Yo estaba ya en Río para la Eco 92. Había viajado para llevar un mensaje ecológico a las Naciones Unidas, cuyas copias entregaría también a las ONGs. Ingresé al Forum Global con alguien muy especial para mí, y que había conocido el 25 de mayo, luego de un primer contacto postal entre ambos: la directora de la película Super Xuxa contra Bajo Astral, y autora de la letra de Arco Iris, canción que, hecha para esa película, quedó imprevistamente como uno de los éxitos de Xuxa incorporados a su repertorio.
    El filme, que yo había visto casi un año atrás, transmitía enseñanzas muy místicas, en especial sobre los poderes del cristal de cuarzo, y sobre la lucha entre el Bien y el Mal. Supe, al conocer a Anna Penido, que mi suposición sobre el propósito de hacer un filme así, había sido correcta: que esto fue hecho por gente que está en lo místico; que buscaron a Xuxa para vehiculizarla como transmisora de enseñanzas preparatorias para una nueva conciencia en los niños.
    Tal había sido mi percepción de ese filme cuando lo vi en julio del 91, que a partir de ese momento me vi obligado a acelerar todo el plan que tenía trazado para que Xuxa fuera, gradualmente, recibiendo ciertas cosas por mí intermedio. Porque la película me acababa de mostrar que ya alguien se había encargado de hacerle conocer a Xuxa unas cuántas cosas, y esto ya había sucedido en 1988 con este filme. Fue entonces cuando, basándome en cosas que ella evidentemente ya conocía, puse en acción los cristales; aquello tan destacado en el filme. Resplandeció así, en uno de sus programas, una piedra de cuarzo de varios quilos que le regalé.
    Y ahora, casi un año después, miércoles 10 de junio, estaba yo en el Forum Global 92 ingresando con el pase que me prestó la cineasta, con su nombre escrito, en tanto ella llevaba otro. En todo caso, yo era transexual, o qué sé yo. No nos miraron los nombres. Conmovedor era ver ecologistas, místicos, religiosos, artistas, gente de todas las razas y de muchas naciones, reunidas allí para salvar al planeta. Con Anna fuimos a ver actuar a uno de los artistas; un músico de California, con quien habíamos cenado momentos antes, y que me había dicho que tenía contactos telepáticos con extraterrestres.
    Le comenté a Anna la idea de Xuxa de hacer la película de Ami, y como ella sabía español, le regalé el libro, en su versión ilustrada en colores, junto con Ami Regresa y Ami y Perlita. Era mi deseo que ella dirigiera esa película, lo cual le manifesté, así como lo haría días después por escrito a Xuxa. Un deseo basado en su profesionalismo y en su visión mística de la vida. ¿Cómo definirla?, de cabello rubio muy largo, ojos...¿verdes o celestes? (qué frecuente duda aun con gente a la que veo a veces), rondaría los 35 años y, ante un abrazo suyo, uno sentía como una parte del cielo abriéndose para recibirlo. Su marido David, co-director del referido filme de Xuxa, era, como ella, místico. Habían recibido carta mía hacía un tiempo, y por la respuesta que Anna me envió, fui a conocerla a la empresa fílmica Dreamvision. Cuando vi a los dos salir a recibirme, sus miradas parecían verme desde el infinito. Tuve la impresión de estar frente a dos ángeles. Ella dio indicaciones de no ser interrumpida, porque estaba con "una  persona muy importante" (jamás había escuchado hablar así de mí, que yo recordara) y había una razón para eso.
    Hacía unos meses, le había mandado una carta, con una copia de un documento municipal de aquel lugar de Minas Gerais donde se explota cristal de cuarzo y donde yo diera mis clases en la escuela, y donde pasara también el video de la película de Xuxa. Dicho documento fue producto de que propuse y se aprobó una disposición (diciembre del 91) cuyo texto es el siguiente:
    "Art. 3º - Es declarado de interés municipal el filme "Super Xuxa contra Bajo Astral", por el valioso contenido que posee sobre la energía del cristal, en un lenguaje comprensible para la mentalidad de los niños, y que muestra la importancia de conocer las fuerzas ocultas que regulan la vida y la naturaleza; lo que es esencial para el propio autoconocimiento y enriquecimiento espiritual, siendo por su valor educativo, incorporado a la enseñanza escolar".
