|
|
|
#1 Гитарные риффы абсолютно неординарные, и в то же время, мощные; вокал - привычный жёсткий гроулинг, а клавиши... вот в них-то и заключается то, что выставляет группу Necromantia на передний план среди всех греческих команд. По крайней мере, эти клавиши хотя бы навевают хоть какую-то атмосферу. Нет, у Children Of Bodom клавиши тоже навевают атмосферу, конечно, но эта атмосфера высосана из пальца. Тут же - совсем другое дело. Все композиции, как признак необычности Necromantia, составлены как бы из разных кусков, причём, слеплено всё воедино настолько точно, что не хочется ничего добавлять. А вообще эти клавишные ходы у в музыке могут возникнуть когда и где угодно. Хоть перед последней песней - там, кстати, заряжено сравнимое по времени с интро клавишное вступление. Хоры тут сделаны превосходно, вообщем, скажу сразу, что с самого начала прослушивания такого себе представить нельзя. А сам black - что же, он вполне мелодичен, чтобы не быть underground, однако, вполне тяжёл и мощен, чтобы не быть pop-music. March, 2001 #2 Будучи не особо искушён в обращении со столь сложным устройством, как магнитофонная кассета я пребывал в полной уверенности, что для предотвращения появления на головке магнитофона феррумного налёта (происходящем из-за микроскопических трещин в подложке плёнки), саму плёнку в кассете необходимо протирать спиртом или в крайнем случае одеколоном. Естественно, что после того как я тщательно обработал одеколоном почти 1/3 плёнки, эта самая 1/3 из-за воздействия агрессивной среды скрутилась в продольную трубочку и её пришлось отрезать. Оставшегося времени хватило на то, чтобы записать полноценный альбом Necromantia, вообщем-то достаточно необычной, но тем не менее, хорошей группы. К слову сказать, к этому же времени относились и другие мои попытки бережного обращения с новыми для меня устройствами, каковыми как раз и являлись компакт-кассеты. Естественно, что для предотвращения потери качества записи из-за электромагнитных волн, обитающих во внешней среде, саму запись желательно экранировать от внешнего поля. Поэтому, вначале я решил хранить их в холодильнике. Но вскоре я заметил, что при вынимании кассеты из холодильника -она вся становиться мокрой снаружи и что самое страшное - и внутри. Из-за этого гнусного факта пришлось сменить место их обитания на микроволновую печь. Но в конце концов случилось то, что должно было произойти - печь была ненароком включена и многие из кассет превратились в полупрозрачные лепёшки с двумя коричнево-чёрными холмиками внутри (типа : пирожок с начинкой). Нечаянно проведенное испытание, показало, что германская кассета BASF выжила лучше всех - у неё потёк только корпус. А хуже всех -Sony. Плёнка из BASF была бережно эвакуирована и переставлена в другой корпус. Я справедливо решил, что лучше 90мин из печи, чем 30мин "необстрелянной" плёнки. Правда через некоторое время с плёнкой столь счастливо спасённой из огненного ада пришлось расстаться, ибо она нещадно стала пачкать все узлы магнитофона. Справедливо решив, что магнитофон ценнее плёнки, я её выбросил без сожаления. Альбому Necromantia повезло- он выжил в те тяжелые времена и даже не побывал во многих испытаниях. Но по прежнему открывая коробку и доставая кассету я с огромным удовольствием вдыхаю чуть сладковатый запах одеколона с тёрпкими, как будто бы мистическими обертонами пахнущих флюидов. И этот запах рождает во мне ощущение какого-то древнего времени, таинственного склепа в это древнее время; склепа, где когда-то проходили неведомые обряды, непостижимые для непосвященных; склепа, всюду обитого узорчатым бархатом с магическими символами; древнего бархата. И этот бархат как раз и наполнял склеп тем самым слабым запахом древности, который и вдыхаешь от кассеты со "Scarlet Evil Witching Black". И когда начинает звучать музыка с альбомa, то этот эффект присутствия, эта одороферическая inspiration только усиливается.... Музыку рассматриваемого альбома тянет послушать именно, когда тепло, и когда окружающая температура не даёт насладиться более острыми произведениями коллег из холодного климата. Вот ведь парадокс, летом когда температура заваливает за 30, то единственной музыкой, которую ещё можно выносить при такой мозгоплавильне, остаётся классический флоридский Дэт. Ни хэви ни уж тем более Блэк не идёт абсолютно. Но однако Некромантию тянет послушать именно летом. Приглушённый гитарный звук напоминающий жужжание цикадоподобных насекомых, удары симфонического саунда накатывающиеся плотными волнами, как порывы ветра. И пронизывающий всё насквозь потрясающий басовый звук ответственный в своём большинстве за атмосферу силы, мистичности и тьмы. Глубокий спокойный вокал, который слышится как гроулинг, но спетый басом и шёпотом, только сгущает таинственную тёмную атмосферу. (Если бы исполнителю роли Бориса Годунова в опере Мусоргского (а это делает певец с очень глубоким басом) вздумалось бы пошептать лунной ночью, то это очень бы напоминало вокал на рассматриваемом альбоме.) Необычность описываемой музыки заключается в несколько далёком от Севера месте обитания музыкантов. Может быть поэтому эта музыка воспринимается в основном ночью и в тёплое время? Можете, конечно, назвать это симфо-блэком, но ничего общего с синтезаторным shit'ом который сейчас представляют из себя Крэдлы или нуклеарбластовские Димму Боржиры, а также многочисленные последователи подобного трэнда, музыка Necromantia не имеет. Даже удивительно, что можно было изготовить "Scarlet Evil Witching Black" из ингредиентов лишённых ярости. Но результат, тем не менее, обладает той долей спокойствия, холодности и отрешённости, которая как раз и пугает неуравновешенного индивидуума, способного воспринимать лишь бестолковое "рубилово". Весь альбом перемежается симфоническими кусками высокой степени сложности и очень близкими к симфоническим опусам того же Бородина(Русский композитор; гораздо тяжелее Римского-Корсакова; уступает только Мусоргскому; главный идеолог "могучей кучки"). А в качестве начала композиции the serpent and the pentagram скорее всего взята прямая инспирация Чайковского. Недаром музыканты из Apocalyptica утверждают, что Metal появился в России. Помимо общих кусков с саундом атмосферизацизированным с помощью синтезатора, попадаются также симфонические места, где десяти-пятнадцатисекундная партия виолончели отдана не приближённой кейбоардной имитации, а соло гитаре. Огромное удовольствие доставляет на альбоме прослушивание разнообразных вариаций бас гитары, присутствие которых обусловлено тем, что ведущую роль в самой группе играют мастера баса:
Плюс ко всему хотелось бы отметить, что вся структура альбома не имеет повторений на протяжении всего диска, что само по себе встречается не так уж часто у других групп. Здесь и гнетуще-злобные места с нагнетающим атмосферу глубоким перестуком басовых ударных с раскатистым эхо, здесь и гитарная "пилильня" с хриплым вокалом, а также маршеобразные гимны (империи) несущие мощь. Особенно остро выделяется полуэмбиентная the arcane light of hecate с длительным соло на саксофоне (!) и перестуком перкуссии... |