudiesen antes de retornar al estudio a realizar una sesi�n que duraba toda la noche. Sacudidos por su r�pido ascenso, lanzaron violentos, fantasmag�ricos instrumentales como "Kill Them All", "The Vampire", "Dig Your Grave" y, la que se convirti� en su firma, "Return of Django". Adem�s de con los instrumentales funkies de los Upsetters, Perry tambi�n obtuvo �xitos con conmovedoras interpretaciones de algunos de los m�s exitosos cantantes jamaicanos, como David Isaacs, The Silvertones y Slim Smith. Cuando "Django" se convirti� en un �xito en Inglaterra, Perry y su banda fueron all� en una gira de seis semanas -la primera gira internacional de una banda de reggae.
Sentado en la cresta de la ola, el ambicioso Perry abri� su propia tienda, "The Upsetter Record Shop", en el 36 de Charles Street, un local que hab�a sido previamente propiedad de su colega Prince Buster. En la tienda no s�lo se vend�an los �ltimos y enloquecedores singles de los Upsetters, sonaba buena m�sica durante todo el d�a y se convirti� en la base de operaciones de Perry, (no hay que mencionar que) local de ensayo, bar y almac�n de hierba. La tienda Upsetter jug� un gran papel despertando la ciudad y dando a conocer a la gente el sonido Upsetter, que con cada lanzamiento se estaba volviendo cada vez m�s distinguido. La popularidad de Perry le permiti� patrocinar un programa semanal en la emisora JBC, en donde el entusiasta DJ Winston "The Whip" Williams hac�a sonar las �ltimas grabaciones de los Upsetters. Mientras la mayor�a de los primeros singles de los Upsetters manten�an un sonido sencillo, reggae inspirado en el soul, de vez en cuando Perry lanzaba una vuelta de tuerca con una extravagante cara B o extra�os efectos vocales. El Upsetter estaba empezando a descomponer.
Un d�a, un chico de las calles llamado Bob Marley lleg� hasta el Upsetter Record Shop. Su banda, The Wailers, hab�a sido ciertamente exitosa unos a�os antes con Coxsone, aunque en �ste momento se dedicaban a sobrevivir. Era el momento en que necesitaban dar el salto hacia su propio estilo o morir en el intento. Los productores j�venes como Perry estaban creando los nuevos y emocionantes sonidos de la isla, ritmos capaces de desplazar a los viejos hombres de la escena musical jamaicana. Bob Marley y sus amigos Peter Tosh y Bunny Wailer estaban asombrados de que los Upsetters hubiesen obtenido tanta popularidad al otro lado del oc�ano.
Cuando los Upsetters regresaron de Gran Breta�a estaban bastante molestos con Perry, porque �ste, aparentemente, se hab�a quedado con una parte leonina del dinero de la gira -algo ir�nico, dados los encontronazos que tuvo en el pasado con Coxsone y Gibbs por los mismo motivos-. Antes de que hubiese transcurrido mucho tiempo, Bob Marley se dio cuenta de que los Wailers y los Upsetters trabajando juntos podr�an resultar un combo imparable. Despu�s de unos cuantos ensayos y jam-sessions juntos, Marley habl� con los Upsetters para que abandonasen el barco de Perry y probasen los Wailers.
Cuando Perry se dio cuenta de que Marley hab�a robado sus m�sicos de estudio, se puso comprensiblemente furioso. En ese momento amenazaba con matar a Bob. Los dos se encontraron un mal d�a y, a juzgar por el volumen de sus voces, todo el mundo alrededor pens� que eso acabar�a con alguna cabeza rota. En su lugar, los contendientes aparecieron horas despu�s, saliendo de detr�s de una puerta, entre risas y palmaditas en la espalda. Los Upsetters seguir�an con los Wailers, pero el productor exclusivo ser�a -por supuesto- Lee Perry.
