Mis amados en Cristo.

Gracias por todo su apoyo y animo. Perdon que no habia escrito... pero ya estoy de regreso. Gracias por todos los emails, pero les pido que manden sus preguntas directamente a este foro para que todos nos podamos edificar y aprender mutuamente. Animo tambien a los mas veteranos de DDA a que comenten acerca de los temas que se estan tratando. Se que hay muchos aqui en DDA que son maestros y con mucho conocimiento musical y me gustaria que opinaran acerca de estos temas tambien. Si tienes algo que corregir o aclarar, pues adelante mi hermano(a) yo no me enojo y deseo aprender de ti tambien. Tambien si crees que yo omiti algo, con todo gusto, comenta y aclara para edificacion de todos. Es mi gran deseo poder ayudar a otros, pero espero yo tambien aprender algo en el proceso.  

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** LECCION 6: ARMONIZACION II  ** 
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La semana pasada hablamos de armonizar en melodias en triadas diatonicas. Vimos que si le ponemos numeros a los acordes de la escala diatonica armonizada en triadas, obtenemos: 

1=F mayor
2=G menor
3=A menor
4=Bb mayor
5=C mayor 
6=D menor
7=E disminuido
(Acordes de la escala diatonica de F)

La semana pasada vimos que para armonizar (ponerle acordes) a una melodia, por ejemplo, en F, usamos las triadas que acabo de mencionar. Armonizar con triadas es facil, ya que solo usamos los acordes de 1a, 4a y 5a (que en el caso de F son F, Bb y C) y sus relativos, los acordes de 6a, 2a y 3a (Dm, Gm y Am). Si quieres puedes quedarte en el nivel de las triadas. Miles de cantos y coritos han sido escritos para ser armonizados por triadas. Pero si eres como yo, alguien que siempre esta buscando superarse, llegara un momento en que las triadas no son suficientes y vas a querer buscar otras opciones armonicas. En lecciones pasadas vimos que cada nota de la escala diatonica no solo se puede armonizar en triadas sino que podemos agregar mas notas a cada acorde y asi crear acordes mas "densos" (o sea con mas notas) como los 7mos, 9nos, 11vos, 13vos. Mientras mas notas agregemos al acorde, mas denso y mas disonante se oira, creando asi tension. La tension es buena en la musica. Si no hay tension, la musica se vuelve monotona y aburrida. La tension le da sabor a la cancion. Pero como se puede armonizar una melodia en acordes 7, 9, 11 y 13? 

Bueno primeramente recordemos cuales de estos estan en la escala diatonica, en nuestro caso, la de F. Que acordes 7,9,11 y 13 tiene la escala diatonica de F? Recuerdas? ....


SEPTIMOS
============
1=FM7 (4-3-4) 
2=Gm7 (3-4-3) 
3=Am7 (3-4-3) 
4=BbM7 (4-3-4)
5=C7  (4-3-3)
6=Dm7  (3-4-3)
7=Em7b5 (3-3-4)



NOVENOS
=======
1=FM9 (4-3-4-3)
2=Gm9 (3-4-3-4)
3=Am7b9 (3-4-3-3)
4=BbM9 (4-3-4-3)
5=C9 (4-3-3-4)
6=Dm9 (3-4-3-4)
7=Em7b5b9 (3-3-4-3)



ONCEAVOS
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1=FM11 (4-3-4-3-3)
2=Gm11 (3-4-3-4-3)
3=Am11b9 (3-4-3-3-4)
4=BbM9#11 (4-3-4-3-4)
5=C11 (4-3-3-4-3)
6=Dm11 (3-4-3-4-3)
7=Em11b5b9 (3-3-4-3-4)



TRECEAVOS
=========
1=FM13 (4-3-4-3-3-4).
2=Gm13 (3-4-3-4-3-4).
3=Am11b9b13 (3-4-3-3-4-3).
4=BM13#11 (4-3-4-3-4-3).
5=C13 (4-3-3-4-3-4).
6=Dm11b13 (3-4-3-4-3-3).
7=Em11b5b9b13 (3-3-4-3-4-3).


El numero que aparece antes de cada acorde representa la "funcion" del acorde (como vimos la semana pasada). Por ejemplo en SEPTIMAS, el acorde 1 es FM7, el 4 es BbM7, etc. La serie de numeros que aparece despues de cada acorde es la formula de como construir (que distancia tiene entre sus notas) el acorde. Esto tambien ya lo vimos en lecciones anteriores. Aprender las notas de cada tipo de acorde (de memoria) es importante, pero algo dificil. Saber construir un acorde con la formula simplifica mucho las cosas.  