    "Quedé feliz y emocionada" -me respondió Anna en su carta- "Nunca imaginé que mi filme pudiera inspirar en alguien una actitud tan concreta, al punto de volverlo ley", decía sobre aquel artículo de esa ley municipal que, en los dos anteriores, declaraba de interés municipal a mi actividad cultural con los cristales, y al estudio y divulgación de sus propiedades energéticas, sobre todo en el campo de la enseñanza escolar. Una película como ésa, me facilitaría mucho las cosas con los chicos, porque pensando en prepararlos mentalmente fue que Anna la concibió.
 

La opinión de un entendido

    Mi amigo Mauricio Elías es conocido en el ambiente de las modelos por su actividad como fotógrafo en castings y desfiles, sus filmaciones y producciones televisivas, pero pocos saben que pese a esas frivolidades entre las que se mueve, tiene un profundo interés en lo espiritual, y altos conocimientos al respecto. En una de mis charlas con él sobre el tema Xuxa (11-9-94) me decía:
    "Cuando uno encara un trabajo, un programa de televisión, donde uno tiene que estar, como en todos los programas de televisión, en comunicación con el público, uno tiene que tender siempre a seguir la línea que sigue la sociedad, en cuanto a todo tipo de temas. En ese momento, en los primeros programas de Xuxa, estaba de moda todo lo que se refiere a sectas pararreligiosas; el mensaje era el mismo que el de la religión: era un advenimiento, era una espera de supuestos seres que nos iban a venir a llevar, a los buenos, y los malos se iban a quedar acá, o caer en los fuegos del infierno. Eso es lo que dicen los libros religiosos. Y ellos dicen lo mismo, sólo que en vez de decirles ángeles, dicen extraterrestres.
    Después de esto es como que la gente ya no le da mucha bolilla con el correr del tiempo, y ya la gente pasa a afirmarse más sobre la tierra y a darse cuenta de que eso no es tan importante, sino que más importante es un desarrollo psico-espiritual, sin importarle a uno en qué momento va a llegar la muerte de uno; si va a llegar por un fin total de la humanidad, o si va a llegar por un fin natural de uno. Entonces, la persona comienza a darle más importancia a un trabajo psicológico e intelectual, que eso hace a un enriquecimiento espiritual. Por eso, en estos momentos, los programas de ella están más encarados hacia esos temas; todo lo que se refiere a energía, al mundo espiritual, en contacto con la naturaleza, en contacto con... bueno, con los temas de las piedras, la composición energética de las piedras, que hace una armonía entre el ser humano y todo lo que lo rodea.
    El tema del plato volador representó un momento, una moda; una moda que estaba buscando la gente, una esperanza. El hecho de tener fe en algo, sin saber en que volcar esa fe, es una necesidad espiritual de la gente. Pero como toda etapa, son etapas que van pasando".
    ¿Y el hecho de mostrarla a ella como una extraterrestre? Porque obviamente, un plato volador no es de acá, es de otro lado...
    Sí, todo individuo necesita siempre tomar un modelo. El individuo tiende a endiosar ese modelo, porque necesita apoyarse en ese modelo, para salir adelante, para crecer. Con el tiempo, el ser se da cuenta de que ese modelo sólo es un vehículo para que él mismo pueda progresar y evolucionar. Y eso es un poco lo que está pasando: sí, la ven a ella como una mensajera de todo este tipo de cuestiones de índole espiritual; en ese caso era ella un extraterrestre, que daba mensajes, muy lindos mensajes para los chicos, para un mundo mejor.