La forma en que Lee Perry describe su decisi�n de trabajar con Marley es inesperadamente encantadora. Cuenta que cuando Marley acudi� a �l y le dijo que Perry ten�a el sonido que �l quer�a para los Wailers, �l no se inmut�. No estaba interesado en trabajar con cantantes, estaba concentrado en los mort�feros instrumentales con los que los Upsetters se hab�an vuelto famosos. Cuando Bob le cant� a Perry la letra de "My Cup", le toc� un nervio. "My cup is running over and I don't know what to do..." ("mi taza se est� desbordando y no s� que hacer..."). El Upsetter supo que estaba oyendo la verdadera confesi�n de un artista, que la "taza art�stica" de Marley se estaba desbordando y que no sab�a por donde tirar. Perry decidi� que un "duppy" (esp�ritu demon�aco) era el responsable de los problemas de Marley y escribi� para �l "Duppy Conqueror". Con los esp�ritus conquistados y las tazas bajo control, The Wailers, The Upsetters y Lee Perry se dirigieron hacia el estudio.
Perry puso lo mejor de s� mismo en la mesa de controles y convirti� ambas bandas en demoledoras. La mezcla de la sabidur�a callejera de Marley combinada con el sentido de la aventura y el misticismo de Perry, result� ser un punto de inflexi�n, no s�lo en sus carreras, sino en toda la historia del reggae. La qu�mica surgida entre Perry, Marley, The Wailers y The Upsetters demostr� ser fenomenal. Juntos, produjeron canciones cl�sicas como "Small Axe", "Duppy Conqueror", "Fussing and Fighting", y otras muchas que cambiaron el curso del reggae y fueron la semilla del posterior �xito de Bob Marley. Muchas de las canciones de esta �poca ser�an regrabadas de nuevo durante la carrera de Bob Marley, aunque la magia de las sesiones con Perry nunca ha sido sobrepasada.
El �xito -y un mont�n de m�sica fant�stica- continu� durante 1969 y 1970. En 1971, sin embargo, la luna de miel entre los Wailers y el Upsetter estaba a punto de acabar. Siendo sus personalidades din�micas, era natural que la relaci�n entre Marley y Perry fuese una suerte de amor y odio. Peter y Bunny, por otro lado, se resent�an por los m�todos agresivos de Perry al producir sus canciones, manipulando y descomponiendo su m�sica, y no en la buena direcci�n. Diferentes argumentos acerca de qui�n tuvo el honor de representar papel principal de una ruptura anunciada. The Wailers, despu�s de firmar un contrato con Island Records en 1973, y con la secci�n r�tmica de los Upsetters acompa��ndolos, fundaron una nueva banda, la que les convertir�a en unas superestrellas del reggae. Los Upsetters se desbandaron en diferentes caminos, aunque Perry conserv� el nombre para referirse a los estupendos m�sicos que a lo largo de los a�os integraron su banda de estudio.
Desde que se grab�, el material de The Wailers producido por Perry se ha convertido en la m�sica m�s vendida de forma ileg�tima en toda la carrera de la banda. Cuando empezaron su colaboraci�n, Perry y Marley ten�an un acuerdo de palabra por el cual los beneficios de todo lo que ellos cantaran ser�a repartido igualitariamente; la realidad era que, una vez que la m�sica hab�a sido enviada a Trojan Records en Londres, Perry recog�a todo el dinero y les dec�a a los Wailers que s�lo recibir�an los royalties, algo avaricioso y altamente hip�crita teniendo en cuenta que �l alegaba haber sido robado por otros productores. En un tiempo en que los Wailers estaban viendo la forma de avanzar en su carrera despu�s de a�os de lucha, ser apu�alados, en aparente alianza con Perry, era demasiado como para poder aceptarlo. Y hasta el d�a de hoy, la propiedad de los derechos de estas incre�bles canciones se han mantenido en el aire, y el resultado han sido docenas de �nfimos recopilatorios, por los que ni la familia Marley ni el propio Perry reciben ning�n dinero. Las palabras de su canci�n "People Funny Boy" parecen ser un boomerang, dirigi�ndose �sta vez hacia la cabeza del propio Perry.
