Mis amados en Cristo.

Bienvenidos a otra Leccion mas de teoria musical. Disculpen que no haya escrito antes, pero habia estado un poquito ocupado.
Que les ha parecido esta serie? Les esta ayudando a algunos? Tienen algunas preguntas o comentarios? 


En esta leccion he querido incorporar imagenes para ayudar a explicar los conceptos visualmente. 

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** LECCION 4: ACORDES III     ** 
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La semans pasada hablamos de como construir diversos acordes como 7,9,11 y 13 sobre la escala Diatonica Mayor. Esta semana veremos algunos conceptos practicos acerca de los acordes. 

La semana pasada vimos que hay diversos acordes que se pueden construir sobre la Diatonica: 

# Notas		Nombre
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   3		Triada (Ej. Mayores, menores, Aumentados, Disminuidos)
   4		Septimos (Ej. m7, 7, M7, etc.)
   5		Novenos (Ej. m9, 9, M9, etc.)
   6		Onceavos (Ej. m11, etc.)
   7		Treceavos (M13, m13, etc.) 

Mientras mas notas, mas "denso" es el acorde. Esta densidad nos ayuda a agregar mas notas de las que estamos acostumbrados, creando asi mayor "tension" y mas variedad. 

Teoricamente hablando, un acorde de CM13, tiene las notas: C-E-G-B-D-F-A

Sin embargo, en la practica, no siempre veremos tocadas TODAS las notas del acorde. Tampoco veremos las notas del acorde siempre en ESTE ORDEN. El proposito de esta leccion es de tocar algunos conceptos "practicos" acerca de como se arreglan las notas de los acordes, que notas tocar, etc., todo desde el punto de vista mas practico que teorico. 

COMENZAMOS ....



INVERSIONES
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Primeramente, las notas que tiene un acorde, no siempre estan en el mismo orden. Por ejemplo, vimos en semanas pasadas que un acorde de F mayor tiene las notas F-A-C. En el piano, podemos tocar las notas en ese orden:  



A esto se le llama la "POSICION CERRADA" cuando todas las notas del acorde estan en el orden "TEORICO", es decir, arregladas en terceras como lo aprendimos en semanas anteriores.   


Sin embargo, NO SIEMPRE los acordes se tocan asi. A veces se "invierte" el orden de las notas. Para hacer una "inversion" del acorde de F (F-A-C), tomamos la nota mas baja (O sea, F) y la ponemos al final, O sea que envez de F-A-C, tendriamos las notas A-C-F, en ese orden: 



A esto se le llama la "PRIMERA INVERSION". 

Para hacer la "SEGUNDA INVERSION", tomamos la nota mas baja de la PRIMERA INVERSION (A-C-F), es decir, A y la ponemos al final: C-F-A. 

Despues de esto ya no hay "TERCERA INVERSION" en triadas, ya que si invertimos la nota mas baja de la SEGUNDA INVERSION (C-F-A), es decir C y la ponemos al final, obtenemos F-A-C igual que al principio, o sea la "POSICION CERRADA". En otras palabras, en las triadas solo hay POSICION-CERRADA, PRIMERA INVERSION y SEGUNDA INVERSION. 

Las inversiones son muy utiles, ya que al cambiar la nota mas baja, abrimos un poco la armonia. Es decir: 

F-A-C
A-C-F
C-F-A

estas son 3 maneras de arreglar las notas de de F mayor, sin embargo prueba tocar estos acordes en diferentes partes de la cancion y oiras una "pequeña diferencia" entre ellos.  

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BAJOS ALTERNOS
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Muchos hemos visto acordes como Am/C. Esta "rayita diagonal" (que en ingles se llama "slash") nos dice que toquemos un acorde de Am con BAJO de C. En este ejemplo, la nota del bajo, o sea C, es ya parte del acorde de Am (A-C-E). Esto quiere decir que un Am-PRIMERA-INVERSION (C-E-A) es lo mismo que un Am/C...  verdad?

