:.:.:.:Polymarchs:.:.:.:- Sitio no oficial - Tony Barrera - La Máxima Autoridad Disco - El Faraónico

Para quienes vivíamos en la Ciudad de México y éramos adolescentes en los ochentas, la manera más fácil de enterarnos donde se organizaban fiestas de High Energy, era a través de las "propagandas". Esos pequeños folletos que contenían los principales datos de cada fiesta, los cuales eran elaborados por el "Sonido" organizador de la fiesta, y eran adornadas con un "dibujo", mismo que muchas veces rayaba en la excelencia por su contenido e ingenio. Consideramos que el más famoso y tal vez el mejor dibujante e ilustrador de "propagandas" fue sin duda Jaime Ruelas "El ilustrador de las grandes fantasías".

Jaime Ruelas Rodríguez quien actualmente se desempeña como subgerente del departamento de arte dentro de la compañía disquera Discos Musart (una de las más antiguas e importantes casas grabadoras de México), fue el más famoso y quizá el mejor diseñador de dibujos para propagandas de fiestas de High Energy durante la década de los ochentas. "Ruelas", como es mejor conocido, impulsó (quizá sin quererlo) de forma trascendental, el movimiento musical del High Energy gestado durante la década de los ochentas. Nuevamente fue para mí un enorme gusto que el licenciado Ruelas nos haya recibido (a Virginia Castañeda y a un servidor) para otorgarnos esta exclusiva. He aquí la entrevista íntegra efectuada en la oficina del licenciado Ruelas, localizada en las instalaciones de la Torre Musart en la avenida Cuitláhuac No. 2335 en la ciudad de México.

ARTURO GARCIA (A.G.): O.K. Bueno, entonces como te había dicho, ésta entrevista es para el Home Page del High Energy en México. Estamos con el señor Jaime Ruelas, dibujante de "Propagandas" de eventos de High Energy en los años ochentas. Jaime la primer pregunta: ¿A que edad y cómo empezaste a dibujar?

JAIME RUELAS (J.R.): ¡Uyyy! Esa es interesante . . . Creo que desde el Kinder. Desde el kinder cuando nos ponían a dibujar por que no había otra cosa que hacer, por que las maestras se iban a ir a la junta.

J.R.: Sí yo dibujaba helicópteros, y aviones, y batmans, y superman. . . Incluso tenía yo cuates, chavitos que pues eran relajientos y me decían: "¿Me haces mi dibujo?" ¡Ufff! ¡Feliz! Yo feliz dibujando y ellos echando relajo en el salón ¿no? Cuando llegaba la maestra decía: "¿A ver que hicieron? . . ." Entonces cada quién entregaba su dibujo y todos felices.

J.R.: Sí, sí. Ese no lo aprendí. Bueno tal vez lo fui desarrollando pero nunca, digo hasta la Universidad que fue donde, ya en la carrera de diseño gráfico, nos dieron clases específicas, de figura humana, composición, teoría del color, y todo ese rollo.

J.R.: Sí, ya la técnica formal. Antes, todo fue empírico. Mi papá también tiene cierta habilidad para . . . y hace poco me estaba acordando que hace mucho que no lo veo hacer algo ya. Por que una vez le pedí que me dibujara precisamente a Batman. Y me lo dibujó él en una hoja me acuerdo muy bien. A Batman y a Robin, a los dos me los dibujó. Entonces yo después los copié. De ahí cuando los copié, empecé a darle vuelta mas ya así como, mas que como afición era . . . Pues era como . . . muchas cosas ¿no? Como distracción, como divertimento, obviamente hobbie, muchas cosas . . .

J.R.: Pues yo creo que sí. A pesar de que , digo era mucho dibujar por diversión nada más. Ya no buscaba yo proyectar nada. De repente se me ocurría escribir mi nombre con unas letras raras, o de repente me ponía a dibujar, pues que yo me acuerde este . . . algunos personajes de las caricaturas. Obviamente Superman y Batman que eran así como los modelos a seguir. Eso nada más por hacerlos ¿no? De eso te estoy hablando de cuando tenía 7 u 8 años. Ya comenzaba yo por ahí a copiar los dibujos de los libros de texto y cosas así. Me ayudaba mucho para tener buenas calificaciones. Por que para todo lo que eran trabajos manuales, pues adelante.

J.R.: Esa sí está más fácil de contestar. Fue Poly Marchs, y fue en el . . . 81. A finales del 81.

A.G.: Ahora bien. Una pregunta que no tenía preparada y ahorita se me acaba de ocurrir. ¿Cómo se les ocurrió? No sé si a ti, o no sé si ellos vieron tus dibujos, o no sé si tú ibas a sus fiestas, ¿Cómo fue que se les ocurrió a ambas partes hacer una "propaganda", un "flyer", con un dibujo fantástico como los que tu acostumbrabas hacer para presentar una fiesta de High Energy? o de música Disco, en el 81 todavía era música Disco.

J.R.: Bueno lo que pasó ahí fue que . . . Tomó un rato que saliera todo eso por que . . . Antes yo . . . Yo formaba parte de Poly Marchs. Esto mucha gente no sabe por que en el inicio de Poly Marchs, cuando todavía no era el Poly Marchs "Grande", yo era el Disc Jockey de Poly Marchs.

J.R.: Sí en el 79 . . . 78-79. En el 79 de hecho fue cuando lo dejé, que fue cuando entré a la Universidad por que ya no me daba tiempo. Pero en el 78 puedo decirte incluso que hasta tal vez . . . Bueno la inclinación hacia esa parte ya la traía Antonio, que en paz descanse "Tony Barrera". Pero, digo por cuestiones que nadie lo planeaba así, habíamos hecho el equipo. O sea, Poly había puesto los baffles y los aparatos. Yo ponía una tornamesa, otro amigo mío ponía otra tornamesa, y yo ponía los discos. Por que yo tenía colección de discos ¿no?

