الرمز الأجنبي

مقابله العربي

مثاله

رمزه الرقمي

ملاحظات

C

ص

فْ

v

ع

ُ

v v=V

ع ع

و

Cv

ص ع

فُ

1

Cvv=CV

ص ع ع

فو

2

سبب منته بحرف علة

CvC

ص ع ص

فَمْ

2

سبب منته بساكن

CvvC=CVC

ص ع ع ص

فوكْ

2 ه

تأتي في الفصحى في آخر البيت أو الجملة.

CCvvC

ص ص ع ع ص

فْـتاحْ

ه 2 ه

لا توجد في الفصحى، إذا لا يُبدأ فيها بساكن

CvCC

ص ع ص ص

بَحْرْ

2 ه

يندر وجودها في آخر بيت من الشعر

العنوان والرابط

قوانين النبر في العربية الحديثة

لا يبدأ مقطع في العربية بأي مما يلي 1- ساكنين CC 2 – حرف علة vC 3 – ساكن Cْ

الكلمة

وزنها عندهم

الرمز الرقمي

ملاحظات

أَبحاثْ

CvCCvvC

2 2 ه

لا يكون النبر على المقطع الأخير من الكلمة ما لم يكن (قويا جدا) أي  (2ه=حاثْ)

حبيبي

CvCvvCvv

1 2 2

= 3 2

وفيما عدا ما تقدم يكون النبر على المقطع قبل الأخير (هم يعتبرون كلا من 1 و 2 مقطعا مستقلا) (2=بي)

بحثَ

CvCvCv

1 1 1

عندما لا يكون هناك نبر على المقطعين الأخير والذي قبله يكون النبر على المقطع الذي يسبقهما. (ثَ=1)

تيتو

CvvCvv

2 2

عندما لا يكون هناك نبر على المقطعين الأخير والذي قبله يكون النبر على المقطع الذي يسبقهما. (تِ=1)

لا أفهم هنا كيف لا يكون النبر على (تِتْ =2 ) الأولى

ولعل هناك خطأ في الأصل إذ وردت تيتو بتقطيع تِتِّتُ)

تِـتِّـتُ

CvCCvCv

2 1 1

حبيبتي

CvCvvCvCvv

1 2 1 2

=33

عندما لا يكون هناك نبر على المقطعين الأخير والذي قبله يكون النبر على المقطع الذي يسبقهما. (بي=2) وباعتبار الوتد لدينا هو المقطع فربما جاز لنا أن نعتبر (حبي=3) هي مركز النبر بدمج نعريفهم اانبر مع تعريفنا للمقطع.

fhim.tu

‘I understood it’

CCvCCv

ه 2 1

فْهِمْتُ

hzin.tu

‘I regretted it’

CCvCCv

ه 2 1

حْزِنْتُ

rbih.tu

‘I won it’

CCvCCv

ه 2 1

رْبِحتُ

nzil.tu

‘I descended it’

CCvCCv

ه 2 1

نْزِلْتُ

msik.tu

‘I grabbed it’

CCvCCv

ه 2 1

مْسِكتُ

wriq .tu

‘I inherited it’

CCvCCv

ه 2 1

وْرِثْتُ

ktaab

‘book’

CCvvC

ه2ه

كْتابْ

sxuur

‘rocks’

CCvvC

ه2ه

صْخورْ

nsuur

‘eagles’

CCvvC

ه2ه

نْسورْ

rmuush

‘eyelashes’

CCvvC

ه2ه

رْموشْ

wjuuh

‘faces’

CCvvC

ه2ه

وْجوهْ

nahatt

‘I sculptured’

CvCCvvC

3 ه

نَحَتّ ْ

kabatt

‘I suppressed’

CvCvCC

3 ه

كبتّ ْ

kaffatt

‘I packed’

CvCvCC

3 ه

كفَتّ ْ

hashatt

‘I lied’