    ¿Y el hecho de que ahora no salga de un plato volador, sino con una escenografía de cristales?
    Y, es un poco que la han humanizado más a ella. Primero era una semi-diosa, una extraterrestre, una persona que es más que un ser humano, porque es una extraterrestre, con otras cualidades, otras virtudes. Y ahora, ella es más terrestre, más humana; es como que está más cerca de la gente que antes. No tan idealizada, como un advenimiento de una era de seres extraterrestres que nos rescatan y que nos dan un conocimiento, sino que más humana y más cerca de la realidad, más cerca de todo eso que habíamos hablado: de las piedras, de la energía, de la composición química de las piedras, de la composición química de la materia... o sea, más humana, más cerca de la realidad. El ser humano se ha establecido más cerca de la realidad y se ha alejado un poco de la mística, que es lo que lo saca al ser humano de contexto, lo que no lo hace razonar, digamos, con la realidad.
    Sin embargo, ¿Podría verse al cristal como místico en parte?
    El cristal, sí, se lo toma también como místico porque la espiritualidad del ser es mística también; el ser, todo lo que no puede tocar y no puede ver con los sentidos, lo tiende a ver como algo irreal y fuera de toda realidad, como una ilusión.
    Sería como que el plato volador está más fuera de los sentidos que el cristal, porque (éste) es más del mundo físico...
    El plato volador, sí, sí, pero sigue siendo una ilusión, porque es como un deseo el plato volador. Una piedra es más palpable, se puede tocar. Y si uno comprende como está formado todo el universo, está formado por electrones, que son algo que no se puede agarrar, no se puede tocar, sino que también forma parte de una escencia que forma parte de una tridimensión en que se densifica en forma de materia. Yo lo que puedo apreciar es que en la actualidad ella (Xuxa) está más cerca de la realidad, y que, considero yo, que es lo que busca la humanidad. A la humanidad uno no le puede hablar en estos momentos, de que nos van a venir a buscar, que nos van a venir a rescatar, que hay que hacer el bien; yo creo que la humanidad, aparte de eso, requiere otra cosa: requiere un proceso de conciencia, requiere un conocimiento, una educación; una educación intelectual que le dé un desarrollo espiritual. Eso es lo que está buscando ahora la humanidad, y es lo que ella le está queriendo dar a la humanidad también.
    Es como que la nave representaría la búsqueda de algo en el más allá, mientras que el cristal estaría en el más acá...
    Exactamente. Si, la realidad es esa.
    Y desde la perspectiva del escenógrafo, ¿esto habría surgido inconcientemente o marcaría un propósito conocido por él, de lograr ese efecto? Es decir, ¿esto se hace a nivel intuitivo, las cosas salen así porque hay alguna fuerza interna que hace que a alguien se le ocurra poner un plato volador o un cristal de cuarzo, o acá hay alguna elaboración mental?
    No, acá hay una elaboración mental. Para poder crear una escenografía primero hay que tener un conocimiento al respecto del tema que se está tratando. Acá hay un conocimiento grande sobre el tema, y obviamente, yo considero que está manejado por un grupo de gente. Ese conocimiento no es innato, sino que es adquirido, porque vos fijate cómo se ha manejado la cuestión: ella primero empieza como una mensajera, da mensajes, aparece como que baja de una nave extraterrestre, y ahora el tema se ha profundizado un poco más; se ha profundizado porque es como que esa extraterrestre se hizo humana, está en la tierra. Y está en contacto con todos los materiales que conforman la Tierra, con los minerales por ejemplos, con las piedras. Y para poder hablar de eso hay que tener un conocimiento; ese conocimiento no es innato, es adquirido; adquirido o por otra persona o por esa misma persona. No es nada innato, es una cosa elaborada. Como cuando uno hace un estudio, también, de marketing, no hay nada innato en eso.
    Es decir que han querido mostrar una imagen de una nueva Xuxa...