OK, ya sabemos que acordes 7,9,11 y 13 tiene la escala diatonioca de F. Ahora veamos como podemos armonizar una cancion con estos. Considera la siguente melodia en F, armonizada en triadas: 




Como vez, armonizamos esta melodia con las 3 triadas mas basicas: 1(F), 4(Bb) y 5(C). Ni siquiera usamos triadas relativas (2,3,6). Este es el primer nivel de armonizacion y lo podriamos llamar armonizacion de PRIMER NIVEL, simple, basica, de "KinderGarden", o cualquier manera como la quieras llamar, en realidad es muy sencilla, solo usamos los acordes 1, 4 y 5. El siguente nivel seria substituir el 1, 4 y 5 por relativos que se oigan mejor. Por ejemplo:   





Como ves, solo substitui el primer acorde Bb por su relativo Gm. Los otros 2 me gustaban como se oian, asi que los deje como estaban. Esto lo podemos considerar armonizacion de SEGUNDO NIVEL, porque no solamente usamos triadas 1, 4 y 5, sino tambien usamos algunos relativos (bueno en este caso solo use 1 relativo o sea Gm). Cabe recordar que el OIDO ES LA MAXIMA GUIA de como se oyen las cosas en la musica. Reglas son reglas, pero aun las mas grandes reglas en la musica las puedes romper mientras also se oiga bien.  

OK, ahora vamos a pasar a la armonizacion de TERCER NIVEL, o sea usar los acordes 7, 9 11 y 13 para substituir algunos de estos acordes anteriores. Existen 2 maneras de usar los acordes 7, 9, 11 y 13: 
1) Substituir triadas basicas por acordes 7, 9, 11 y 13 SEGUN SU FUNCION
2) Encontrar ACORDES INTERNOS dentro de los 7, 9, 11 y 13. 

No te preocupes, en realidad estos 2 conceptos son faciles de aprender y los explico a continuacion. 


1) POR FUNCION
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Esto es bien sencillo. Simplemente substituye cualquier triada por otra triada que tenga el mismo nombre (nota principal). Por ejemplo, en nuestra melodia anterior, el primer acorde era Gm. OK, substitute este Gm por otro acorde de "G" en la tabla de los 7, 9 11 o 13. Cuales son los acordes "G" en 7, 9 11 y 13? 

Gm7 (de la tabla de SEPTIMAS) 
Gm9 (de la tabla de NOVENAS) 
Gm11 (de la tabla de ONCEAVAS) 
Gm13 (de la tabla de TRECEAVAS) 

En mi caso, voy a escoger el Gm9 (me gusta como se oye cuando toco la melodia). Si sabes tocar un instrumento polifonico (como piano, guitarra) trata de tocar estos acordes junto con la melodia. Si no, otra manera de verificar como se oye la melodia y los acordes al mismo tiempo es usar un sequenciador para grabar una progresion de acordes, y despues tocarlos mientras tocas la melodia en tu instrumento. Otra opcion es buscar a un amigo que haga los acordes en piano o guitarra  mientras tu tocas la melodia. Por ultimo si no puedes hacer ninguna de las cosas anteriores, solo graba la melodia en una grabadora, y la tocas mientras tocas los acordes en tu instrumento. Cualquiera que hagas, debes procurar tocar las notas correctas en cada acorde. 

Ok, el 2o acorde de la melodia era C.... (zzzzz... hmmm... que aburrido.... zzzzzz). Vamos a buscar otro acorde "C" en la tabla de los 7, 9 11 o 13: 

C7
C9
C11
C13  

En mi caso particular, voy a escoger el C13. Finalmente Substituyo el acorde de F por otro "F" de la tabla de los 7, 9, 11 o 13: 

FM7
FM9
FM11
FM13

Voy a usar FM13. O sea que mi melodia la voy a armonizar con estos acordes: 



Estos acordes son algo "densos" (muchas notas), sobre todo los C13 y FM13. Estos tienen algunas notas inecesarias. Trata de quitarle un poco de "grasa" y cortar notas no tan importantes, pero que aun conserven el "sabor". Si no sabes como hacer esto, regresa a la leccion 4 donde hablamos de la importancia de las notas de un acorde. Una vez que los "adelgaces" un poco, trata de tocarlos al mismo tiempo que la melodia y oiras como se oyen bien COOL !!! 