CvCvCC

3 ه

هشتّ ْ

jaahha

‘her honour’

CvCCv

2 ه 2

جاهْهَ

xazanit

‘I stored’

CvCvCvC

1 3

خَزَنِتْ

darasit

‘I studied’

CvCvCvC

1 3

دَرَسِتْ

zurit

‘I visited’

CvCvC

3

زُرِتْ

rabaDit

‘I tied’

CvCvCvC

1 3

رَبَطِتْ

jaahibduur

‘bduur’s (proper name) honour’

CvvCvCCvvC

2 2 2 ه

جاهِ بْدور

namr

‘a tiger’

CvCC

2 ه

نمْرْ

jisr

‘a bridge’

CvCC

2 ه

جسْرْ

Majd

‘fame’

CvCC

2 ه

مَجْدْ

bi?r

‘a will’

CvCC

2 ه

بِئْرْ

fa?r

‘a mouse’

CvCC

2 ه

فأْرْ

gu.lit.lu

‘I told him’

CvCvCCv

3 1

3 2

قُـلِـتْـلُ، قـُـلِـتْـلُـهْ

gul.til.ha

‘I told her’

CvCCvCCv

2 2 1

قـُلْتِـلْهَ

هذه كلمات ثلاثية المقاطع من لهجة القاهرة. يتضح فيها وقوع النبر على المقطع قبل الأخير من الكلمة.

1/ أ- يحتوي مقطعا طويلا =2 كما في (المنبور ملون):

جريدَ (جريدة) =ج ري دَ = 1 2 1 = 3 1

فكاهَـ = فَ كا هـَ =1 2 1 = 3 1

1/ب- يحتوي مقطعا قصيرا متبوعا بحرف مشدد

بِزِلْلَ (بازيلّا) = 1 2 1 = 3 1

جَكِتْتَ (جاكيت) =1 2 1 = 3 1

1/جـ- تحوي مقطعا قصيرا (1) متبوعا بِ ( 2ه) كما في

فَصُلْيَ = 1 2 1 = 3 1

جَونْتِ = 1 2 1 = 3 1

ولكن إذا كان المقطع قبل الأخير 1 فإن المقطع ما قبل قبل الأخير هو الذي يُنْبر كما في الرقم (2) تاليا

2/أ-عِنَبَ = 1 1 1

عَرَبِ = 1 1 1

زلَطَ = 1 1 1

توزيع النبر بهذا الشكل معروف مسبقا اعتمادا على بنية المقطع، فالنبر في الكلمات ثلاثية المقطع يكون ما أمكن ابتداءً ، لكنه ينجذب إلى المقطع قبل الأخير ليوافق خاصية تركيبية معينة، والمقاطع التي تجتذب النبر تدعى ثقيلة، والتي لا تجتذبه تدعى خفيفة.

وفي حالة اللهجة العربية في مصر فإن المقاطع الخفيفة هي التي يرمز لها رقميا بِ 1 والمقاطع الثقيلة هي التي يرمز لها بالرقم  2 0مثل (لا) أو  2 مثل (لَمْ).

      Given the following trisyllabic words from Cairene Arabic, it is clear that stress falls on the penultimate syllable if it: 

      (a) contains a long vowel (CVV) (see (1a)),

1.     a. [ga.ríi.da] 'newspaper'

            [fa.káa.ha] 'humor'

      1. b. contains a short vowel followed by a geminate (long) consonant (CVG) (see (1b)),

 [bi.síl.la] 'green peas'

            [z`a.kít.ta] 'jacket'

1.c. contains a short vowel followed by a consonant cluster (CVCC) (see

      c. [fa.súl.ya] 'green beans'

            [ga.wán.ti] 'gloves' 

However, if the penult contains a short vowel only (CV), then the antepenultimate syllable is stressed (see (2)). 