    Sí, sí, exactamente, más acorde con los tiempos que se están viviendo actualmente. Yo creo y considero que el hecho de que baje un extraterrestre a la Tierra, en estos momentos, no creo que le interese a mucha gente, no creo que a toda la gente le interese. Lo que si a la gente le interesa es el proceso interno que pueda desarrollar un individuo y que lo haga crecer, no el hecho de que digan: bajó un extraterrestre y dio lindos mensajes, y si hubo un extraterrestre e hizo un milagro o no lo hizo, a una persona no le puede servir, no le sirve. Yo creo que lo que le sirve a una persona es que ese mensaje para él sea práctico y lo pueda aplicar en él, que pueda aplicar un conocimiento en él, que pueda valorar todo lo que tiene la naturaleza, que toda la composición química y en cuanto a composición espiritual, energética de todos los objetos, forma parte de él también, porque él está dentro de la tridimensión; que aprenda a vivir en armonía con todos los elementos y pueda llevarlo a la práctica. Que sepa que una piedra a él le sirve, porque está compuesta también por materia y está compuesta por energía; que el agua no solamente es un líquido sino que también tiene energía. Que sepa lo que justamente el hombre no sabe en estos momentos, el hombre ha separado la espiritualidad por un lado y la materia por el otro, y se ha quedado con lo que puede conocer y lo que puede ver, que es la materia, que es lo que nos enseñan desde que vamos a un colegio primario, secundario, a una universidad, y cuando vamos a hacer un trabajo solamente hablamos de cosas materiales. Pero el ser ha dejado de lado todo lo que Oriente, por ejemplo, lo tomó como algo primordial, que es la escencia del ser, que es la energía, el impulso-vida. Y lo que ahora Occidente quiere hacer es vivir una fusión materia-espíritu, que esa densidad del individuo sea un poco más espiritual. Eso es lo que yo veo en los programas, por ejemplo en el caso de Xuxa. Que lo que pasó en programas anteriores de ella, ese vuelco hacia que ella bajaba de una nave, eso es común; es común porque la persona que no está enriquecida espiritualmente tiende a volcarse de golpe a la mística, porque ve a la mística como algo... lo sobredimensiona, digamos. Ese sobredimensionamiento da lugar a la adoración de ídolos, ese sobredimensionamiento da lugar a que el hombre tienda, justamente, a endiosar a las personas. Necesita el hombre eso, porque está carente, afectivamente, espiritualmente, está carente de esa fuerza del espíritu, porque él es débil. Una persona que está intelectualmente educada, que espiritualmente ha realizado procesos de consciencia que lo han enriquecido y lo hayan elevado espiritualmente, no necesita eso. No necesita que le digan que tenés que portarte bien y hacer lo que te van a decir, porque si no, los extraterrestres que van a venir mañana no te van a llevar. Entonces eso ha sido, es una cosa lógica y común: cuando el individuo está en pasión, necesita que baje una nave y baje un mensajero de esa nave. Pero llega un momento en el que el individuo deja esa pasión de lado y comienza a educarse espiritualmente e intelectualmente y comienza a desarrollar su personalidad de una forma más firme, más fuerte, y no necesita de todas estas cosas.
    Por eso este vuelco; ahora, eso es un cambio bastante grande, el hecho de que ella haya tomado conciencia y que hable de... que tenga una escenografía, el ambiente que la rodea a ella, que sea más terrícola digamos, o humana, con piedras y con cuarzo.
 

Entrevista a João Cardoso, en oficinas de TV Globo, Río, 21 de octubre de 1994

    ¿Cómo es esta idea de hacer así, una escenografía que presente ese tipo de imágenes?
    Cuando nosotros pensamos sobre este decorado, había necesidad de hacer como si fuera una caverna, una gruta mágica. Entonces teníamos que utilizar todos los elementos que...no es que uno no supiera, uno comenzó a escoger los elementos que dieran esa idea de magia, que pudiera darnos idea de elementos que entrasen en contacto con planos más elevados, con planos etéreos. Entonces fue ahí que uno empezó a trabajar con los cristales.