Hay otras ocaciones cuando la nota de el Bajo NO SE ENCUENTRA en el acorde. Por ejemplo: C/A. 

El acorde de C mayor = C-E-G. No hay una nota "A" en este acorde. 

Este es un ejemplo de una nota en el bajo que no es parte del acorde. Sin embargo, si analizamos las notas del acorde, vemos que C/A es en realidad otra manera de ver acordes mas densos. Por ejemplo, el acorde de Am7 tiene las notas: A-C-E-G. Si ves las 3 ultimas (C-E-G) son en realidad un acorde de C. En otras palabras: Am7 = C/A. Porque entonces no decir "Am7" en vez de "C/A" ??????

Frequentemente se escribe "C/A" por 2 razones: 

1) Esta es una manera de simplificar los acordes para que sean mas faciles de entender. Esto se debe a que algunos  musicos quizas no sepan lo que es un Am7, pero si saben lo que es un C Maj. Es mas facil decir "Toca C mayor con bajo en A" (C/A) que decir: "Toca un acorde de Am7". Ahora, quizas tu diras que quizas conoces Am7, pero este concepto de aplica a acordes aun mas densos. Por ejemplo DMaj9/B. El acorde de Dmaj9 se deletrea: "D-F#-A-C#-E". No hay "B". Un acorde DMaj9/B es en realidad un acorde Bm11 (B-D-F#-A-C#-E), pero decir DMaj9/B es mas facil para muchos. 

2) Otra razon por la que se escribe asi es para asegurarse de que el bajo toque la nota que se quiere tocar. Al decir: "C/A" estamos implicando de que el bajo TIENE QUE TOCAR "A". 

En un ensamble o grupo o seccion ritmica, en el caso de C/A, el bajista toca "C" y los instrumentos polifonicos (piano, guitarras, etc.) Tocaran un "C mayor".

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IMPORTANCIA DE LAS NOTAS
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Recuerdas al principio de esta leccion, que mencione el acorde de CM13, que tiene las notas: C-E-G-B-D-F-A.

Este acorde es MUY DIFICIL TOCAR en el PIANO, e IMPOSIBLE de tocar en una guitarra de 6 cuerdas. Porque? Porque este acorde, teoricamente tiene 7 notas. En la practica, no siempre se tocan todas las notas de un acorde, sobretodo si el acorde es mun denso teoricamente (o sea que tiene muchas notas como en el caso de los 9,11,13, etc). Lo que se hace en la practica es que algunas se OMITEN. Pero que notas se pueden omitir y que notas dejar? 

Todo depende del acorde. Debemos preguntarnos: que notas son ABSOLUTAMENTE NECESARIAS para mantener el sabor del acorde? En terminos generales, las notas MAS IMPORTANTES de un acorde son la 3a y la 7a. Quiere decir que la primera NO ES LA NOTA MAS IMPORTANTE? Bueno, en terminos generales, no lo es. Se llama "primera" por que es la primera que encontramos en la escala, no por ser la mas importante. Entonces las notas mas importantes de un acorde son la 3a y la 7a. Por ejemplo, en F#m7: 

F#=1a 
A=3a 
C#=5a 
E=7a
 
Si tuvieramos que quitar una nota, podriamos quitar la 5a o la 1a (o aun ambas) y TODAVIA MANTENER el "sabor" del acorde. Porque? Porque en el caso de F#m7, la 3a (A) nos da un "sabor" de menor y la 7a nos da un "sabor" de 7, mas especificamente "m7" o "b7". Por esto la 3a y 7a son las notas MAS IMPORTANTES del acorde. Otras notas importantes son las que nos dicten un "sabor" especifico. Por ejemplo, en GM9:

G=1a
B=3a
D=5a
F#=7a
A=9a

Digamos que 5 notas son muchas para tocar, quiero eliminar algunas, claro sin perder el sabor de "M9" Quiero que el acorde se "oiga" como "mayor" pero sin perder ese sabor especifico de "9a". Bueno, ya dije que la 3a y 7a tienen que permanecer. Tambien, para retener el "sabor 9" tengo que quedarme con la "9a" o sea me quedo con la 3a,7a y 9a: B-F#-A, claro arreglando el orden de estas 3 notas como se oiga mejor. 

