חואן ×¤×•× ×˜×§×•×‘×¨×˜×”: מה עומד מאחורי הצילום? הצעת מחקר ×œ×¡×ž×™× ×¨ שם מוסד: ×©× ×§×¨ שם קורס: ×¡×ž×™× ×¨×™×•×Ÿ "ארכיאולוגיה של המדיה" שם ×¡×˜×•×“× ×˜: חן ×•×¨×¡× ×• ת.×–: 311251631 שם מרצה: ד״ר פבלו אוטין תאריך הגשה: 7.5.2018 × ×•×©× המחקר איזו ×¤×¨×©× ×•×ª חדשה × ×•×ª×Ÿ האמן העכשווי חואן ×¤×•× ×˜×§×•×‘×¨×˜×” בעבודותיו לתיאוריות העוסקות ×‘××ž× ×•×ª ×’× ×¨×˜×™×‘×™×ª ×•×‘××ž× ×•×ª אלגוריתמית. ×˜×¢× ×ª המחקר אתמקד בעבודותיו של האמן העכשווי חואן ×¤×•× ×˜×§×•×‘×¨×˜×”. אחקור מהי ××ž× ×•×ª ×’× ×¨×˜×™×‘×™×ª ×•××ž× ×•×ª אלגוריתמים, על ×ž× ×ª לבסס הגדרה של מהו המכשיר בעזרתו משתמש ×¤×•× ×˜×§×•×‘×¨×˜×” לייצור דימויו. אדון בשאלה מי היוצר של ×”××ž× ×•×ª: ×¤×•× ×˜×§×•×‘×¨×˜×” או האלגוריתם, ואטען ×›×™ זוהי שאלה שאין לה פתרון כיוון שהיוצר משתמש באלגוריתם כמדיום ××ž× ×•×ª×™, ועם זאת התוצאה הסופית היא בשליטת האלגוריתם. לכן, התוצר הסופי × ×•×¦×¨ על ידי ×©× ×™×”×. ×ž×‘× ×” העבודה העבודה מחולקת לשלושה פרקים מרכזיים, מבוא וסיכום. ראשי פרקים חואן ×¤×•× ×˜×§×•×‘×¨×˜×” ועבודותיו הפרק הראשון יתן הסבר ביוגרפי על חואן ×¤×•× ×˜×§×•×‘×¨×˜×” ועבודותיו. בפרק ×–×” אשתמש בהצהרות שכתב האמן, ובמאמרים שכתב על צילום עכשווי בספרו Pandora's Camera. 2. ×¤×•× ×˜×§×•×‘×¨×˜×” ×•××ž× ×•×ª ×’× ×¨×˜×™×‘×™×ª בפרק ×–×” אתן רקע רחב על היווצרותה של ××ž× ×•×ª המבוססת על מתמטיקה ומדע, החל מהופעתה בימי ×”×‘×™× ×™×™× כהדפסי תחריט או כרעיון חתך הזהב, וכלה בתצורתה ×”× ×¨×—×‘×ª כיום, כאשר ××ž× ×™× עכשווים משתמשים באלגוריתמים ×©× ×›×ª×‘×• במחשב על ×ž× ×ª לייצר דימויים חזותיים. איעזר בטקסט Algorithmic art: Technology, mathematics and art ×©× ×›×ª×‘ על ידי Vlatko Ceric. ×‘× ×•×¡×£, בפרק ×–×” אדון במהי ××ž× ×•×ª ×’× ×¨×˜×™×‘×™×ª בהתבסס על מחקרו של Philip Galanter בטקסט What is Generative Art? Complexity Theory as a Context for Art Theory. אוכיח ×›×™ עבודותיו של ×¤×•× ×˜×§×•×‘×¨×˜×” מיוצרות על ידי מערכת ××•×˜×•× ×•×ž×™×ª, וכי × ×™×ª×Ÿ לשייכן לתאוריה זו. לבסוף, ארחיב על שימושו של ×¤×•× ×˜×§×•×‘×¨×˜×” בדימויים אשר הארון פרוקי מגדיר אותם במאמרו Phantom Images ×›×ª×ž×•× ×•×ª תפעוליות. לאורך כל פרק ×–×” אבחן את התאוריות ×”× ×´×œ על פי עבודותיו של ×¤×•× ×˜×§×•×‘×¨×˜×”. 3. ×”××•×ª× ×˜×™×•×ª של הצלם החדש בפרק ×–×” אדון בשאלת היוצר של ×”××ž× ×•×ª, האם המערכת ×”×’× ×¨×˜×™×‘×™×ª או האלגוריתם הם היוצרים החדשים או שמא הם רק אפרטוס שבעזרתו האדם יוצר את הדימוי. אוכיח באמצעות הטקסט ״לקראת פילוסופיה של צילום״ ×©× ×›×ª×‘ על ידי וילם פלוסר ×›×™ עבור ×¤×•× ×˜×§×•×‘×¨×˜×”, המכשיר (האלגוריתם) הוא מדיום להעברת מסרים, ועם זאת המכשיר שולט בדימוי הסופי וכי שאלת ×”××•×ª× ×˜×™×•×ª של היוצר × ×•×ª×¨×ª בלתי פתורה. לאורך כל פרק ×–×” אתבסס על המחקרים ×•×”×ª×•×‘× ×•×ª שהוצגו בפרק 2 של עבודה זאת. בביליוגרפיה ×¨××©×•× ×™×ª Harun Farocki, “Phantom Images,” Public 29 (2004): 17.  Joan Fontcuberta, “Pandora’s Camera: Photogr@phy after photography”, MACK, 2014 Philip Galanter "What is Generative Art? Complexity theory as a context for art theory", 2003 International Conference on Generative Art Vlatko Ceric, Algorithmic art: Technology, mathematics and art, (invited lecture at the "Information Technology Interface ITI 2008"      conference, Cavtat, 2008) פלוסר, וילם, לקראת פילוסופיה של הצילום, תרגום: ×™×•× ×ª×Ÿ ו. סואן, ×¨×¡×œ×™× ×’