Hace dias alguien en el foro pregunto como se tocan acordes de jazz. En realidad estos acordes 7, 9, 11 y 13 se usan mucho en jazz y otros estilos modernos y cuando los toques junto con la melodia te daras cuenta de la diferencia. Intenta tocar los 3 ejemplos anteriores, primero con triadas 4, 5, 1 (Bb, C, F), despues con triadas/relativos (Gm, C, F) y finalmente toca con acordes densos (Gm9, C13, FM13), pero sin la grasa (solo con notas importantes como explicamos en la leccion 4), y veras que cada una se oye gradualmente mejor, mas moderno, mas "jazzy" y mas COOL!.     


2) ACORDES INTERNOS
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Hay otra forma de usar los acordes 7, 9, 11 y 13 y es analizando las notas/triadas que los componen. Si vemos las notas que los componen, vemos que dentro de estos acordes hay "triadas escondidas". 

Por ejemplo, vamos a comparar los acordes NOVENOS de F con Triadas de F: 

TRIADAS
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1=F (F-A-C)
2=Gm (G-Bb-D)
3=Am (A-C-E)
4=Bb (Bb-D-F)
5=C (C-E-G)
6=Dm (D-F-A)
7=EDim (E-G-Bb)


NOVENOS
=======
1=FM9 (F-A-C-E-G)
2=Gm9 (G-Bb-D-F-A)
3=Am7b9 (A-C-E-G-Bb)
4=BbM9 (Bb-D-F-A-C)
5=C9 (C-E-G-Bb-D)
6=Dm9 (D-F-A-C-E)
7=Em7b5b9 (E-G-Bb-D-F)


Regresemos a nuestra melodia original de los ejemplos anteriores:



Nuestra progresion de acordes original es Gm-C-F. Vamos a substituir la primera triada, Gm por un acorde Noveno. Lo mas facil seria substituir Gm con un acorde Gm9, pero esto ya lo hicimos antes. Observa el acorde de GM, que notas tiene? G-Bb-D. Ahora mira la tabla de los NOVENOS y busca que acorde NOVENO tiene estas notas dentro de si?  

2=Gm9 (G-Bb-D-F-A)
5=C9 (C-E-G-Bb-D)
7=Em7b5b9 (E-G-Bb-D-F)

Podemos usar el Gm9, pero esto es usar la tecnica de ACORDES POR FUNCION, como acabamos de ver. Para ilustrar este ejemplo, usemos el acorde de C9. No estamos usando la tecnica de ACORDES POR FUNCION, ya que Gm y C9 tienen funciones diferentes ("G" es diferente a "C"). Lo que acabamos de hacer en este ejemplo es analizar un acorde NOVENO y ver que dentro de si, este tiene una triada de Gm. En realidad el C9 tiene 2 triadas dentro de si, la de C y la de Gm, conectadas por la nota G... para verlo graficamente, mira la siguente imagen:  



OK, ahora vamos a substituir el segundo acorde de C con otro acorde NOVENO. Que notas tiene C? C-E-G. Ahora observa la tabla de los Novenos, que acorde tiene las notas C-E-G dentro de si? 

1=FM9 (F-A-C-E-G)
3=Am7b9 (A-C-E-G-Bb)
5=C9 (C-E-G-Bb-D)

Al usar el C9, estariamos substituyendo POR FUNCION, asi que usemos FM9. Finalmente veamos el acorde de F (F-A-C). Que NOVENO tiene estas notas? 

1=FM9 (F-A-C-E-G)
4=BbM9 (Bb-D-F-A-C)
6=Dm9 (D-F-A-C-E)

Usemos el BbM9. Ok ahora nuestra progresion de Gm - C - F ahora se ve asi: 





Cabe aclarar que no tienes que usar una de estas 2 tecnicas EXCLUSIVAMENTE. Puedes usar cualquiera de las 2 o AMBAS si se oye bien. El punto principal aqui es de que no solamente podemos substituir un Gm, por ejemplo, por un Gm9. Aunque se oye bien, hay OTROS ACORDES NOVENOS que tienen estas notas dentro de si, como lo acabamos de ver. Tambien asi como lo acabamos de ver lo mismo se aplica a los 7mos, 11vos y 13avos. Solo analiza las notas de la triada y ve que acorde 7, 11 o 13 tiene estas notas dentro de si. 

Tambien quiero recordarles que los acordes densos (7, 9, 11 y 13) deben ser "adelgazados" un poco, quitandoles las notas menos importantes, sin que pierda el "sabor", como lo vimos en la leccion 4. 


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Bueno, mis amados, 
Como siempre es mi deseo de que esto les este ayudando en algo. Por favor, manden comentarios, preguntas, correcciones, aclaraciones, o cualquier otra cosa para que todos nos edifiquemos y aprendamos mas. 
QUE DIOS LES BENDIGA Y NOS VEMOS PRONTO!!!
Willie G