En ese momento comenz� a profundizar en muchos de los experimentos musicales que hab�a ido introduciendo en la m�sica jamaicana, mientras segu�a trabajando en los estudios de otros productores. Veinte a�os antes de que nadie usase la palabra m�sica "alternativa", Perry dispar� pistolas, rompi� vasos, corri� cintas hacia atr�s, y us� en sus producciones �nicas samplers de ni�os llorando, lluvia cayendo y sonidos de animales. Con canciones salvajes como "Cane River Rock" (teniendo como protagonistas el s�nido del tr�fico y una motocicleta) y "Headquarters" (utilizando una llamada de tel�fono de un ni�o como introducci�n), el Upsetter estaba ciertamente haciendo honor a su apodo.
En 1973, Perry empez� a sentirse limitado por tener que confiar en los estudios comerciales para su singular trabajo. La mayor�a hab�a sido grabados en Randy's o en Dinamic Sound, y el hecho de tener que tener puesto un ojo en el reloj a la vez que trabajaba su m�sica supon�a una clara distracci�n. �l y su familia se hab�an trasladado unos a�os antes a Washington Gardens, un suburbio a las afueras de Kingston y, un d�a, mientras permanec�a tumbado bajo un �rbol en el patio trasero de su casa, tuvo un sue�o en el que o�a m�sica. Cuando se levant�, pens� que el sue�o era una se�al y empez� a construir su propio estudio en ese mismo lugar. Cuando estuvo acabado en 1974, pint� las palabras BLACK ARK sobre la puerta, y dijo que de all� saldr�an los diez mandamientos del reggae. Para cualquier otro productor esto habr�a sido un alarde exc�ntrico; retrospectivamente, Perry estaba siendo modesto. La m�sica que se grab� en el Black Ark durante los siguientes cinco a�os es absolutamente m�gica y proviene de uno de los hechiceros m�s radicales del reggae.
Manejando su propio estudio, Perry empez� a poner sus formidables destrezas a un nuevo nivel, utilizando la mesa de mezclas como un instrumento m�s. Los alocados experimentos de los a�os pasados le abrieron el camino hacia otros m�s intrincados y terrenales. Como comenta el historiador del reggae, Steve Barrows, "el sonido del Black Ark era como la firma de un pintor en sus lienzos". El aura del Black Ark empez� a atraer a los mejores artistas de Jamaica, desde veteranos como The Heptones hasta oscuros cantantes como Jah Lion y reci�n llegados como Dr. Alimantado. Tal era su pasi�n por la producci�n que rutinariamente daba a desconocidos una primera oportunidad. Incluso el hijo pr�digo Bob Marley retorn� junto al Scratch y grab� varias canciones en el Black Ark. Mientras otros estudios ten�an a los artistas golpe�ndose contra un reloj, Perry se mostraba feliz tom�ndose todo el tiempo necesario hasta encontrar el ritmo apropiado. Una sesi�n de grabaci�n se asemejaba a una fiesta, porque Perry manten�a abiertas las puertas que daban al patio de cemento para que la gente entrara y saliese mientras �l giraba en su silla, aplaudiendo y gritando su aprobaci�n desde la mesa de mezclas. Perry usaba m�todos exc�ntricos como limpiar los cabezales de las cintas con su camiseta y envolver con humo de marihuana los masters mientras giraban, garantizando que la m�sica grabada en el Black Ark tendr�a una sucia y a la vez m�gica cualidad que nunca ha sido sobrepasada.
