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Se trata de una producción con el sello de autor de Rob Cohen, un tipo que será recordado para los restos por encabezar las listas de lo peor de cada año con The Skulls y Daylight, pánico en el túnel, películas tan increíbles (son imposibles de creer) como este modelo de no-integridad artística.

La sociedad secreta a la que hace mención el título es una que opera en las sombras formando a las elites dirigentes. Según reza en la presentación del film se sabe que al menos tres presidentes de USA han sido miembros de estos tradicionales y oscuros ententes.¡Dios mío, esto parece serio! No se asuste , en esta sociedad clandestina el más malo asusta menos que Benji y el más feo se parece a Brad Pitt.Es que esta película está destinada básicamente al público adolescente, ya desde la elección de los actores- Joshua Jackson es reconocido básicamente por su papel en Dawson´s Creek, Leslie Bibb es una modelo que surgió de un concurso televisivo y Paul Walker nunca interpretará al ciudadano Kane ( esperemos) pero hace que Tom Cruise parezca feíto-hasta la estética que utiliza es nada más que un producto dirigido al consumo de esas pobres y torturadas mentes en formación.Autos carísimos y veloces, chicas ídem, relojes incomprables, un chico pobre y noble, un negrito cargado de buenas intenciones ( que como es el mejor actor muere rápidamente) y un millonario bellísimo pero hueco y un poco gil son los hilos conductores de un guión tan débil que ni vale la pena resumir, total ,la historia es lo de menos, aquí no importa lo que se cuenta sino como se lo muestra.La dirección a cargo de Rob Cohen es una perlita: parece que le diera a los actores indicaciones tales como “Pongan caras de asustados!!!, Griten!!! Ahora todos con rasgos de preocupación!!! Bien, sigan así que los teens no se dan cuenta de nada...”Si en una película lo mejor son los músculos del protagonista y la banda de sonido , estamos en problemas.Este lamentablemente es el caso.Hágale caso a uno de los protagonistas que dice “nada secreto puede ser bueno”.Se ve que el pobre había leído cuidadosamente el guión original.

The Skulls puede que sea mejor que las anteriores películas de Rob Cohen, uno de esos "artesanos" más o menos anónimos del negocio de hacer dinero con el formato cine en Estados Unidos. Y hay dos posibilidades: que lo sea porque el guión está mejor estructurado; que se deba a que el guión cuenta algo medianamente llamativo. También debe ser posible que las dos se den cita en una película que habla de las sociedades secretas que, por lo visto, pueblan las universidades de las elites estadounidenses. De hecho, se cuenta que al menos tres presidentes pertenecieron a esas hermandades cimentadas en el poder, la riqueza, la fidelidad hasta la tumba y cierta clase de éxito (o mejor: éxito de clase). Luke (Joshua Jackson) y Caleb (Paul Walker) son dos recién incorporados a una sociedad llamada The Skulls (Los Calaveras): aplicado y humilde estudiante el primero; hijo del presidente de la secta el segundo. De tanto en tanto, la descripción de los personajes se iguala con la minuciosidad del relato de los rituales (dicen que John Pogue, el guionista, estuvo a punto de ingresar en una de esas sectas), que contribuyen a expresar la psiquis de Caleb. Pogue utiliza el modelo de adolescente atormentado por la figura del padre que encarnó James Dean en Rebelde sin causa. La diferencia es que mientras Nicholas Ray hizo de su protagonista un joven que ansiaba una figura paterna sólida, el hijo del presidente de Los Calaveras está harto de la protección que siempre le dispensa su padre, aunque carece del valor para plantarle cara. Significativa resulta, en este sentido, la escena en la que Caleb ensaya golpes de boxeo contra su sombra. En el caso de Luke McNamara, en cambio, el retrato vuelve a rebajarse a los habituales cánones de previsibilidad hollywoodense. Es un hijo de esa "meritocracia" norteamericana que se empeña en vendernos que (y cito) "el éxito lleva a la riqueza y ésta a la clase", aunque ésta se pague con la pérdida de sus amigos humildes (luego tendrá que echar mano de ellos) y del "plebeyo" deporte del remo. La puesta en escena de Rob Cohen (La vida de Bruce Lee, Dragonheart) combina momentos planos, rutinarios, previsibles con otros de un histrionismo subrayado y llamado a impacientar: cámaras que caen desde el cielo, bamboleos "para-señalar-la-turbación" o secuencias como aquella en la que el protagonista entrena, enfervorizado, en el gimnasio. Como si el director quisiera hacerse notar con futesas. Pese a todo, hay instancias de lucidez, sobre todo a la hora de recalcar el secretismo de las sociedades retratadas: el instante en que los candidatos son marcados con un hierro al rojo vivo mientras se los obliga a mantener la boca cerrada; o aquel en que uno de los jerifaltes de la organización le pregunta al protagonista si quiere recuperar su vida para, a continuación, montar la imagen del coche soñado por Luke.