WC (Wonderful Creatures)

WC (Wonderful Creatures)

Installation, site specific and performance

Unofficial Presentation of Macedonia
Outside the programme of the
48th Venice Biennale
June 10-13, 1999

Curator: Nebojsa Vilic

A gondola carrying a coffin glides along the busiest stops and
canals in Venice to the accompaniment of a monotonous sound.
The author reads the text of a fairy tale through a megaphone in
Italian and English.

The coffin has a mirror mounted in place of a conventional base,
and the sky and/or the architecture of the city of Venice are
reflected in it.

Although at first sight the project may appear ludicrous, it is
actually fairly serious, and vice versa, even though it may appear
very serious, it is indeed full of irony.

It is the auditory element that establishes the communication
using both the monotonous background sound and the loud articulation of the fairy tale.

Unlike my previous installations called
WC (Wonderful Creatures), where the text was read quietly,
this project involves an emphatic aspect of commitment (the fairy
tale is 'cried out'; it is imparted through a megaphone; there is
a panicky attempt at attracting attention; the work is not exhibited
in classical surroundings - "there is no ground"), reflecting
the protest against the current situation in the Balkans, and in Macedonia in particular.

text Wonderful Creatures

The project reflects on the paradox of life. Hence the entire work
is composed of contradictions, starting with the title... The
two fundamental counterpoints are borne by poetic, fantastic, holy
and romantic elements (Venice, the city of lovers' sighs; the
gondola, a paradigm of a romantic love encounter; the fairy tale
of the wonderful creatures; the sky mirrored in the base of the
coffin), on the one hand, and on the other, elements of earthly,
realistic and concrete things and death (the Venice of Thomas
Mann, of convicts' sighs; gondolas seen as coffins; the coffin itself placed in the gondola and the end of the text read aloud).

The project presents my personal view of art as the only secure
place in life: I am trying to find the meaning of the reality in
which we live in the irony permeating the act of art.

I am using a ready-made object to get closer to the moment
of reality. My intention is also to look into the 'space within a
space' phenomenon by achieving visual depth which involves
allusions to one of the rules of the alchemists' Emerald Tablet
(in the hole below there is something which is usually to be found above - the sky).

The fairy tale text appears as a symbolic tie between human
existence and that of the 'wonderful creatures', complex
associations to metamorphosis, to life into which we are
transformed and to death as a transformation. And all this goes
on and on in a perpetual, endless circle...

Text by Iskra Dimitrova

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Wonderful Creatures

Once upon a time there were wonderful flying creatures.
Their wings were fragile and iridescent like fine gauze.

These wonderful creatures were noted for their swift, darting, soaring motion
and for their power of sustained flight.
Each one, in each moment flew differently.

They loved the sun and seemed to disappear miraculously whenever the sky became cloudy.
Some believed that these creatures were the spirits of people who had recently died.
They insisted that the creatures be left undisturbed.

Male and female often flew together and sometimes made love while in flight.
The male warmly embraced her releasing her, when she was leaving the little ones on the water,
clasping her again as she rose,
to circle off and away before repeating the performance.

They spent the greater part of their lives in water where
they transformed many times. When they transformed into adults they were no longer
confined to the vicinity of the water.

They lived only a few days.

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Photos: Zivko Popovski, Nebojsa Vilic, Iskra Dimitrova

Creature Meravigliose

Installazione e performance

Presentazione non-ufficiale della Macedonia
fuori dall'ambito della 48.Biennale di Venezia
10 - 13 giugno, 1999

Curatore: Nebojsa Vilic

testo Creature Meravigliose

Una gondola con una cassa da morto circola tra le fermate ed i canali più frequentati di Venezia, accompagnata da un suono monotono. Autore recita il testo/la favola al megafono, in lingua italiana e inglese. Nella bara, che è senza il fondo, è stato sistemato uno specchio, per tutta la sua lughezza, affinchè il cielo e/o qualche spettatore curioso vi si rispecchiasse.

Questo progetto, anche se a prima vista appare alquanto grottesco, in realtà è molto serio, e all'inverso, anche se sembra troppo serio in realtà è pregno di ironia.

L'elemento auditivo è ciò che ne stabilisce la comunicabilità, sia attraverso il monotono suono di sfondo sia attraverso la nazione gridata della favola. A differenza delle installazioni Creature Meravigliose (Skopje, 1998, Norimberga 1999) dove il testo veniva narrato a bassa voce, il presente progetto implica un'aspetto impegnativo molto più potente (la favola viene "gridata" narrata attraverso un megafono, avviene un terrificante richiamo dell'attenzione; l'opera non viene situata in un classico spazio espositivo - non sta sul "terreno"), riflettendo la protesta alle situazioni attuali nei Balcani, e particolarmente in Macedonia.

Il progetto elabora il paradosso dell'esistenza, ed è perciò che l'opera in complesso si compone di contraddizzioni, cominciando già dal titolo stesso. Quali contrappunti fondamentali sono stati posti due elementi, da una parte quello poetico, fantastico, sacro, romantico (Venezia - la citta dei sospiri degli amanti, la gondola - paradigma dell'incontro d'amore romantico, la favola delle creature meravigliose, il cielo che si rispecchia nel fondo della bara), e dall'altra parte quello terreno, reale, concrete, mortale (la Venezia di Thomas Mann, dei sospiri dei condannati, le gondole come forma particolera della cassa da morto, la cassa stessa sistemata sulla gondola, la frase conclusiva del testo narrato).

Il progetto in sè espone il mio atteggiamento personale verso l'arte come unico spazio sicuro della vita, ovvero cerco il significato della realtà in cui ci troviamo nell'ironia intessuta nell'atto artistico.

Uso un oggetto già fabbricato come accostamento al momento reale. L'intenzione sta nell'esplorare il fenomeno 'spazio nello spazio' attraverso il conseguimento della profondittà visiva che revochi una delle regole della Lapide di Smeraldo degli alchimisti (nella cavità della bara/in basso si trova ciò che di solito sta in alto - il cielo).

Il testo della favola rapressenta una specie di legame simbolico tra la vita umana e quella delle "creature meravigliose". associazioni stratiformi della metamorfosi, della vita nella quale subiamo le trasformazioni, ma anche della morte intesa come trasformazione. E tutto in un incessante, interminabile circolare....

Iskra Dimitrova

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Creature Meravigliose

C'erano una volta delle bellissime creature volanti. Avevano
ali variopinte, tanto delicate che parevano di seta finissima.

Erano molto note ovunque per i loro di movimenti di volo librato e sospeso
e per i loro costante volare.
Tutte e sempre volavano in maniera diversa.

Erano innamorate del sole e appena esso si rannuvolava -
misteriosamente scomparivano. Sono in molti a credere che esse erano
le anime di persone rimaste senza corpo, e a pensare che esse
non dovrebbero essere turbate.

Volavano insieme sempre un maschio e una femmina e talvolta
volando facevano l'amore. Il maschio la stringeva a sè teneramente
mentre ella calava i suoi piccoli sull'acqua, la mollava appena per
riabbracciarla ancora quando ella si fosse rialzata in volo, girandole
intorno, prima di riprendere lo spettacolo.

Vivevano nell'acqua finchè non fossero cresciuti, trasformandosi
varie volte. E appena adulti - non accedevano più all'acqua.

La loro vita durava appena qualche giorno.

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