2.     a. [Àí.na.ba] 'a grape'

            [Àá.ra.bi] 'Arabic'

            [z`ál`at`a] 'stone' 

      This distribution of stress is completely predictable based on the syllable structure.  Stress is as far left in trisyllabic words as possible, but is attracted to penultimate syllables that meet certain structural criteria.  Traditionally, the syllables attracting stress are called "heavy", and those that do not attract stress are called "light".  In the case of Egyptian Arabic, light syllables are those that are CV in shape, and heavy syllables are either CVV or CVC

يلاحظ هنا أن المقاطع الثقيلة هي الأسباب والأوتاد وهي التي تجتذب النبر حسب تعريفه، وفي هذا توحيد للنبر مع الكم. وهما غير متطابقين في الشعر الإنجليزي. أيتطابقان في العربية ؟

دخلت إلى أحد منتديات اللغة الإنجليزية لتقديم العروض الرقمي ووجدت صعوبة كبيرة في نقل مبدأ وجود عروض لا يقوم على النبر للمشاركين. وربما يحسن الاطلاع على ذلك في الرابط التالي:

http://www.everypoet.org/pffa/showthread.php?s=&threadid=15650

ويجدر هنا أن أضيف هذه الفقرة من آخر ذلك الرابط.

ظن شعراء النهضة الإنجليز أنهم نجحوا في تبني الوزن الكمي (من اليونانية واللاتينية)، ولكنهم قاموا بعمل مختلف عن ذلك تماما، فهم لتعاملهم مع لغة قائمة على التوقيت النبري قاموا أوزانهم على تناوب المقاطع المنبورة والأخرى غير المنبورة، وليس كما حسبوه تناوبا بين المقاطع القصيرة والطويلة. وهم استعملوا نفس الرموز والمصطلحات لأوزانهم المختلفة ولكن النظام كان مختلفا بحيث يناسب طبيعة لغتهم نبرية التوقيت.

English Renaissance poets thought they succeeded in the adaptation of the quantitative metre. But they were doing something that was very different from what they thought they were doing: working in a stress timed language, they based their metre on the more or less regular alternation of stressed and unstressed syllables, and not as they

thought, on the regular alternation of longer and shorter syllables. They used the same names and graphic notation for the various metres, but the system was utterly different, and well- suited to the nature of a stress-timed language

وللمزيد

http://www.stanford.edu/~kiparsky/Papers/syll.pdf

Definitions of Standardization.

……….. Acutely diglossic languages such as Tamil and Arabic constitute perhaps a completely different kind of case, one in which restandardization (Joseph 1987:174) seems to be what is happening, i.e. a newer version of the language, with its own spoken form, is emerging to challenge and attempt to capture some of the domains of an older, highly prestigious literary language that has ceased to be a vehicle of oral communication. As Joseph points out, however, restandardization will never totally replace the older standard language (LT); it (the older norm) will simply be elevated to a `classical' status that it will continue to inhabit, but no-one will try to يتبعهاemulate it except for a few archaizing die-hard النقائيينpurists, or, in the case of liturgical languages, priests and pundits.¹¹

تعريف الـمَعْيَرة

.....وفي الحقيقة فإن اللغات ثنائية  المفردات (عامي – فصيح) كالعربية والتاميلية تشكل حالة خاصة يبدو أن إعادة المعيرة تجري فيها، حيث يظهر شكل جديد من اللغة المحكية يزيح اللغة الأدبية القديمة التي تحظى بلغة أدبية توقفت عن أن تكون لغة الخطاب تزيحها عن كثير من المجالات. وكما أشار جوزيف فإن إعادة المعيرة لن تتمكن أبدا من الحلول تماما محل اللغة الأدبية الأقدم التي ستُعْلى إلى وضع كلاسيكي، ولن يتبعها إليه أحد عدا القلة من الآثاريين (القبوريين) المتعنتين النقائيّين.وفي حال اللغات الطقسية سيتبعها أيضا الرهبان.

أصْ

صــــــــــــا

خْ

خَهْ

2

2

2

2

ه

2