    Nacía de una caverna, dijiste.
    Dentro de una caverna. Yo tenía que crear, como si fuera así: el ambiente donde Papá Noel vivía, una de las residencias de Papá Noel, sería dentro de esa caverna. Es como si fuera...ella escondería como una fuente de informaciones, tanto del pasado, del presente, como del futuro. Entonces quiere decir, ¿cómo es que uno iría a mostrar eso de forma mágica? El nombre era "caverna mágica", "gruta mágica". Entonces, tenía que crear toda esa atmósfera de sueño, de todo...Entonces, quiere decir: una de las cosas que imaginé, de donde Papá Noel, en el plano físico, pudiese captar energía para poder pasar para todas las personas, poder saber del futuro de las personas, es decir, para poder hasta aconsejar a las personas, sería a través de un cristal, que sería el receptor de esa luz divina, ¿entendió? Entonces a partir de ahí fue que uno comenzó a usar.
    ¿Tenía relación con Jesús también? La caverna del Niño Jesús...Jesús cuando nace; ¿tiene que ver la caverna?
    No necesariamente; fue una cosa muy intuitiva.
    Porque hay personas que aseguran que no fue en un pesebre, que fue en una gruta que él...
    Que él nació, ah, sí. Yo no sé; sólo sé que...sólo puedo decir que fue muy intuitivo.
Inclusive, hay alguien en Río de Janeiro que se llama Francisco Bostrom, que escribió un libro sobre cristales (El mago de los cristales). Él dice que la palabra "cristal" viene de Cristo.
    Ah, puede ser, puede ser...
    Ahí tú puedes haber captado intuitivamente.
    Puede ser...Lo que yo sé, que aprendí durante un tiempo, es que "Cristo" es un estado elevadísimo de la espiritualidad.
    El estado crístico.
    Exactamente. Entonces, quiere decir, un día todos nosotros seremos cristos. Pero eso, con experiencias y experiencias para nuestra alma. Pero...es posible, ¿no? que tenga que ver, ¿no es? El cristal, como todo el mundo habla, es uno de los elementos más puros que la propia Naturaleza puede crear. Irradia salud, irradia buenos fluidos, de acuerdo con la manipulación que uno tenga con él.
    ¿Hace cuánto tiempo tienes todos esos conocimientos de cristales?
    ¿Yo? hace poco tiempo (ríe). Después de que yo fui a hacer ese trabajo, esa cuestión del cristal fue una cosa tipo así...
    Artística, decorativa.
    Sí, y también fue muy intuitiva.
    Simbólica.
    Simbólica, exactamente.
    Transparencia, pureza, luz.
    Exactamente, exactamente.
    Y de ahí halló la parte mística, alguien te comentó que tenía otras...
    Exactamente.
    ¿Y quién fue?
    Bien, comenzó, la verdad, con mi mamá.
    ¡Ahá!
    Ella manipula mucho, a ella le gustan mucho las piedras. Ella manipula, el cristal le gusta. Entonces yo creía antes que era un hobby de ella, pero después comencé a percibir que tiene realmente una fuerza mayor. Inclusive, en casa yo ahora tengo varios cristales: cuarzo, cuarzo rosa, amatista, todo. Yo gusto. Y por ese trabajo también es que yo fui...
    ¿Tú fuiste el creador de la escenografía que después fue hecha para este Xuxa Park?
    Fui.
    ¿De ahí mismo?
    Fui. Quiere decir: cuando uno utilizó los cristales en el escenario de Navidad, Xuxa se entusiasmó tanto, que en el año siguiente ella quería hacer un trabajo con cristales.
    Ah, ella tuvo la propuesta entonces.
    Sí. Lo de este Xuxa Park fue un pedido de ella.
