الشعر اللاتيني http://www.users.globalnet.co.uk/~loxias/latinverse.htm |
|
الوزن اللاتيني قراءة الشعر اللاتيني قراءة
الشعر اللاتيني بصوت عال – الوزن والتقطيع لتسمع
اللاتينية عليك استعمال (ريل أوديو)، إن لم يتوفر
لديك فانقر رمز الأذن التفعيلة
- القدم الوحدة
الأساس في الشعر تسسمى التفعيلة = القدم وهي في الأصل المقياس يوناني (مترن = مترٌ) اللازم لرفع قدم في الرقص أو المشي ومن ثم
إنزالها تتكون
التفعيلة ( التعريف يطابق التفعيلة الخببية) من قسمين
متساويين في الوقت أولهما الوقت اللازم لرفع القدم
ويسميه اليونانيون أرسس وثانيهما
طرق الرجل للأسفل ثثانية ويسميه اليونانيون ثيسس.وأقترح لهما الإسمين الرفع والطرق . تتكون التفعيلة (القدم)
من مقطع طويل (الرفع)
متبوع بمقطع طويل آخر (الطرق) ويمن أن يكون
الطرق من مقطعين قصيرين مساويين في الوقت للمقطع الطويل الثاني أو الطرق يذكرنا
هذا بالتكافؤ الخببي 2 تك 11=(2) التفعيلة
المكونة من: سأحرف
الإسم الأجنبي ليعادل لفظه وزنه ليرسخ في الذهن طويلين
- - =22 تسمى س بُنْديي=
فعْلن طويل
فقصيرين- ب ب=112=2(2)تسمىدكْتِلُ
=فاعِلُ وهذه
تعني في الإغريقية إصبع وهو يتكون من ثلاثة أجزاء (بين
المفاصل) طويل وقصيرين. أبيات
الشعر كان
الرقص يترافق مع الموسيقى، وكانت هذه في البدء عبارة عن الصوت البشري. وكان
الراقصون يتوافقون مع الصوت أو الموسيقى المكونة من عدد من الأقدام يتم خلال كل منها رفع الراقصين
لأقدامهم وخفضها. ولكن ومع أن الموسيقى التي تعزفها الآلات تستمر عادة إلا أن الراقص يحتاج للتنفس . ولهذا نجد
القصيدة / الأغنية تنقسم إلى أجزاء متساوية تتيح
للراقص أخذ نفسه على فترات متساوية. وهذا منشأ البيت. ولم يتبلور هذا الشكل
للبيت إلا في وقت متأخر عندما تم تدوين الشعر كتابة. وعادة ما ينقص شيء في
التفعيلة الأخيرة من البيت. مطابق للحظة الشهيق. (انظر
السداسي) يذكرنا
هذا بالقطع الذي لا يدخل على مستفعلن أو متْفاعلن إلا في الضرب ومعظم
الأبيات تحتوي على وقفة قصيرة في حوالي منتصف البيت حيث يمكن للراقص أن يأخذ
نفسا قصيرا وهكذا ينشطر البيت إلى شطرين وتسمى هذه
الوقفة (سيزورا)
(القطع باللاتينية) وأقترح تعربيها بالـ(كسورة
أو البتورة) الوزن السداسي إستعمل الرومان
ما سبق لهومر وشعراء الملاحم اليونانيون أن استعملوه من شكل للبيت مكون من ست
تفاعيل، وهي في العادة خليط من فاعلُ وفعْلُنْ .
ولتسمع إضغط على رمز الأذن. يتكون البيت الأول من صوت
شبيه
بخبب الخيل وتغلب عليه تفعيلة فعِلُنْ . بينما
البيت الثاني كله تقريبا فعْلُنْ وهذا ما يضفي عليه إيقاعا بطيئا وقورا . بعد أن تسمع لهذين ستدرك لماذا فضل فرجيل
مزيجا انسيابيا من الصنفين. لدى
استماعك لهذه الأصناف الثلاثة ستجدها تشبه في العربية
ما يلي: الوزن
الأول : (2)2(2)2(2)2...1 3 1 3 1 3 حضرت
وشدت لكما ...وأبت أبداً لَهما أو
إنّك تعرفُ أنّك كنتَ = 2(2)2(2)2(2)2(2) الوزن
الثاني : 222222.....222222 إن
الدنيا قد غرّتنا ...واستهوتنا واستلهتنا الوزن
الثالث (خيار فرجيل) 2
2 2 2
1 3 1 3 .......1 3 2 2 1 3
1 3 يا
ليلُ الصّبُ متى غده .......أقيام
الساعة موعده |
Latin Metre t h e c l a s s i c s p a g e s r e a d i n g l a t i n p o e t r y Reading Latin poetry aloud : metre and scansion. To hear the Latin, you
will need to have the RealAudio plugin. If you don't have it,
clicking on the "ear" icon will give you a
chance to download
it. It only takes a few minutes . "Feet" The basic unit of
poetry is called a "foot" - this was originally a measure (Greek metron) of the time it takes to raise one foot in dancing or marching and
put it down again. It's similar to a bar in music,
or the off-beat +
the on-beat in jazz and rock. By definition, therefore , a foot has two equal
parts (equal in time, that is). Lifting the foot up (which the Greeks called
arsis, and thumping it down again (which they called thesis). A foot
consists of arsis (one long syllable, usually) followed by thesis (another long
syllable, or possibly two short ones making up the same amount of
time). The foot with two longs is called a spondee, the foot with a long and
two shorts is called a dactyl (from
the Greek for finger - your finger
has a long joint and two short ones). Sometimes
found at the end
of a line (see below) is a trochee "Lines" The dancing would have
been accompanied by music, and the music could of course have
been the human voice. The dancers keep "in time" with the music, which is
divided into a number of "feet" - during each of which the dancers raise and lowere a foot. But although music supplied by instruments can be
continuous, a singer has to breathe! Thus the song/poem tended to be split up
into equal chunks allowing the singer to take breaths at regular
intervals. This is the origin of the line (which of course only became
an actual line much later when a poem could be reproduced in writing). Frequently there's a
missing bit of the last foot of a line (see hexameter), corresponding to the point where the breath was taken. Most lines also containned a subsidiary pause about halfway through, where the
singer could take a short breath - thus a line of verse can be "cut"
into two sections - the place where the cut happened was called the caesura
(Latin for utting) . The Hexameter The line used by Homer
and the Greek epic poets was adapted by the Romans. It has 6 (Greek hex) metra, or feet, usually a mixture of dactyls and spondees. Click on the
ear icon to hear the sound! The first line, about horses galloping, has an
unusual preponderance of dactyls, while the second is nearly all
spondees, giving a very slow and solemn effect. After listening to these,
you'll appreciate why Virgil normally prefers a fluid mixture of the two
types of feet. sparsis|hastis|longis|campus|splendet et|horret at re-|gina gra-|vi // iam-|dudum|saucia|cura vulnus
a-|lit ve-|nis // et|caeco|carpitur|igni . |