Usando un equipo realmente simple, Perry era capaz de coger cuatro pistas y hacerlas sonar como ocho o m�s, descargando varias pistas en una y repitiendo el proceso varias veces. Con una nada avanzada tecnolog�a, Perry se las apa�� para crear una gran cantidad de trucos que a�n hoy desconciertan a muchos productores. "Solo hab�a cuatro pistas en la m�quina" explica Perry, "pero estaba recibiendo veinte del equipo extraterrenal". Discos deslumbrantes y rastafaris de Max Romeo (War inna Babilon), The Upsetters (Super Ape), Junior Murvin (Police and Thieves), The Heptones (Party Time) y The Congos (Heart of the Congos), adem�s de cientos de potentes singles, salieron del Black Ark entre 1976 y 1979, representando un hito dentro de la m�sica jamaicana, reggae en su m�s elevado y grandioso poder.
Entretanto las cosas se estaban calentando en el estudio de Perry, tal y como estaba sucediendo con el clima pol�tico en Jamaica. Los dos partidos de la isla acostumbraban obviar la Corte y hacer valer sus argumentos directamente en las calles de Kingston. Cada parte ten�a contratado un servicio de pistoleros que rutinariamente durante las semanas previas a una elecci�n se dedicaban a imponerse en las calles y disparaban a cualquiera que se moviese. Las canciones antiviolencia que profetizaban un Apocalipsis a punto de llegar se pusieron a la orden del d�a, como "War Inna Babylon" de Max Romeo o "Guide Line" de George Faith y el propio llamamiento de Perry a la cordura, "City too Hot". Nunca hab�a escatimado palabras extremas y met�foras, sus producciones extra terrestres reflejaban a la perfecci�n momento caliente y confuso de la isla en ese momento. En medio de este agitado escenario, el sonido de Perry estaba siendo reconocido internacionalmente. En 1975 el Upsetter se hab�a asegurado una distribuci�n mundial de sus trabajos, al firmar un contrato con Island Records y sus producciones hab�an atra�do la atenci�n de rockeros blancos como Paul McCartney, Robert Palmer y The Clash. Con el mundo acerc�ndose hacia su puerta, el patio posterior de la casa de Perry se estaba volviendo famoso.
A pesar de la m�sica incre�ble y de las vibraciones m�gicas del Black Ark, a finales de los setenta no todo era perfecto en el reino de cemento de Perry. Gorrones y merodeadores le estaban sacando de quicio y haciendo que hacer m�sica fuese cada vez m�s y m�s dif�cil. Las maratonianas sesiones regadas de alcohol y ganja comenzaron a cobrarse su precio. Island Records catalog� algunas de sus m�s grandiosas grabaciones como "no-vendibles". El Black Ark se convirti� a su vez en objetivo de gangsters locales que pretend�an brindar protecci�n a cambio de dinero. Sacar la "mala hierba" fuera de su jard�n, de forma educada o de malas maneras no funcionaba; pronto, Scratch empez� a utilizar m�todos estrafalarios para desembarazarse de los rastas indeseables y de los rude boys. El Black Ark alcanz� el punto de ebullici�n, un punto de no retorno para Perry.
El estudio dej� de funcionar en 1979. Quemado f�sica, mental y espiritualmente, Perry se apart� de su estudio. Incapaz de aguantar la tensi�n, Pauline, su esposa, le abandon� llev�ndose consigo a los ni�os. Perry caminaba sobre la cuerda floja, entre fantas�a y realidad, y la partida de su familia pareci� abocarle al caos. Una nueva y desestabilizada persona surgi� y mientras Perry gritaba que todo era un acto deliberado para limpiar la casa, para as� deshacerse de la gente que no quer�a tener a su alrededor, lo cierto es que el estado del Upsetter era motivo de preocupaci�n. Visitantes y periodistas llegaron al Black Ark y se encontraron a Perry pelando bananas, comiendo dinero y escupiendo largas y violentas diatribas.
Perry gast� mucho de su tiempo destruyendo el Black Ark, cubriendo lo que una vez estuvo decorado con vivos murales, con graffitis extravagantes y manchones de pintura negra. Hab�a bobinas de grabaci�n esparcidas por el suelo y el equipo de grabaci�n hab�a quedado inutilizado debido a los da�os causados por las goteras sin reparar del tejado. El una vez orgulloso estudio era ahora poco m�s que una chatarrer�a.