    Ahí ella pensó una cosa más grande todavía.
    Mayor todavía. Ella gustó tanto, quedó tan encantada con el trabajo que uno hizo dentro de esa gruta, que ella..."Ah, yo quiero tener un escenario que tenga muchos cristales". Y a partir de ahí es que fue creciendo. Y ella comenzó a hasta convivir más con eso, comenzó a despertar, a descubrir hasta la potencialidad...
    Trascendente.
    Trascendental que ella posee. Unos usan mediumnidad, otros magnetismo, otros...qué se yo...Xuxa tiene eso.
    Cuando tú dices que ella comenzó á interesarse más...
    Sí, porque ella siempre tuvo...sólo que ella nunca paró para analizar. Ella ya viene de otros años. Yo siento eso, que ella viene de otros años...
    Ella ha hablado en el programa, de eso.
    No, no ha hablado. Ella habla más de shows. Tú percibes: ella tiene, Xuxa tiene unas cosas así medio...
Nilton (Gouveia, de la producción), me dijo que está muy mística este año.
    Yo hallo que, la verdad, Xuxa siempre tuvo un poder enorme, un magnetismo enorme. Yo hallo que es una dádiva, ¿no?; ella ya nació con ese don. Sólo que ahora ella paró más para percibir ese poder que ella posee.
    Yo hallo que ustedes, los que están en torno de ella, son los que tienen que crear las condiciones para que ella pueda aflorar ese potencial. Sin ustedes ella no podría haber conseguido. Por eso la síntesis es hecha aquí.
    Ah, puede ser (ríe), puede ser. Dicen que no existe casualidad en el mundo...
    Eso que está en el librito que te mandé: que escenógrafo, director de cine, músicos, todos veían en ella el personaje estratégico para que, a través de él, se realizaran los ideales de cada uno. Tú como escenógrafo puedes tener un ideal que, a través de ella, consigues realizar.
    Puede ser, puede ser; realmente ella me estimula para eso. Ella...mucho, es verdad. Es gracioso que...realmente una cosa casi a nivel inconsciente, como tú ves. No es sólo trabajo, ¿entiendes?, se desenvuelve...qué se yo, acontece una necesidad; tu conciencia interior pide para que tú eches mano en esas informaciones que están en lo inconsciente de cada uno.
    Otra cosa: el cambio del plato volador de tantos años; desde el inicio estuvo el plato volador, ¿no? ¿los primeros programas del año 86, por ahí?
    Ahá.
    ¿Por qué cambia? Ustedes colocan ahora algo que es como si fuese de cristal también, que ella sale...
    Es una iris. Es porque, en verdad, la propuesta de escenario este año, quiere decir...uno siempre hacía que Xuxa llegase a determinados lugares, con la nave. Es eso que, la verdad, las cosas hablan más en forma intuitiva. Pero la forma de uno explicar eso en el plano racional, es así: Xuxa siempre llegaba a determinados lugares y transformaba, ¿no es así? Y esa vez, uno comenzó a imaginar...a ir a de donde ella vino.  Es decir, el escenario ahí sería tipo así: los portales, las cercanías, los sitios más próximos de donde ella realmente, ella podría vivir.
    En todos los otros trabajos, nosotros siempre hicimos así: Xuxa viene con su plato volador.
    Como que viene de fuera de la Tierra.
    Sí, viene de fuera, y llega a determinado sitio, y transforma aquel sitio, ¿eh?
    Las personas, todo.
    Las personas, los colores, todo.
    Y ahora ella sale...
    Ahora nosotros estamos YENDO A BUSCARLA DONDE ELLA, DE DÓNDE ELLA PODRÍA VENIR. (las mayúsculas destacan el tono de voz).
    "Foi até o infinito no meu disco voador..."
    ¡Siií!...(riendo).
    "...lá acima eu descobrí de ónde eu vim, pra ónde eu vou".