J.R.: En ese año de música Disco. Sí este . . antes de "Fiebre" y todo eso. Entonces, con eso comenzábamos nosotros a iniciar la idea del "Sonido" para tocar en las fiestas, en la casa, mas que era un "Sonido" casero pero que fuera como negocio. Entonces ya muy cerca del 79 yo estaba finalizando la vocacional . Entonces yo iba en la tarde, y cuando había "tocada" los viernes, yo le decía a mi otro cuate el de la otra tornamesa: "mira te dejo estos discos" que eran a lo mejor los que estaban mas maltratadones o los que menos me importaban. Pero los buenos yo los llevaba por que decía: "estos me los van a maltratar", era por eso ¿no? Entonces yo le decía "Yo me voy tendido" Llegaba a la casa, me bañaba y "pum" vámonos a donde estuvieran tocando. Entonces cuando yo llegaba, yo llevaba la música buena por que pues eran los discos nuevos, eran los que se debían de cuidar más y no se los confiaba a nadie. Y ya cuando yo llegaba se supone era cuando se ponía todo aquello en grande. Y eso le empezó así como que a picar el orgullo a Antonio. Y una vez me dice: "Oye, pues me dijo Poly que yo también iba a tener mi espacio para poner discos, entonces, qué te parece si tú pones discos de tal a tal hora y yo de tal a tal hora". Y como pues ellos eran la familia y ellos tenían el "Sonido", yo dije bueno: "pues por mí no hay problema", yo lo hacía no por ganar dinero sino por comprar discos, yo era . . . o soy todavía, hasta la fecha, adicto a los discos, a la música. Entonces platiqué con Poly, le dije: "Oye, me dijo Antonio que esto, así y así" Y él me dijo: "Mira, no le hagas caso, lo que pasa es que se me hace que está celoso por que como tú traes la música buena, hasta que tú llegas no se prende el asunto. Y si tú no estás y no llegas con la música, como no le tus discos a nadie. Entonces no hay quien mueva aquí. Pero sí me dijo que iba a comprar discos". Y yo le dije: "Ah pues yo te aviso para que no haya problemas, yo no tengo ninguna bronca si él lo quiere hacer así". Pues total que así se hizo entonces ya teníamos una sección cada quién. Entonces lo que yo hice a partir de ahí fue que empecé a marcar mis discos, pero no a marcarlos así de ponerles nada más mi nombre y ya ¿no? Si no que, por ejemplo si había un disco que decía . . . "Z Z Top" con unas letras grandes, entonces yo le ponía abajo "Jaime" con el mismo tipo de letras que decían "Z Z Top" raspado con navaja de rasurar sobre la portada impresa. Entonces le enseñaba yo a mi cuate el de la otra tornamesa; le decía: "Vé como ves este". Y entonces una vez lo vio Poli. Vio que tenía yo varios discos marcados así. Por ejemplo ponía ¿qué discos" . . . "Sylvester" por ejemplo, y abajo yo le ponía: "Y Jaime". Y le ponía con el mismo tipo de letra ¿no? Y si el nombre estaba metido detrás de una foto, pues yo metía también mi nombre por atrás de la foto. Entonces les empezó así como a parecer curioso todo ese rollo. Entonces había un disco en ese entonces que era de Commodores, el que traía en vivo "Casa de Ladrillo", que traía un "logo", que de hecho de ahí sacamos un poco la idea del "logo" de PolyMarchs. El "logo" decía "Commodores", entonces abajo yo le puse "Jaime" con las mismas letras. Y cuando lo vio Poli ya habíamos pasado por todo el tango del nombre de que si "Midnight Energy" o Polymar . . .

J.R.: Por Mantus, si el de Mantus de Midnight Energy, el de la chavita que está en la cama . . .

J.R.: Entonces le dije: "Pues el nombre no está mal pero no dice nada". "Midnight Energy". También para que lo pronuncien. Entonces él al principio decía que quería ponerle Polymar. Le digo mira: "Me suena a Miramar, y como que es un grupo tropicalón, y van a pensar que tu "Sonido" es de otro tipo de música. Mejor búscale otro nombre". De ahí fue que se fue al Midnight Energy. Le digo: "No pero pues es que ese nombre está raro para un "Sonido" ". Y después se regresaron a Polymar, pero le pusieron "S" al último, para que no quedara en "mar", si no que terminara en "Mars" nada más. Después cuando ya vieron lo del disco este de Commodores famoso; él hizo con el logo de Commodores la palabra "PolyMar". Y después le digo: "Oye pues vamos a hacer un "logo" en serio para el "Sonido" ¿no? Pues ya que te gusta ese tipo de letra, dame chance y yo te hago uno que sea parecido pero que no sea igual". Entonces le hice el "logo" pero nos faltaban letras de este lado (derecha). Entonces le digo: "Hay que buscar algo para completar, por que si queremos meter la "M" en el centro, pues va a quedar mas cargado de un lado que del otro". Entonces afortunadamente, otra de sus hermanas metió lana al equipo. Le decían "Lichi", bueno le dicen "Lichi" todavía anda por ahí metida en el ambiente. Le decían "Lichi" por que se llama Alicia. Entonces le sonaba mucho la "CH" de "Lichi" y entonces con eso justificaron y le pusieron "CH" al último para equilibrar: "PolyMarchs" ". Le digo: "¿Así se va a quedar? sale, ¡pum!" Hicimos el "logo". Entonces veíamos mucho en aquel entonces las propagandas que entregaba "Nashville" sobre todo. Que las imprimían en micro-madera, en corcho.

J.R.: Y Poly me decía: "Mira que bonitas invitaciones tienen estos cuates" y le digo: "Pues sí pero nada más sirven para la fiesta, tú las ves y ves para que fiesta es ¿y después que haces con ellas? Pues las tiras, y ve el material en el que están hechas. Cómo que hay que meterle algo mas . . . Para que te den ganas de quedarte con ella . . ." Y me dice "Bueno, ¿y como qué le meterías tú?" Y le digo: "Pues dame chance de hacerte una" Para ese entonces ya había avanzado bastante el "Sonido". Me dice "Mira: tengo una fecha muy importante que es para el Skatorama en Satélite . . ."