Otro ejemplo, Dm11:

D=1a
F=3a
A=5a
C=7a
E=9a
G=11a
 
Que notas son ABSOLUTAMENTE INDISPENSABLES? Primeramente la 3a y 7a. Despues como quiero un sabor de "11" tengo que dejar G. O sea que:

F-C-G es una manera (muy austera) de simplificar el acorde de Dm11. Claro que si quiero 1 o 2 notas mas, las puedo agregar. Quizas dejar la 1a o 9a o ambas, depende que se oiga mejor. 

Asi que podemos eliminar notas que no sean tan esenciales, pero nunca la 3a, 7a, ni alguna otra que le de un "sabor especifico" al acorde.

Cabe aclarar que en una triada, no hay "7a" (solo 1a, 3a y 5a) asi que la nota mas importante es la 3a. La 2a nota mas importante es la 1a, al ultimo la 5a. 
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VOCALIZACIONES DE ACORDES
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"Vocalizaciones" de acordes, quiere decir la manera de como organizar las notas del acorde de una manera especifica, es decir, que nota va primero, que nota despues, etc. Existen varios tipos de vocalizar acordes, como veremos a continuacion. 


TERCERAS. La vocalizacion en terceras es la manera mas basica de arreglar las notas de un acorde. Loa acordes, teoricamente, se construyen en terceras. O sea que vocalizar un acorde en 3as es dejar las notas en su POSICION CERRADA (o teorica). Cuando empezamos a tocar un instrumento, en partucular el piano o teclado, empleamos esta vocalizacion a menudo. Sin embargo, al usarla mucho, esta vocalizacion suena muy trillada y nos vamos aburrir de ella pronto. Por eso debemos de tratar de "abrir la armonia", es decir, arreglar las notas del acorde de diferentes maneras, para adquirir variedad.   


INVERSIONES. Ya vimos que invertir un acorde es cambiar el orden de sus notas. Mas especificamente es tomar la primera nota (baja) de un acorde en "POSICION CERRADA", o se vocalizado en terceras, y subirla una octava, etc. Las inversiones son la manera mas popular de vocalizar un acorde. Al cambiar la nota mas baja y la mas aguda de un acorde, cambiamos un poco su sonido, sin perder el "sabor general" del acorde. 


CUARTAS. Otra manera de acomodar las notas de un acorde es por CUARTAS. La vocalizacion en cuertas, le da un sonido muy peculiar al acorde, ademas de darle fuerza. Un acorde en cuartas es excelente para arreglos de Metales (Brass Ensable) o arreglos corales. Como se arregla un acorde en cuatras? Debemos arreglar el orden de sus notas de manera que haya una cuarta entre notas adyacentes. Por ejemplo: vocalizar el acorde de Dm11 en cuartas. Un acorde de Dm11 tiene las siguentes notas: 

D=1a
F=3a
A=5a
C=7a
E=9a
G=11a

O sea que en POSICION CERRADA, el acorde se vera asi: 



Ahora debemos arreglar las notas en cuartas. Si vemos la escala cromatica, la distancia de CUARTA entre dos notas (por ejemplo C y F) es de 5-MEDIOS-TONOS. Si vemos las notas de nuestro acorde Dm11, entre que notas hay CUARTAS? 

D y G
A y D
C y F
E y A
G y C 

Vamos a eliminar (omitir) la 5a (A) y la 9a (E). Que notas com intervalos de CUARTA nos quedan?

D y G
C y F
G y C 

Ahora arreglemos estas en orden de CUARTAS: 


D - G - C - F

O sea: 




Cabe aclarar que no todos los acordes se prestan para ser vocalizados en cuartas. Mientras mas DENSO sea el acorde (o sea 9,11,13, etc.) mas posibilidad haya de encontrar varias CUARTAS entre sus notas. 