    Sí...es por ahí.
    Entonces ella es como que sale del cristal (...) ¿y ahí ella?
    Llega...sería el patio de entrada de su residencia, en su casa. Y aquella...como está el decorado, sería los portones de entrada de su castillo, que podría estar muy después; todavía no hicimos.
    Ese castillo estaría en otro mundo.
    Sí, puede ser, de otra dimensión, otra esfera.
    Y la diferencia del mensaje entonces sería que, todos estos años, era como que ella llegaba aquí a dar un mensaje.
    Sí.
    Y ahora es como que ella está volviendo a su origen.
    Sí, puede ser, puede ser.
    Tú hallas que la misión está terminando, entonces.
    (ríe)
    Intuitivamente...
    No sé, no sé; puede ser que, en mi cabeza, sería una nueva etapa. Es que, en verdad, para nosotros, la misión de Xuxa no...todavía falta mucho. Está pasando por una nueva fase, no sé si me comprendes.
    ¿Será que ella está más asentada en la realidad ahora?
    Mm...me parece que sí...
    Porque ella puede ser más mística en el pensamiento, pero tiene cosas que parecen más concretas ahora.
    Sí, sí, va quedándose...para nosotros, más madura ¿no? Ahora me parece que está empezando a poner las cosas en su equilibrio.
    ¿Será que el cristal, como elemento que es de la Tierra, a diferencia del plato volador, que no es de la Tierra, tenga algo que ver con eso de estar más en este sitio, que aquel mensaje de que ella llegaba de otro sitio, o no sería?
    No sé, no sé...puede ser...Lo más importante de todo es que el cristal es pureza, para nosotros significa pureza...
    Elevación.
    Elevación, pureza, todo. Entonces...no sé si es exactamente eso. No sé si es eso. Me parece más que...eso mismo: pureza, una forma de contacto celestial, esas cosas.
    Ahora, todo lo que tú hablaste, tu pensamiento particular de que ella viene para cumplir una misión, ¿todo eso ya desde el año 86 fue pensado escenográficamente, como una propuesta, o fue un descubrimiento posterior?
    No, no: una después de la otra. No. Jamás. Cuando nosotros estamos haciendo un trabajo, jamás pensamos que...No tiene nada programado por nosotros. Es una cosa...
    Espontánea, es hecha espontáneamente.
    Espontánea. Incluso nosotros hablamos mucho. En los últimos trabajos Xuxa habló mucho sobre...¿sabes?, hubo una interrelación muy fuerte entre nosotros y Marlene, Xuxa principalmente. Muy fuerte.
    Porque tú hablaste convencido de que ella viene de fuera para cumplir una misión.
    Bueno...(ríe) no sé, bueno, es el trabajo que nosotros hacemos; no sé si eso pasa así.
    Si es así o no es así, ahá.
    Pero los trabajos que hacemos, es así, en ese ritmo; para mí en ese ritmo. De esta forma, ¿comprendes? Ahora, que me estás hablando, estás poniendo en mi cabeza algunas cosas pero que...puede ser que sí: yo pienso que Xuxa tiene una misión, realmente. Ella descubrió una cosa que tenía que hacer y está, puede ser que ahora más clarito en su cabeza que...alguna cosa tiene que hacer en este mundo.
    Parecería que algunos de los músicos que hacen las canciones para ella, pensasen que ella viene de afuera, que ella tiene una misión respecto de la Nueva Era, el Nuevo Planeta, como que para los músicos esos mensajes ellos pasan a través de Xuxa, el mensaje para los niños, como que Xuxa es preparatoria para eso.
    Puede ser, puede ser.
    Parecería ser que estos músicos, Paulo Massadas, por ejemplo, Michael Sullivan...
    Michael Sullivan, puede ser; me parece (ahora como yo soy una persona espiritualista), todos nosotros tenemos una importancia en el Universo, si no, no existiríamos. Ahora, algunas personas tienen más peso.