J.R.: En esa fiesta (me dijo) "quiero yo presentar el equipo en grande por que es un terreno muy grande y sería bueno que hiciéramos una buena propaganda". Y le digo "Bueno ¿Pero en que lo vas a imprimir? Entonces ya habíamos hecho unas pruebitas con el logo nada más. Ya había hecho yo el original del logo y decía: "POLYMARCHS Te invita, y bla bla bla, etc. etc. a distintos locales chicos". Me dice "Mira, conseguí estos papeles". Y había uno que era vinyl por un lado y papel por el otro, era en blanco. Entonces le dije: "Sale, vamos a ver que sale para esta semana ¿no?" Y ahí estaba yo pensándole y pensándole. Y lo que salió fue el PolyMarchs que venía así, como este . . . como si . . . Estaba un disco abajo y como que lo rompía, se salía así. Aprovechando la fuga que le habíamos dado a las letras. Entonces lo que hice nada mas fue pues seguirle así como que rompía el disco, se hacía cachitos, como que venía de atrás. Entonces, al final de cuentas quedaba casualmente el PolyMarchs en un lugar idóneo en la propaganda, y así se quedó. Salió la propaganda, y cuando salió impresa le dijeron "Oye quedó muy padre". Buscó un buen impresor, le cobró muy caro el impresor, pero a final de cuentas la propaganda quedó bien. Pues todos le dijeron "dame una" y "dame una" y "dame una" ¿no? Y ahí empezó el rollo de "A ver yo quiero quedarme con esta"

J.R.: Entonces, después de ese evento ya tenía otro la semana entrante. No me acuerdo si fue ahí mismo o se movió ya . . .

J.R.: Sí fue ahí. Por que fueron seguidos ahí. Entonces ahí repitió la misma, Nada más le cambiaba el color al fondo. Y después de ahí se cambió creo que a Tlatelolco precisamente por que andaba muy, por que como él era de Tlatelolco . . .

J.R.: Al Antonio Caso. Quería hacer algo en el Antonio Caso. Ya para ese entonces el primer dibujo ya estaba muy, muy este . . .

J.R.: Ya muy azotado ¿no? Y decía: "Bueno pues ya hay que cambiarle ¿no?" Y le dije: "Pues dame chance por que, pues así como que me agarras desprevenido para trabajarte otra cosa". Entonces de ahí pues seguimos pensando. Esto fue en Diciembre, cuando tuvo los eventos, después en Enero anduvo por ahí también medio divagando, armó él otras propagandas. Entonces vino al deportivo Antonio Caso cerca de un 14 de Febrero.

J.R.: No se mira, no me acuerdo bien de esas fechas, pero el caso es que para el 14 de Febrero cambiamos la propaganda por esa es la referencia. Entonces para el 14 de Febrero lo que hicimos fue el POLYMARCHS que estaba goteando.

J.R.: Ese fue el principio. De ahí, obviamente como no había nada de eso, todos dijeron: "¡Oye, que padre! ¡que buena idea! ¿A quien se le ocurrió?, etc. etc." Entonces ninguno de los dos lo pensamos como si fuera a hacer algo muy importante. Entonces volvió a repetir la propaganda otras dos o tres veces. Y me dijo: "Pues necesito otra para la que sigue" Y ya después le fue acortando la "repetida" de cada propaganda, y así sin platicarlo nada más me decía: "Necesito otra para la semana que entra, y luego otra para la semana que entra". Y me costaba al principio, en serio mucho trabajo para cambiar de idea. Yo me decía bueno es que qué hago, que más hago y me la pasaba pensando, ya le hice esto ya le hice lo otro. Hasta que empecé a salirme del logo. Al principio era trabajar nada más, hacer cosas raras con el logo, que lo convertía en edificios, que le ponía bocinitas, pero siempre el logo. Entonces ya después fue, empezar a meter personajes o elementos extras y pues ya, así, hasta donde llegamos . . .

J.R.: En Tlatelolco. Y en una ocasión estaba con este amigo, el de la otra tornamesa, estábamos sentados en la entrada de donde él vivía. Entonces empezamos a oír; en ese entonces teníamos fiebre por los aparatos estereofónicos y todo eso, y nuestro más caro sueño era llegar a tener un Estéreo fino; Entonces empezamos a oír que desde el departamento donde él (Poly) vivía, se escuchaba un trancazo de bajo. Se oía Pum, Pum, Pum. Entonces nos asomamos por que tenía la ventana abierta, y estaba Poly haciendo un bafle, bueno un como mueble con baffles que le habían encargado, por que él estudiaba acústica en el Politécnico. Pues nos vio y nos dijo: "hola que pasó ¿cómo están?" Pues no lo conocíamos, lo conocíamos de vista nada más. Entonces le preguntamos "Oye, este, el disco que estabas poniendo (era uno de Deodato, era el Hotel de Adán de Deodato) ¿en qué lo estabas tocando?" Y él nos dijo: "No pues que en este aparato". Y en ese entonces era . . . ¿Qué aparato era? . . . No me acuerdo . . . No me acuerdo bien qué aparato era. El caso es que lo que hacía que se oyera muy bien era el bafle que él estaba haciendo. Y pues nos llamó mucho la atención las bocinas que él estaba ocupando, cómo se oían, cómo vibraban, por que nosotros nada más las habíamos visto en aparatos hechos, y él lo estaba fabricando ahí. Entonces le dijimos: "¿Nos das chance de traer un disco que tenemos nosotros para oírlo en tu bocina?" Y él nos contestó: "Si pues échenselo" Entonces fui corriendo a mi casa, trajimos el disco, nos metimos a su departamento y lo puso él y le subió. ¡PAAAAS! Empezó ahí a sonar, era un Gradiente ya me acordé.

J.R.: No, antes, antes, por que el Pro-2000 fue después de este que te digo. Ese casi estoy seguro que era un 950. Era uno negro con las orillitas de madera, un aluminio atravesado así casi a la mitad, y arribita de un lado . . . Era un muy bonito aparato.

J.R.: No, no era el Pro-2000. El Pro-2000 si me acuerdo. Ese era uno más grande que ese y este tenia . . .

J.R.: No, después de ese. O sea antes del Pro-2000 estaba ese y para abajo estaba, este, el Gradiente 120, 150.

V.C.: Sí. Es que eso es muy importante, todo mundo quería traer un Gradiente en esa época, era como el sueño mas caro.

J.R.: Si, entonces cuando vimos adentro el aparato le preguntamos "Oye ¿Cuánto te costó? Por que nosotros lo veíamos así como "Ahhh, Dame tu autógrafo" Y dijo: "No pues es que lo compré por que entre mi hermana y yo queremos hacer un "Sonido" " Y ahí fue donde empezó todo el rollo este que te platiqué. Pero ese fue el momento, o sea, así como que por "cosa" fortuita, llegamos, nos auto presentamos y de ahí para adelante.

