atualizado 22/09/2003

Kazimir Malevich (Kiev, 1878 – Leningrado, 1935)  estuda Artes Plásticas em Moscou, onde mora a partir de 1902. Em 1905 participa da primeira revolução. Juntamente  com Tatlin e Larionov funda em 1910 o grupo Valet de Carreau, que expões no ano seguinte, Em 1912 é convidado a participar da Segunda Exposição do Der Blaue Reiter em Munique. Participa com Tatlin da elaboração do “Manifesto Futurista” em 1913. Neste mesmo ano expõe na mostra “O Alvo” o consagrado “Quadrado preto sobre fundo branco”. Em 1915 publica o manifesto “do Cubismo ao Suprematismo”. Em 1917 chegará, com o “quadrado branco sobre o fundo branco” ao limite da abstração. Acusado de formalismo pelo regime, é transferido para Leningrado; em 1926 viaja até a Alemanha onde visita a Bauhaus e encontra Kandinsky. Morrerá em Leningrado totalmente ignorado pelos ambientes culturais Russos.

Kasimir Malevich - SUPREMATISMO

A pintura tomou rumo extremamente novo após o impressionismo, um método de busca diferente começou a ser praticado, que se distanciava do modelo e que procurava se adequar às transformações do mundo. Então, assim como as máquinas de produção em série davam um novo ritmo à vida, a pintura com um tema idílico perdia o sentido.

“Para a pintura de Cézanne, o vilarejo – enquanto ponto central do meio exigido – não mais se adequava, igualmente estranha a ela era a arte da cidade grande, do trabalho industrializado (e tanto mais estranha quanto mais intenso fosse o industrializado)”...

Introdução à teoria do elemento adicional na pintura; Kasimir Malevich

A Rússia sempre buscou e sofreu influência a partir da França, sua abertura cultural através de Pedro o Grande fez da cultura francesa o símbolo do que era culto e sofisticado. Podemos encontrar no livro Guerra e Paz de Tolstoi um exemplo claro de admiração franca. Não é de se estranhar que quem estudou Artes Plásticas em Moscou teve contato com as mais recentes pesquisas européias, isto justifica como Rodschenko, Tatlin, Larioniov e Malevich tiveram acesso ao Fauvismo, Cubismo e ao Futurismo sem precisar sair da Rússia e chegar a algo que Aaron Scharf cita como “a emancipação final: um estado de nirvana, a afirmação final da consciência suprematista 

Em 1913 Malevich é praticamente o principal personagem de um posicionamento que foi considerado o limite máximo da abstração, e segundo ele, reflexode uma cidade metalizada, pois nela não se encontra o elemento efetivamente pictórico. A grande genialidade de Malevich consiste em perceber o rumo que toma a arte através do futurismo e do cubismo sintético e chegar a pura sensibilidade da arte, um mundo sem objeto, idéias, noções, imagens... um niilismo russo, tudo que se referia ao objeto foi . rejeitado para se voltar somente para a sensibilidade pura. A repetição do objeto no quadro deixa de ser arte. 

Com a pretensão de ter chegado, em 1913 com o Quadrado Branco Sobre o Fundo Preto, à libertação do peso morto da objetividade acreditava que havia atingido a arte suprema:

.“... A objetividade, em si, não tem qualquer sentido; os conceitos da consciência não tem qualquer valor.

O sentimento é o elemento determinante... e desta forma a arte chega à representação não-objetiva, ao Suprematismo.

(...)

A escalada às alturas da não-objetividade da arte é árdua e dolorosa... não obstante recompensadora. O elemento familiar fica cada vez mais para trás... Pouco a pouco desaparecem os contornos dos objetos; e assim, passo a passo, o mundo dos conceitos objetivos – “tudo o que amávamos e do que vivíamos” - acaba por se tornar invisível.

Não mais “retratos da realidade”! Não mais concepções ideais! Nada além do deserto!”

Suprematismo; Malevich

Quatorze anos depois escreve que não era uma arte definitiva, mas uma porta para novas possibilidades, por este caminho o artista poderia se libertar do limite tela para o espaço sem deixar de ser pintor.

Tal pesquisa não foi propriamente levada a diante por Tatlin, com o Construtivismo, mas somente na década de 60,.através da Minimal. No texto “Specific Objects” publicado pela “Arts Yeabook 8 em 1965 e traduzido para o francês no livro editado pela galeria Lelong Donald Judd escreveu:

“Three dimensions are real space. That gets rid of the problem of illusionism and colors - which is riddance of one of the saleient and most objectionable relics of European art”

 (Três dimensões são o espaço real. É eliminado o problema de ilusionismo e do espaço literal, do espaço que envolve ou é contínuo dentro do signo e das cores que diga se é desfeito de um dos vestígios, os mais marcantes, e os mais criticáveis, legado da arte européia).

A “pintura” minimalista rejeita a escultura como uma forma de expressão. Mesmo Donald Judd considera ele próprio um pintor, e não um escultor.

Quando Malevich pintou o quadro mais puro e mais radical jamais visto a revolução russa ainda não havia acontecido, após a revolução tanto o construtivismo quanto o suprematismo foram aprovado por Leon Trotsky e algumas facções do partido Bolchevique.

“O grande monumento de Tatlin à terceira Internacional – com mais de 500 metros de altura – concebido em 1919 mas nunca construído, fez com que o estilo construtivista fosse considerado, durante algum tempo, como o verdadeiro estilo da revolução proletária, o simples fato de ambos os movimentos terem imaginado um mundo ideal baseado na funcionalidade absoluta da máquina e na eficiência dos materiais da indústria valeu-lhes por algum tempo a aprovação de Leon Trotsky e de certas facções do partido Bolchevique, quando estes governavam a Rússia. E a nomeação de Malevich para professor , primeiro em Moscou e depois na Academia de Leningrado, consagrou oficialmente o movimento.”

Após Lenin, Stalin assume, Malevich é acusado de formalismo pelo regime e é transferido para Leningrado onde morre totalmente ignorado pelos ambientes culturais Russos.

    copyright wilton pacheco2003