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Scott LaFaro: Beacon for Jazz Bassists -- Web Sources


Below are "bibliographic" items available only on the World Wide Web as far as I have been able to determine.  In addition to the hot link to an item's URL, I've provided excerpts of the text (and context) in which the reference to Scott LaFaro has been made.


Table of Contents

  Rouy   "Barre Phillips . . ."  Jazz Magazine (Paris) n.d.
  Qu�num   "Charlie Haden . . ."  Jazz Magazine (Paris) n.d.
  Schenker   "Bill Evans [NPR Jazz Profile]  National Public Radio  n.d.
   

 

Rouy, G�rard. "Barre Phillips: Un solitaire �pris de rencontres" Interview.  Jazz Magazine (Paris)  No date.

URL: < www.jazzmagazine.com/Interviews/Dauj/bphillips/bphillips.htm  >

Two excerpts follow (each preceded by the interview's section heading in bold case): 

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A New York en 1964, avez-vous particip� � l� � October Revolution � ?

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Les cordes m�talliques sont arriv�es en 1965. Quand j�ai rencontr� Peacock, il jouait comme Scott LaFaro, avec les deux cordes graves en m�tal et les deux aigus en boyau filet� nylon, c��tait une phase interm�diaire. Charlie Haden joue encore dans cette configuration-l�, mais c�est tr�s difficile � l�archet, quasiment impossible.

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Quels �taient vos bassistes pr�f�r�s � l��poque ?

Richard Davis, qui �tait le seul � jouer � l�archet et en pizzicato d�une mani�re tr�s accomplie -- David Izenzon n��tait pas un musicien de jazz. J�avais �t� impressionn� par Scott LaFaro, que j�avais rencontr� en 1955-56 alors qu�on travaillait la m�me semaine dans un club du Nevada. Je ne savais pas qui il �tait � �trangement on n�a parl� ni de contrebasse ni de musique, mais de filles, on courait apr�s les filles... Son jeu �tait �videmment tr�s impressionnant, mais je n�ai jamais cherch� � le copier. Quand j�ai rencontr� Gary [Peacock], il m�a dit qu�il avait partag� un apart avec Scott LaFaro. Ils avaient travaill� la basse ensemble et Gary m�a expliqu� un peu comment ils proc�daient � l��poque. C��tait vraiment des maniaques des renversement d�accords et des arp�ges sur la touche. Je l�ai entendu � Las Vegas dans un tr�s beau groupe de Stan Getz avec Billy Higgins et Walter Norris au piano. C��tait le bras de fer entre Scott et Getz. Je crois qu�il avait pris cette section rythmique pour un engagement de quelques semaines au Blackhawk, rien de plus. Mais Scott lui tenait la drag�e haute -- pas m�chamment, il voulait jouer, mais il jouait tellement comme un fou que Getz ne comprenait plus rien. Il n�avait jamais entendu un bassiste qui le poussait comme �a. Le premier bassiste que j�ai vraiment �cout�, c�est Pops Foster, mon tout premier mod�le. Apr�s, il y a eu Paul Chambers... mais je n�ai jamais essay� de faire exactement comme eux. J�ai simplement essay� de comprendre et d��tre en admiration.

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Qu�num, Thierry.  "Charlie Haden: 'J'aime les musicques qui ont une certaine purete et une certaine profondeur."  Jazz Magazine (Paris).  No date.

URL:  < www.jazzmagazine.com/Interviews/Dauj/haden/haden.htm >

Two excerpts follow (each preceded by the interview's section heading in bold case):

[At beginning of the interview:] 

Hier, il "d�couvrait" le pianiste Gonzalo Rubalcaba ; avant-hier, il inventait le Liberation Music Orchestra et, parall�lement � son ami Scott LaFaro, cherchait un autre son de contrebasse. Aujourd'hui, dans son enseignement, il met cette m�moire en jeu.

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Basses

Je joue de la contrebasse, mais je ne con�ois pas la musique en termes d'instruments mais plut�t de fa�on globale, orchestrale. Il existe diff�rents styles de jeu de basse et, comme je l'ai dit, le mien est li� � mes origines. D'ailleurs je ne pense pas qu'on choisisse un style : on joue selon sa fa�on d'�tre, et on d�couvre peu � peu son propre son, sa propre musique. Scott LaFaro est � l'origine d'un type de jeu v�loce aux antipodes du mien. Nous �tions des amis tr�s proches et avons partag� le m�me appartement � une �poque. J'ai donc pu l'entendre travailler et je pense qu'il y a un malentendu � son propos : s'il a mis au point ce style, c'est qu'il avait jou� du t�nor avant de se mettre � la contrebasse. Il entendait l'improvisation � la fa�on d'un saxophoniste. Son idole �tait Sonny Rollins : il transposait ses solos et s'entra�nait � les jouer sans rel�che. Sa technique s'est d�velopp�e dans le but de pouvoir produire les phrases qu'il entendait dans sa t�te. Par contre la plupart des gens qui lui ont embo�t� le pas n'ont vu que l'aspect technique et sont pass�s � c�t� de ce qu'il cherchait � exprimer, du processus cr�atif qui �tait � l'�uvre chez lui : il ne jouait pas vite pour le plaisir de jouer vite� Le son, l'harmonie, la m�lodie ont toujours �t� mes principales pr�occupations. Particuli�rement le son : la premi�re fois que j'ai entendu Jimmy Blanton, Ray Brown, Oscar Pettiford, Paul Chambers ou Wilbur Ware, ce que j'ai aim� c'est la profondeur de la sonorit� bois�e qu'ils avaient. Tout comme Wellman Braud, qui a pr�c�d� Blanton chez Duke Ellington, ou Walter Page avec Count Basie, Israel Crosby avec Ahmad Jamal� Tous ces bassistes avaient des sonorit�s magnifiques et c'est � cela que j'�tais sensible. Scott pouvait aussi avoir un gros son : quand il tenait une note, elle pouvait soulever tout l'orchestre !

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Schenker, Beth. Bill Evans [NPR Jazz Profile] (in the National Public Radio series: Jazz Profiles). Producer.

URL: < http://www.npr.org/programs/jazzprofiles/archive/evans_b.html >

LaFaro enthusiast, N N, from "down under" made me aware of this resource just recently which includes six audio clips each about a minute's duration, that include commentary by critic and song writer Gene Lees, producer Orrin Keepnews, pianists Andy LaVerne, Warren Bernhardt, and George Shearing; bassists Eddie Gomez and Marc Johnson; and Bill Evans.

LaFaro is discussed re: the "First Bill Evans Trio".

URL:  < http://www.npr.org/ramfiles/jazz/jp.bevans7.ram

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