A.G.: OK. ¿Podrías describir a grandes rasgos a Apolinar, María y Tony (q.e.p.d.)?

J.R.: Sí. Poly que fue el motor, por que es en realidad, él hasta la fecha yo creo que sigue siendo la hormiguita del equipo. El siempre fue y sigue siendo de lo más sencillo que te puedas imaginar a pesar de que obviamente por lo mucho que ha trabajado le ha ido muy bien. Pero sigue siendo exactamente la misma persona que conocimos nosotros aquella vez ahí en Tlatelolco. Sencillo, sin grandes pretensiones de nada, muy trabajador eso sí todo el tiempo. O sea trabajador . . . que te diré casi vicioso del trabajo. Y pues a él le gustaba mucho disfrutar el ruido, que lo que a muchos les molestaba, a él le fascinaba, y ver a la gente bailar. Esa era su entretención, obviamente conectar, desconectar y hacer todo el rollo ese, eso le gustaba mucho y se notaba. Mary fue al principio, decíamos nosotros que era la cara de PolyMarchs. Por que era la parte bonita por que pues éramos puros hombres, y ella era la única mujer que andaba con nosotros. Entonces ella se encargaba muchas veces de conseguir las fiestas, de cobrar, por que era mucho así como de relaciones públicas todo el tiempo. Era secretaría ella en aquel entonces. Entonces se le facilitaba mucho el trato con la gente. O sea ella se encargaba así como que muy incipientemente pero al fin y al cabo relaciones públicas de todo ese negocio. Nosotros éramos los de cargar, bajar, subir, etc. Y Antonio muy al principio, cuando empezamos lo de PolyMarchs él era muy chavito entonces, no se pegó hasta después de . . . que te diré pues después de un año de andar ya en el movimiento Poly, sin ser todavía en lo que se convirtió después. Fue que llegó Antonio, y llegó mas bien movido por la inquietud de bailar con la gente que él conocía, que por llegar a poner discos, inicialmente fue eso. Y siempre fue eso, fue así muy dedicado como que a exaltar el lucimiento, la parte llamativa de lo que era el equipo. Poly era la parte técnica, María era la parte como humana y Antonio era la parte espectáculo de todo eso. Me acuerdo cuando se fue a concursar a "Fiebre del Sábado" Él andaba buscando las telas para hacerse sus trajes, así muy vistosos. El se diseñaba sus modelos, iba con una señora vecina de ahí a que se los cosiera. Siempre fue así, yo creo que era su personalidad predominante hasta la fecha, digo con lo que pasó ni hablar, pero siempre fue así. O sea no se puede decir que de repente cambió o se hizo. Todos, todos, yo creo que eso fue lo que es parte del éxito de PolyMarchs, que todos encontraron lo suyo desde muy temprano y se siguieron en eso. Y hasta ahí van.

A.G.: O.K. A partir de ahí ¿Qué otros "Sonidos" te empezaron a pedir trabajos?

J.R.: El segundo después de Poly . . . El segundo que se acercó fue Soundset. Él fue el segundo, ya para entonces yo ya andaba caminadón pues ya no me costaba mucho trabajo. Sacar dos ideas diferentes, yo decía: "Pues sí no hay bronca". Y empezábamos por ahí que si el personaje, que si esto que si lo otro. Y después de ahí pues ya empezaron a llegar ¿no? Al rato fue, déjame ver . . . . Después de Soundset fue Banana, después fue . . . Menergy, que ya fue mas aventajado. Y después de Menergy . . . pues ya fueron un chorro, o sea hay "Sonidos" que ya ni me acuerdo, que llegaban de repente. Después del Estado de México. Te digo al rato, te puedo decir que ya desarrollaba 5 o 6 ideas diferentes a la semana sin bronca. Lo que al principio yo me acuerdo que decía " ¡ hijos es que me costaba un trabajal cambiar, hacer 2 propagandas diferentes al mes ¡ " Y después hacía cuentas y decía: "Bueno si son 6 a la semana, son 24 al mes" Y todos tenían que ser diferentes, de repente que la caricatura, que el monito, que la cara, que el robot, que el guerrero. Pues ahí estaba yo, obviamente en esa etapa vivía yo de eso

J.R.: Me decían "¡No! Que te quieren conocer, que cuanto nos cobras", y yo les decía: "Bájale, bájale, cómo que cuanto nos cobras . . . " (Risas).

A.G.: Imagínate, si de chavitos, si de teenagers nos emocionaban las propagandas, ahora que lo vemos desde otro punto de vista, pues yo creo que tienen un valor todavía superior.

J.R.: Con eso creciste. Pues es como los programas de televisión, te dicen "¿te acuerdas de tal y cual?"

J.R.: No lo habías copiado de ningún lado. Salió solito y solito se formó. Entonces como que te sentías parte de TODO.

A.G.: Claro. O.K. Ahora bien, esas ideas que comenzaban a surgir para dibujar tanto al PolyMarchs como al resto de los "Sonidos" ¿Eran totalmente tuyas? ¿O las desarrollabas conforme a indicaciones que te daban los que te pedían los trabajos?

J.R.: Había de todo. Había desde ahí a ver que se te ocurre, hasta "Oye mira, vimos una." Y me llevaban el recorte de la revista gabacha; la propaganda que habían visto ellos que no era de "Sonido" sino que era, a lo mejor un anuncio de "X" que les había dado por ahí una idea. Entonces cada quien quería desarrollar temas diferentes y como a mí lo que me gustaba era dibujar, y todo el tiempo le metía yo a todo lo que fuera dibujo; pues de repente me decían: "Mira como ves hacer esto." A veces llegaban ellos con una idea y yo al verla como una característica mía le daba vueltas a la idea y les decía: "Mira ¿y que te parece si en lugar de esto, para que no se vea fusil, mejor lo hacemos así, y así, y así? " Entonces de repente salían cosas muy raras que ni ellos ni yo nos imaginábamos, por que sobre la marcha yo cambiaba las cosas, y les decía: "Mira, no me gustó mucho lo que me dijiste que hiciera aquella vez pero ahí está este a ver que tal". Obviamente también los resultados igual eran bien diferentes. Te decían: "Pues como que ahora si se te secó el cerebro". Otras veces te decían: "¡ No, quedó de pelos! Otras veces ni te decían nada y ya hasta después como que era de efecto retardado, y después te decían: ¡ Oye que la del trailer ! Que la de por aquí, que la de por allá.