En abril de 1979, Perry recibi� la visita del empresario Henk Targowski, due�o de la compa��a de grabaci�n y distribuidora Black Star Liner, con sede en Holanda. Targowsky quer�a distribuir el material de Lee Perry, aunque no contaba con lo que encontr� en el Black Ark. Junto con algunos socios, Targowsky decidi� emprender una operaci�n de salvamento, intentando restaurar el orden en el estudio. Financiado por la Black Star Liner, el trabajo de reconstrucci�n progres� a trav�s de 1980, y un nuevo equipo fue comprado e instalado. Junto con una abigarrada cuadrilla de m�sicos de estudio europeos, el Scratch grab� err�ticamente el que con el tiempo se convertir�a en el disco "Return of Pipecock Jackson". En la primavera de 1980, sin embargo, el proyecto de restauraci�n fue abandonado y el equipo de Black Star Liner dej� la isla. Lo que fuera concienzudamente reconstruido en el pasado a�o fue de nuevo desmantelado y destruido por Perry.
En 1981, el Upsetter dej� Jamaica y estuvo un tiempo en Nueva York, actuando en vivo con una banda reggae llamada The Terrorist. Grabaron juntos unas cuantas canciones, pero su relaci�n no perdur�. Perry empez� entonces a trabajar con otra reggaeband neoyorquina, The Majestics. Lograron unas cuantas actuaciones notables, la m�s destacada teloneando a The Clash en junio de ese mismo a�o. Perry regres� a Jamaica y poco tiempo despu�s, The Majestics viajaron a la isla para grabar un respetable disco en los Dynamic Studios: "Mystic Miracle Star". Parec�a que despu�s de dos a�os de confusi�n, Perry estaba retornando a la cordura. Sin embargo, el desastre estaba justo en la esquina.
Una ma�ana de 1983, el Black Ark fue destruido. El fuego se expandi� en el interior de la estructura de cemento, la temperatura dentro se volvi� tan intensa que el propio suelo se levant�. El estudio, el origen de alguna de la m�sica m�s potente jam�s grabada, qued� en ruinas. "El Black Ark era demasiado negro y demasiado terror�fico", explica Perry, "Aunque tambi�n yo soy negro, tuve que destruirlo para salvar mi cerebro. Era demasiado negro, quer�a devorarme".
La llameante destrucci�n del Black Ark se ha convertido en un punto focal de los rumores que rodean al Upsetter. Aunque Perry ha dicho en varias ocasiones que fue �l quien prendi� fuego al estudio intencionadamente en un arrebato de frustraci�n, en realidad el Black Ark no se vino abajo de un cataclismo, sino a trav�s de una serie de quejidos. Es improbable que nunca sepamos la causa exacta del fuego -tanto si fue obra de Perry como si fue causado por un problema el�ctrico- aunque lo cierto es que la destrucci�n del Black Ark fue completa.
Perry estuvo tres d�as en la c�rcel acusado de incendio premeditado, pero no tardaron en ponerle en libertad. No obstante, no ten�a a donde ir.
Con su vida en Jamaica literalmente en ruinas, Perry pas� los siguientes a�os en el exilio, la mayor�a de ellos en Inglaterra. A pesar de que el trabajo realizado con los Majestic marcar�a las directrices para muchos de los subsiguientes trabajos que firmar�a a lo largo de la d�cada, durante �sta �poca Perry lanz� grabaciones err�ticas de escasa repercusi�n. Como el rid�culo �lbum "History, Mystery, Prophecy" grabado y publicado en 1983 en Island, momento en el que la vacilante relaci�n con el sello se desmoron� al maldecir Lee Perry a Chris Blackwell, due�o de Island, tach�ndole de vampiro y responsabiliz�ndole de la muerte de Bob Marley. En 1984 conoci� a Neil Fraser, m�s conocido como Mad Profesor, comenzando entonces una duradera colaboraci�n que perdura hasta hoy. Trabajando con bandas de estudio de Londres, Perry comenz� a actuar en vivo, grab� "Battle of Armagideon (Millonaire Liquidator)". Un disco lleno de corrientes ocultas y sorpresivas, que son� reflejando la nueva situaci�n de Lee Perry: despu�s de a�os de confusi�n, el Upsetter estaba listo para mezclar de nuevo.