    Más determinación.
    Y más peso; puede ser que sean más antiguas. Entonces, me parece que Xuxa sería una de esas personas. No solamente ella, pero que ella es una de esas personas. Me parece. Yo me siento dentro de ese universo.
    Yo también (lo veo así), por eso...estoy hablando con un escenógrafo, porque para mí un escenógrafo es importante. Inclusive un escenógrafo, un músico, para mí son tan importantes, que el mensaje que Xuxa transmite, no sería el mismo, si no fuera por las imágenes y por las músicas.
    Ah, sí.
    Porque personas que juegan con niños, puede haber muchas, pero lo que diferenciaría a Xuxa de otras animadoras, es la variedad y cantidad de canciones que ha hecho. Yo pienso que la parte musical es muy importante.
    Es verdad, es verdad; muy importante. La imagen y el sonido, es verdad.
    Por eso pienso que los músicos, y todos...personas así de producción de aquí son todos (río) iluminados.
    ¡Mm...por Dios! (ríe) ¡Dios mío!...
    (...)
    Pero yo hallo que...ahora tú realmente tocas una cosa seria. Realmente yo hallo que acontece esto a uno: uno es llegado a eso, es impresionante. Es como si fuese así: el movimiento...es decir, si uno no hiciera eso, parece que alguna cosa está en desequilibrio, qué se yo. Uno es llevado a hacer, a actuar de esa manera, a crear de esa manera, ¿entendiste? Qué se yo; es impresionante eso.
    Hace tres años que yo no pisaba aquí la Globo para ver a Xuxa. Inclusive, si tú no me hubieses invitado a pasar aquí, yo no podría haberla visto. Es como que siempre hay una fuerza que me conecta con ella, para hacer estas cosas, hacer el libro...
    Ahá; hay mucha gente que tiene esa...
    Siempre llega alguien, llega información...
    Sí, es impresionante. Es gracioso (...) pero uno es llevado a producir de esa manera. Yo estoy hasta acordándome de algunas creaciones que acontecen, a veces durante sueños; ya aconteció ver escenarios para Xuxa, que ya hasta hice en sueños. Ellos surgen en sueños. Algunas cosas así.
    Y después tú hiciste.
    Y yo ya miré cosas en sueños que todavía no hice. Hay cosas así, impresionantes.
    ¿El año que viene tiene idea de cambiar la escenografía, o no se sabe si va a ser hecho el programa en el Brasil?
    No sé, no sé. Cada año uno tiene que (...) puede ser.
    Está muy linda, una lástima sería que cambiase.
    Ah, sí (ríe).

    Por primera vez, la escenografía no fue modificada al año siguiente, y se la mantuvo también en años posteriores, definiendo una imagen y un mensaje.

    Cambios y definiciones escenográficas
    El programa Xuxa Park, en el 97, combinó una pequeña innovación con una reaparición: por un lado, Xuxa saliendo de una pirámide y no ya de aquella esfera iridiscente cristalina. Por otro lado, la animación computarizada, con el plato volador como en los viejos tiempos. La pirámide, con un interior metalizado iridiscente, como los CD. Por fuera, plateada y con triángulos equiláteros formando una trama. Inconfundible símbolo de fuerzas energéticas, vinculado con inteligencias cósmicas que operan en la tierra desde la antigüedad. Rodeada de cristales, mantiene el mensaje de la escenografía anterior, que no cambió en esa parte. Parece ser que la perdurabilidad de esos cristales durante los tres ciclos desde el 94, habla de una definición en el mensaje. Si cada año la escenografía era renovada, pero la nave era mantenida, y eso ahora ocurre con los cristales, así como antes el mensaje era la procedencia cósmica de Xuxa, ahora se pasa a lo espiritual, lo energético de su naturaleza y su propósito. Vuelve la nave y, con los cristales, se sintetizan ambos mensajes: lo cósmico y lo sublime.