A.G.: Jaime, esta pregunta se me acaba de ocurrir, no recuerdo ¿En alguna ocasión le dibujaste alguna propaganda a Patrick Miller?

J.R.: Nunca, digo, yo nunca lo conocía él, a Roberto, siempre fue de referencia nada más. Y hasta donde yo supe él siempre quiso manejar todo a parte de todos. Ni en las mismas estaciones de radio, ni en los mismos lugares que tocaran, nada; o sea no quería tocar nada que fuera el resto de los equipos de luz y sonido. A pesar de que él conocía a todos los otros. Conocía a Ramón, conocía a Poly, conocía a los Bananos también. Pero nunca se quiso revolver con ellos. Alguna vez alguien fue y me dijo: "Oye voy a hacer una tocada con Patrick Miller, y pues quiero que me hagas un dibujo" Y dije: "¿Y eso ????"

A.G.: Si es cierto, fue Soundset, hay una propaganda de Soundset con Patrick Miller que tu hiciste.

J.R.: Pero esa era de Soundset con Patrick Miller. No, esta vez de la que te platico fue un promotor que fue y que me dijo: "Voy a organizar yo una tocada con Patrick Miller y quiero que me hagas una propaganda" Y yo le dije: "Pues se me hace my raro. ¿Te la pidió él? ¿Te la pidió este cuate Roberto?" Y me dice: "No, no, yo busqué tu teléfono por que yo quería que tú hicieras la propaganda . . . que ¿hay algún problema?" Le dije: "No, por mí no, por él, por que a lo mejor no le va a gustar . . ." Entonces ya no me acuerdo incluso si se hizo, por que no me acuerdo yo haberla hecho tampoco.

A.G.: Pero la de Divine si es un hecho. La de Divine en el Hotel de México presentándose Soundset y Patrick Miller

A.G.: O.K. ¿ De donde salieron o como se empezaron a fraguar slogans como "El Faraónico", "El Majestuoso", "La Auténtica Dimensión del Sonido" ¿A quien se le ocurrían? O ¿Cómo entraban?

J.R.: Muchos eran ellos los que los inventaban. Yo ya tenía bastante para alucinar con los dibujos. De repente me decían por que, unos salían con que . . . Sobre todo los más ingeniosos para frases eran los de Banana. Eran siempre los que llegaban con que: "El añejo prestigio de no sé que . . ." Y les decían por ahí: "Dices añejo por lo de Bacardí ¿no? " Por que además tenían fama de que empinaban el codo muy seguido, en todas sus tocadas terminaban fumigados. Entonces ellos eran los que todo el tiempo andaban cambiado frases: "y que ahora esta frase, y que ahora esta . . " Con los demás pues era el usar un slogan hasta que se gastaba, y a veces lo dejaban descansar y lo revivían, o a veces lo cambiaban totalmente. Pero si buscaron todos encontrarse una especie de sobrenombre ¿no? Que era así como "El Majestuoso . . .

J.R.: "Que el Faraónico PolyMarchs . . ." Entonces ya después me decían: "Por ahí a ver que se te ocurre para la frase pero que entre esto." Entonces ya poníamos ahí: "Disfruta la nueva dimensión auditiva del Majestuoso Soundset . . ." y para la siguiente semana era . . . si no repetían el dibujo ¿no? Por que luego lo guardaban y lo querían repetir; así para la otra semana era: " Ven al encuentro de nos qué" Ahí le hacíamos un poco al publicista, pero esas ya eran frases para cada evento. Pero los slogans propios eran de ellos, ellos decían: "Vamos a ponerle así . . ."

J.R.: Parte de. O sea, en general, con toda la música soy así, no tengo una tendencia marcada hacia ninguna música. . . tal vez excepto hacia Los Beatles que como que me prendieron tardíamente, por que cuando tronaron Los Beatles yo tenía 8 años.

J.R.: No, en el 68. Cuando empezaron con su rollo es de que si separaban y luego que ya no hicieron nada juntos. Por ahí del 68 yo tenía 8 años. Entonces yo decía: "A mí Los Beatles ni van ni vienen ¿no?" Para mí en ese entonces eran "Los Monkies" o eran "Los Archies" lo que reinaba entre los chavitos. Pero después digo, así como me dices: ¿de quien tienes más discos? Sería de Los Beatles. Y fuera de ahí, como que voy seleccionando de todo tipo de música lo que más me gusta. Obviamente, sí como decían, sí hay épocas que te marcan por "X" razón, y que dices: "Bueno este tipo de música como que me hace recordar muchas cosas." Y lo tomas como favorita. Pero de High Energy había muchas que . . . obviamente cuando analizas la letra, pues no dicen nada, o nada más se la pasan repitiendo frases.

J.R.: Sí pero en cuanto al ritmo si te puedo decir que había muchas que me gustaban, que me gustaban mucho. Así como para ahorita arrepentirme de no haber comprado un disco en aquel entonces.

J.R.: Como . . . la de . . . había una que se llamaba Jules Tropicana. ¿Si te acuerdas?

J.R.: "Welcome". Esa mera. Esa cuando la oí, así como que yo decía: "bueno tiene algo." Pero nunca compré el disco, y ahora me arrepiento de no haberla comprado, por que es de la que tal vez mas me gustan. Por ahí me gustó otra que esa sí la compré este. . . Rofo.

J.R.: Ya mas para acá pues Lime. ¿Que más de High Energy? . . . Bueno estos que te estoy hablando eran los que me gustaban, aparte de muchos otros que nunca supe quien los tocaba. Y que de repente decías "bueno y este quien es" Y yo iba y le preguntaba a Ramón o a Miguel de Soundset o a Antonio y hasta las grababa yo en el radio precisamente en Kosmoestéreo. Como trabajaba mucho toda la noche, pues me la pasaba oyendo Kosmoestéreo. En aquel entonces yo ahí estaba trabajando, ponía yo mi cassette. Entonces cuando ponían una que me gustaba ¡Pac! Y como en la noche no te decían los nombres, pues yo la dejaba ahí grabando. Luego ya cuando los veía les decía: "Oye ¿no conoces esta?." Y ya se las echaba a andar. Y de ahí salieron muchas que me decían: "¡Ah sí! Es fulanito o sutanito . . ."