El a�o siguiente, Perry se uni� al el productor ingl�s Adrian Sherwood para grabar juntos el oscuro y extenso "Time Boom X De Devil Dead". Trabajando con la banda de estudio de Sherwood, Dub Syndicate (en cierto modo, una versi�n moderna de los Upsetters), Time Boom fue un salto atr�s digital hacia los gloriosos d�as de Perry en el Black Ark. El pesado estilo de producci�n de Sherwood -que recordaba al estilo del propio Perry- capt� las vibraciones del Upsetter a la perfecci�n. En 1990, Perry y Sherwood formaron equipo de nuevo para el fant�stico "From the Secret Laboratory", uno de los mejores trabajos que Perry ha hecho desde los d�as del Black Ark. La fuerza de esos dos discos pusieron de nuevo al Upsetter en el buen camino. En 1989, Perry dej� de rodar por el mundo y se traslad� a Suiza con su nueva novia, Mireille Ruegg, una astuta mujer de negocios que se convirti� en manager del Scratch. Lejos de la incertidumbre, el temor y los embustes de la escena musical jamaicana, Perry se ha terminado convirtiendo en un feliz hombre de familia. Ha sido padre de dos hijos con Mireille, un ni�o llamado Gabriel y una ni�a llamada Shiva. A mediados de los noventa, Perry trabajaba en la creaci�n de un nuevo estudio en los s�tanos de su casa de Z�rich, llam�ndolo el "White Ark" -su "laboratorio secreto" al que "ninguna persona ha entrado antes" (bien, a no ser que su mujer est� poniendo la lavadora).
Veinte a�os despu�s del apogeo del Black Ark, el mundo del reggae presenci� como una nueva ola de fans se acercaban hasta la m�sica del Upsetter, un giro que no muestra signos de decaer. Encabezada por la excelente retrospectiva de los Beastie Boys en su fanzine Grand Royal en 1996, fans y cr�ticos han estado de igual modo destacando la m�sica de Lee Perry y le han hecho famoso de nuevo. Las compa��as no ha tardado en reaccionar ante el inter�s que Perry estaba generando de nuevo y han sido reeditadas una gran cantidad de sus producciones, entre las que destaca el maravilloso "Arkology" editado por Island en 1997, una antolog�a de grabaciones realizadas en el Black Ark, cuidadosamente preparada durante largo tiempo por sus admiradores Steve Barrow y David Katz. En abril de ese mismo a�o, Perry sorprendi� a todo el mundo realizando dos delirantes actuaciones, con todas las entradas agotadas, en San Francisco -fueron sus primeros shows en EEUU en m�s de quince a�os- y, en junio, actu� interpretando el papel de anciano hombre de estado en el festival alternativo Free Tibet en Nueva York. Comenz� una extensa gira por Estados Unidos y Europa, mientras las reediciones continuaron apareciendo a lo largo del a�o, durante el resto de la d�cada y en el nuevo siglo. Este es el retorno del retorno del Super Ape...
En junio del 2000 fue publicada la monumental biograf�a de Lee Perry People Funny Boy: The Genious of Lee Scratch Perry, escrita por David Katz. Tras m�s de diez a�os prepar�ndola, en ella nos ofrece una narraci�n sin precedentes de la vida y trabajo de Perry. En las palabras del propio Upsetter acerca de s� mismo, "Yo soy la mitad. La mitad que nunca antes ha sido contada".