SEGUNDAS. Las SEGUNDAS es una manera muy particular de vocalizar acordes. En la musica moderna de POP y Jazz se usa mucho el arreglo por SEGUNDAS por su sonido moderno caracteristico. Un acorde en segundas es facil de reconocer visualmente porque vemos que las notas de arriba estan cerca una de la otra (en SEGUNDAS):  



Como vemos en este ejemplo, la nota C y la D estan cerca una de la otra, casi como un "racimo de uvas". A veces se le conoce a la vocalizacion en SEGUNDAS como "RACIMOS". Cabe aclarar que en una vocalizacion en SEGUNDAS, no se debe hacer estos intervalos de segunda entre todas las notas, solo en las notas MAS AGUDAS. Porque? Esto se debe a que intervalos cercanos (como las SEGUNDAS) no se oyen bien en las notas mas bajas. La razon de esto es algo tecnica y a continuacion doy una pequeña explicacion de esto en el parrafo de LA SERIE ARMONICA. Si no te interesa leerlo, puedes ignorarlo, solo recuerda que los intervalos cercanos se oyen mejor en las notas agudas, nunca en el BAJO. De hecho, un arecomendacion general cuando estamos instrumentando para seccion ritmica (o sea para Bajo, Piano, Guitarra, Bateria) es de que si el piano hace notas de bajo con la mano izquierda, es importante que esta nota de bajo sea EXACTAMENTE IGUAL a lo que toca el bajista. De otra manera se oira algo disonante.  


OTRAS VOCALIZACIONES. Existen muchas otras maneras de arreglar las notas del acorde. Trata de vocalizar tus acordes como se oiga mejor de acuerdo al proposito de cada cancion. 


LA SERIE ARMONICA. Esta breve explicacion tecnica acerca de la SERIE ARMONICA no es tan importante teoricamente, solo esta aqui como referencia. Basicamente, cuando tocamos una nota en nuestro instrumento, por ejemplo, A, pues oimos la nota A. Esta nota vibra a 440 Hertz (Ciclos/segundo). Sin embargo, aunque solo oimos 1 sola nota, hay mas notas presentes al mismo tiempo. Si vemos la nota a travez de un Ociloscopio (aparato para ver frequencias), vemos que a parte de la frequencia FUNDAMENTAL, (es decir la 440), hay 1 octava (880), y muchas otras mas, como la 5a, 3a, y otras mas, aunque mas debiles. La "comglomeracion" de todas estas frequencias al mismo tiempo, nos da lo que nosotros oimos por la nota "A". Mientras mas GRAVE sea la nota, mas evidente se hacen las frecuencias secundarias. Mientras mas AGUDA sea la nota, menos evidente y notable seran las secundarias. Esto es la causa por la que 2 notas cercanas, digamos E y F, tocadas en el registro GRAVE (o sea en la region del BAJO) se oyen disonantes al ser tocadas al mismo tiempo, ya que sus frequencias secundarias "chocan" entre si mismas. Tocar 2 notas en el registro GRAVE en Intervalo de QUINTA, por ejemplo, (C y G) es menos propenso a chocar que E y F. Cuando cambiamos al registro AGUDO, esto cambia, debido a que las frecuancias secundarias no son tan fuertes. Tocar E y F en el registro agudo es menos disonante. 
Todo esto se resume a lo siguente: 

"Evita los intervalos cercanos en los registros GRAVES, ya que son disonantes." 

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Bueno, espero que esta leccion les haya servido para aclarar muchos puntos acerca de acordes. La proxima semana empezaremos una serie acerca de ARMONIZACION DE MELODIAS. Armonizar quiere decir "ponerle los acordes a una melodia". Se que a muchos les servira de algo.     

Bueno, mis amados, 
QUE DIOS LES BENDIGA Y NOS VEMOS PRONTO!!!
Willie G