A.G.: O.K. ¿Asistías constantemente a los eventos de High Energy que organizaban los "Sonidos?"

Arturo García y Jaime Ruelas
J.R.: Pues por cobrar. Por ir a cobrar el trabajo de la propaganda. Muchas veces me decían: "Pues ahí nos vemos en la fiesta." Por que ahí era donde tenían billete. Entonces íbamos. Digo, había con quien lo hacía y había con quien no. Ese era mi chance para ir a meterme. Obviamente yo sabía, por que ellos me lo decían que yo no iba a pagar cuando fuera. Y de hecho las veces que iba no pagaba. Pero no me llamaba la atención por que yo no lo bailaba. O sea, el High Energy ya no me gustaba. Como que yo ya empezaba a despegarme en esa etapa. Te digo fue pues ya . . que será . . . por ahí del 84 yo creo, mas o menos. Yo ya ahí había terminado la Universidad. Ya mi tirada era otra cosa. Pero ya lo tomaba yo mas como un trabajo. Pero pues como muchos de los cuates que yo tenía trabajaban con Poly, o trabajaban con Soundset, o andaban con Menergy. Pues "¿dónde va a tocar", "pues acá" "pues vámonos." Y nos íbamos. Y algunos como eran parte del equipo, pues obviamente ahí estaban siempre en la fiesta. Pues era el cotorreo. Al final de la fiesta "Órale ahí te va el billete" "Y pues ahí veme preparando otro para la semana que entra." A veces te decían: "Ten, te lo pago de una vez ." Por eso yo es que yo iba ahí, me daba cuenta de cómo se movía todo. Pero ya así disfrutarlo al 100 % ya no me tocó.

A.G.: ¿Te acuerdas de algún evento en especial que te haya agradado, de esos de los que llegaste a asistir?

J.R.: De los que llegué a ir. Pues . . pues no, así como para decirte "que padre estuvo aquella vez" Pues no, por que en realidad no me gustaban mucho. Sí me entretenía mucho ¿no? Ver cómo bailaban, como iban peinados, y como iban vestidos, por que era un cotorreo. Y obviamente entre los que estábamos acá de este lado, que eran los que cargaban y armaban, pues ellos también mientras estaba la fiesta pues no hacían nada. Todos estábamos en el estrado observando al resto del personal, analizando, "mira ahí esta fulanito, y ahí está sutanito, están haciendo esto y lo otro." Pero en general para mí eran eventos normales ¿no? Era ir, presentarte ahí, ver que onda . . . nada en especial.

A.G.: O.K. De lo que hablábamos al principio, desde tu punto de vista, ¿Consideras que este movimiento, el del High Energy, marcó una época en este país?

J.R.: Sí. Sobre todo aquí: en el Distrito Federal. En el resto del país no sé. Pero aquí en el Distrito Federal si por que abrió un espacio que no existía. Con todo y que ya antes habían "Sonidos" tropicales, digo, "La Changa fue antes de PolyMarchs. Y organizaban eventos de ese tipo, pero no con el arrastre que tuvo todo lo que fue High Energy. Yo me acuerdo de aquella Producción Maestra en el Palacio de los Deportes. Dónde hicieron la entrega de los discos, que fue un desgarriate todo eso por todos lados . . . ¡hijos, mejor no quiero ni acordarme! Por que a mí me encargaron que los discos que iban a entregar. Yo tenía que montarlos, enmarcarlos y llevárselos, aparte obviamente del dibuje que hice. Ir, pedirle el coche a mi papá, ir a entregarlos, meterte. Luego los cuates estos que habían puesto dizque de vigilancia que andaban como arriando vacas . . .

J.R.: Sí con macanas, ¡Muévanse Ca. . . ! ¡órale! Pues de que se trata ¿no? Y así te metían rapidísimo. Luego entrabas y ¡cuas, cuas, cuas! Atravesar por toda la gente para llegar al escenario, y luego cayéndose los discos, despegándose, no, no, no.

J.R.: No, no, o sea todos entramos por el frente. Y eso de que ahí en la entrada: "-¿adónde vas?" "-Pues que traigo los discos" "-No, no, no, tu boleto" "-No pues es que no tengo boleto, pues si yo no vengo a la fiesta ¿no?" Bueno, obviamente me gustaba ir también aparte de cobrar, por oír la música así en grande, y como pues conocía a todo el personal, pues le decía a Miguel en el caso de Soundset, o a Antonio, o a Goyo que era el de Menergy, o a cualquiera de los Bananos cuando llegaba a ir a Banana. "Ponte la de fulanito, o ponte la de sutanito" las que me gustaban ¿no? Y las ponían, iba yo a disfrutarlas. A lo mejor por eso no compré los discos por que las escuchaba cada semana. . .

A.G.: O.K. De lo mismo que hablábamos hace un rato, ¿Qué opinas del apoyo, del impulso que Estéreo 103.3 "El Punto de Encuentro" le dio al High Energy aquí en este país, en esta ciudad?

J.R.: Pues yo creo que fue de ida y vuelta. Yo siento que Kosmoestéro apoyó mucho a todo lo que fue el movimiento High Energy. Y luego como retroalimentación, obviamente de todos los sonideros de High Energy, pues recibía el impulso para la música que ellos tocaban. Entonces era una especie de intercambio. Es decir, yo promuevo tu movimiento y tu promueves la música, y los dos salimos beneficiados. Por que era la única, así como lo decían en el slogan: "La única radiodifusora High Energy en México" Que dedicaba todo el día a tocar esa música. Y todo el día y toda la noche, te digo a mí me consta que yo me desvelaba.

A.G.: O.K. ¿Qué te parecen los actuales diseños de los "flyers", de las propagandas?

J.R.: Pues, como que siento que muchos se quedaron en aquella época, y obviamente pues ya no hay identidad con eso. O sea ya no está fresco lo que generó aquellas imágenes. Entonces ahora, pues si se llegan a ver y a lo mejor a las nuevas generaciones que no vivieron aquella parte puede haber algo que les llame la atención pero ya no los sorprende tanto por que, allá jugábamos mucho también con que si alguna vez iba a haber todo lo que creaba con los dibujos. O sea me acuerdo mucho de una propaganda que le hice a Soundset, que era un balón de fútbol americano que tenía controles, así una puertita, botoncitos, y relojes, la mano del cuate este con alambritos y todo eso ¿no? Eso antes tú lo veías y decías: "Saca para andar igual." Y ahora dices: "Bueno pues en una computadora puedes sacar cosas así" O ya como que no te sorprende tanto que pudiera existir incluso un juguete que dijeras bueno es un balón que se va a mover solito. O sea ya como que los que se mantienen ahorita por ahí, pues ya no tienen el mismo impacto. Y los que hay ahora, como que ya no le dan tanta importancia a la parte gráfica como a la parte informativa. O sea otra vez ya se dedicaron nada más a informarte: Va a ser en tal lugar a tal hora y con esto. Y ya no es el mira: Ve esto. "¡Ah ya viste! Y ya después ¿y quien es? Ah pues es fulanito y va a tocar en tal." O sea ya como que se perdió también esa parte del atractivo que tenía. Desgraciadamente.

A.G.: Claro. O.K. Esto ya te lo había comentado Virginia ¿Qué opinas que en la actualidad y gracias a Internet, tus dibujos de propagandas son admirados por gente de otros países como Malasia, Estados Unidos, España, etc.?

J.R.: Pues ahí si como que, sorprendente que todavía estén de algún modo vigentes esos trabajos. Yo también, obviamente me quedaba con muestras de lo que hacía. Hay unos que veo y si me da así como medio vergüenza por que digo: "este no debí haberlo vendido." Por que no cumplía con lo que yo me había marcado. Pero hay muchos que decía: "Bueno aquí había algún contenido que tal vez en esos fue en los que yo me apoyé para llegar a donde estoy ahorita. Entonces que ahorita se vean o que tengan la difusión que tienen, es inesperado por que no sabes como dices tú hasta donde va a llegar. Por un lado, y por otro, bueno si nos está proporcionando un contacto con gente que a lo mejor no fue ni de nuestra generación, que a lo mejor son gente que se dedican a investigar fenómenos antropológicos, y de repente dicen, ah pues el fenómeno musical, y ven lo que causo. Si lo toman a lo mejor como muestra generacional, dices pues que bueno que yo tuve el chance de meterme en ese tipo de identificación de generaciones. Por que es una generación de un estrato social específico, pero al final de cuentas de un estrato social muy grande. Por que era de clase media a clase media baja a clase baja. Entonces de clase media para arriba ni se enteraban muchas veces de que sucedía eso. Pero el grueso al que le tocó todo eso era mucha gente. Entonces imagínate ¿no? Como decían: Somos protagonistas de una generación. Y de repente que te digan, bueno sí pero TÚ en particular eres protagonista de esto. Ya no como parte del grupo, ya no como parte de toda la bola que iban a la fiesta o que disfrutaban, sino como un generador, un identificador, a lo mejor hasta social. A lo mejor si lo analizan ahí hay broncas por ahí personales, freudianas, psicológicas, o quien sabe que pueda resultar. Pero dices, si se toma así pues que bueno ¿no? Es una oportunidad que no cualquiera puede tener.

A.G.: Claro. Bueno ¿Tienes alguna anécdota de aquella época que quieras compartir?

J.R.: De una que me acuerdo mucho que me da risa. Yo siempre fui así medio retardadón en el aspecto del despertar de la atracción sexual, de la atracción sexual y todo eso. Entonces cuando otros de mis amigos ya tenían novia, o incluso ya hasta habían tenido un contacto sexual pleno, yo todavía veía la tele. Mi preocupación era ver a que hora empezaba Astroboy o la caricatura que estuviera de moda en ese entonces. Y eso se mantuvo durante mucho tiempo. Y una vez en una fiesta de Soundset que fue en la colonia Guadalupe Tepeyac, cerca de la Ford.

J.R.: Bueno "Martha", sí es Martha. Ahí fui igual ¿no? "Pues vamos a Soundset"; "pues vamos" Por que yo iba a cobrar ¿no? Entonces uno de los integrantes de Soundset me presentó a una chavita. "Oye mira que te presento a una amiga que te quiere conocer" "Pues mucho gusto" "Y cómo estas" "Pues bien" "Oye, tú haces las propagandas" "Pues sí" " ¿Y de donde sacas tantas ideas?" etc., etc. Pues ahí estábamos, y de repente se nos agotó la conversación. Pues yo me quedé igual así viendo la gente bailar, y la chavita se quedó igual. Y ya le digo: "Ahorita vengo ¿eh?" Y ella me contestó: "Si aquí te espero" Sale, me fui, pero yo le dije: "Ahorita vengo" en automático, por que yo en realidad ni me interesaba lo que estaba pasando ahí con ella. Me fui con los otros cuates que estaban del otro lado, por que había así como unas gradas.

J.R.: Entonces me fui con ellos y les digo: "¿Cómo cuanto creen que falte ¿eh?" Por que así como que estaba medio aburrido el asunto. "¡ No que aguántate, que mira!" Y les digo: "No, pero es que no hay nada que hacer" Entonces pasó un rato, ahí me quedé con ellos, alguien sacó un cotorreo, empezamos a platicar. Y después de un rato llegó el cuate que me había presentado a la chavita. Y me dice "entonces que pasó con . . ." Ni me acuerdo del nombre de la chava esta. Y le digo: "Que onda de qué" "¡Cómo que qué onda de qué! Pues si lo que quería era todo contigo" "¿Pero todo de qué?" "¡No te hagas tonto! Si andaba desde la fiesta de no sé cuando con que: Preséntame a Ruelas, que mira, que yo, que dibujo. Y me soltó la sopa, que lo que quería era todo el número." Y entonces ya hasta después me cayó el veinte y me quedé pensando: ¡Uta! ¡Que pensaría de mí! ¡No ¿ Por qué a mí se me acabó la conversación, ya no hay nada que hacer, "pues luego nos vemos" Y ella todavía por eso me dijo: "Aquí te espero." Pero yo andaba metido. . . a lo mejor hasta andaba solucionando otra propaganda. Y no me caía el veinte de eso. Yo pensaba que me cotorreaban: "No que fulanita, que te quiere conocer, que piensan que eres un viejito en silla de ruedas que está loco, que piensan que eres un mariguano, que alucinas mucho, así como muchas mentiras, medio leyendoso el asunto.

J.R.: Y yo dije: "¡Uy que maje!" Ni modo, ya se fue, ya que. Pero después dije: ¿Sería cierto o me estaría cotorreando este cuate?" Pero después le pregunté a otro: "Oye ¿Tu conoces a fulanita?" "¡Ah sí!" La quien sabe qué" Tenía su apodo, "Sí, pues no sé cómo le decían", "Ah pues que quiere contigo. Uy, pues ya ni modo. Esa es la anécdota que más recuerdo de esa época.

A.G.: O.K. Una pregunta que se me acaba de ocurrir, y que era una duda que yo tenía en el 83. Para hacer tus dibujos, tus ideas, tus diseños, ¿nunca utilizaste drogas?

J.R.: No, no eso sí no. Digo cuando me dijeron eso. Por que decían: "No es que dicen que Ruelas es un mariguano, que antes de cada dibujo se mete un toque ¿no? para ver por donde sale." Entonces pues a mí me daba risa. Por que incluso este amigo de la Tornamesa del que ya te comenté; él es mi amigo de toda la vida. Él me decía que no entendía por que yo no fumaba si me la pasaba trabajando toda la noche "¡Uta es que yo en tu lugar me acabaría una cajetilla en la noche!" Y le digo: "Es que a mí no me hace falta, es cuestión de hábitos." Dice "Bueno, pero ¿es que no necesitas nada para inspirarte?" "No, pues es que las ideas hay que sacarlas de otras partes" Yo prendía el radio, y así me la pasaba trabajando toda la noche. Tal vez el radio era lo que me ayudaba a darle vueltas al cerebro, y lo que no me dejaba dormirme, sobre todo la música no era tranquila. Pero no, no nunca. Ni el cigarro. Y les extrañaba. Precisamente una vez en el CREA el amigo este que me llevó a la chavita me dijo: "Ahora sí te vas a tomar una conmigo" Por que yo tenía fama que no tomaba. Para ese entonces ya nos habían bautizado en la vocacional. A todos los chavitos nuevos nos habían hecho tomar un trago de naranjada con vodka. Entonces de ahí dije: "Pues no sabe tan mal ¿no?" Y cuando me decían: "¿Pues que quieres?" "¿Pues tienes vodka?" "Pues sí" "Pues dame vodka con naranjada" Si no había naranjada, y si no con refresco de naranja, y ya después se fue refinando. Entonces ahora este amigo que te digo de la tornamesa se sorprende de que me tomo 2 o 3 copitas de tequila o 1 o 2 copas de whisky que es lo que me gusta. No me gusta mucho el dulce. Entonces mas bien me voy por la bebida seca. Y me dice. "pero cómo si tú no tomabas ni con coca, y ahora hasta solo te lo echas. " Y le digo: "Pues es que esto, lo mejor es tomártelo solo para que lo disfrutes, yo no me lo tomo para ponerme hasta el gorro. Yo me lo tomo por que lo quiero tomar, una o dos copas y ya estuvo. Pero nunca, ni la necesidad ni si quiera la tentación, y sobre todo por el medio en que te movías pues de repente no faltaba quien vieras ahí bien pasado.

V.C.: Si, queremos que nos digas por favor que puesto estás ocupando actualmente en esta empresa Musart para poder informar a la gente qué haces actualmente después de años.

J.R.: En el papel y oficialmente soy Subgerente del Departamento de Arte. Pero en realidad y viéndolo desde el punto de vista sería . . . Como diseñador Gráfico se supone que puedes desarrollar dos vertientes, Director Artístico, o sea director de Arte o director Creativo. O sea el director creativo es el que alucina las ideas y el director de Arte es el que dice cómo desarrollarlas, con qué medios y con qué técnicas en fin. Y aquí pues yo hago de las dos cosas, yo creo que por eso me contrataron, por que vieron con todo eso que tenía yo la capacidad para hacerlo, y creo que lo hemos hecho bien hasta ahorita. Esa sería una descripción de mi trabajo.

V.C.: ¿Algo que quisieras agregar? No sé, algo que quieras que la gente sepa. No sé. Por que si eres una institución.

V.C.: Sí, muchos no te conocen. Yo no me acordaba. Yo te vi una vez hace mucho tiempo en el 84.

J.R.: Pues sí, me consta a mí que no me conocen físicamente, mas que por el apellido, que fue el que se hizo famoso. A veces me dicen: "Oye y tú que eres de Ruelas el dibujante" "Pues no soy nada de él, soy ÉL" y me dicen. "¡Pero cómo, no es posible!" Entonces como comentar algo, pues qué te diré, pues podría decirles que . . . No dejen pasar el tiempo en balde. O sea con esto que platicamos de que formamos parte de un movimiento que a lo mejor ahorita puede ser importante, y que se quedó por que fue durante muchos años, y fue con mucha intensidad. Te das cuenta de que lo que hiciste en aquel tiempo no fue en balde ¿no? Qué no hayas sacado algo material como una casa, digo pocos pueden decir eso.

J.R.: Pero yo creo que lo que más obtiene uno son satisfacciones en ese sentido. Eso te demuestra que cuando vives y estás en lo que te gusta y lo vives al 100 % siempre va a salir algo bueno. Entonces, pues que no desperdicien el tiempo, por que forma parte de la vida de cada quien, forma parte de la juventud, forma parte de todas las etapas, pero todo el tiempo de esta moviendo. Entonces cuando ya no hiciste algo provechoso para ti o para alguien más en este segundo, ya no lo hiciste. Ya lo vas a tener que hacer en el siguiente. Entonces cuando aprovechas cada parte de tu vida de la mejor manera, siempre o casi siempre si no es que siempre, digo eso ya es muy filosófico, pero siempre vas a obtener respuesta, vas a obtener recompensa sobre todo, seguramente si tu intención es buena, y puedes llegar a convertirte sin la intención, en parte de algo muy importante . . .

A.G.: O.K. Jaime pues te agradecemos esta entrevista y te pasaremos ya la dirección electrónica para que la cheque y para que puedas ver todo lo que va a ver ahí.

Y así fue que concluyó esta memorable entrevista con alguien desconocido, pero que a la vez estaba muy cerca de nosotros a través de sus dibujos por aquellos maravillosos años cuando el High Energy sonaba muy fuerte por esta ciudad . . .

Entrevista realizada entre las 7:00 y 8:30 de la noche del 18 de noviembre de 1999.