1) Reflexiones sobre el mundo del audio-video. Los MITOS del audio. Cómo elegir.
2) Dos ejemplos de equipos equilibrados
Parece claro que para
disfrutar de la música hay que disponer de un equipo que la reproduzca de la
forma más fidedigna posible. Sin tener que efectuar un desembolso descomunal en
un equipo desmesurado, se puede construir una combinación equilibrada que dará un
resultado excelente. En estos momentos, tenemos el mercado dominado por la
electrónica de baja calidad en plan equipos "home cinema" por 100
euros. En el otro extremo tenemos el high end excesivo que raya en la paranoia.
Por supuesto, lo primero es. simplemente, tirar el dinero, pero en el otro
extremo el despilfarro puede tender a infinito. Entre ambos extremos,
tendríamos que encontrar ese término medio que nos aporte excelencia a un precio
razonable. Este "término medio" o combinación ideal, depende de cada
cual. Lo que si parece evidente es que hay una primera región de precios, en la
que existe proporcionalidad entre lo gastado y la calidad obtenida. A partir de
un cierto punto, que es subjetivo, esta proporcionalidad deja de cumplirse, y
enormes desembolsos se traducen en pequeñas mejoras, en el mejor de los
casos.
Esta filosofía, que es compartida por las publicaciones británicas, no parece aplicarse en este país, y así nos va… electrónica basura vs high-end excesivo. Apenas hay término medio. Este pensamiento lo he expresado en varios artículos publicados en la revista “Alta fidelidad”, que reproduzco en esta página
LOS MITOS DEL AUDIO. COMO ELEGIR BIEN PARA CONSEGUIR UN EQUIPO EQUILIBRADO.
a) Las cajas. Son, sin duda, el componente más subjetivo del equipo. y el que más influirá en el sonido que éste entregue. Por ser el componente más subjetivo, en principio es el menos censurable. Existen cajas muy caras, de muchos miles de euros, que entregan un sonido fantástico. También hay cajas por menos miles de euros que lo hacen muy bien, aunque sean menos suntuosas. Hay cajas que cuestan muchísimo dinero por su condición de obras de arte... yo no me dedico al arte. Por último, existen cajas de coste moderado que se concentran en lo esencial, es decir, en el sonido entregado, y pueden sorprender a más de uno. Cada cual escogerá, EN PRIMER LUGAR, la caja que más acertada le parezca, y prestará ESPECIAL ATENCION A LA COLOCACION, tan importante como la propia elección de la caja.
b) La amplificación. Una vez elegida la caja, escogeremos la electrónica de ataque teniendo en cuenta la SENSIBILIDAD, CURVA DE IMPEDANCIA y MANEJO DE POTENCIA de la caja. Solo cajas extremadamente complicadas de atacar -hecho tenido en cuenta en el aparatado a)- precisarían una electrónica de muy alto precio. Por unos pocos miles de euros tenemos amplificaciones capaces de atacar cualquier caja. Y si la caja es fácil de atacar, todavía necesitaríamos mucho menos. También tenemos amplificaciones carísimos por sus mecanizados de alto precio... como dije antes, me gusta el audio, y posiblemente también el arte, pero no para emplear mi dinero en él.
c) La conexión cajas-cable. Ha de ser DIGNA, pero todo lo demás es UNA ESTAFA. Los cables deben ser CORTOS y de IGUAL LONGITUD. La física nos dice que la resistencia de un conductor depende de su RESISTIVIDAD (siendo el Cu tras Ag, el mejor conductor), su longitud (por eso debe ser corto), y su SECCION (la mayor posible). Así pues, un cable de Cu, de GRAN SECCION y DIGNO acabado, es ideal para unir las cajas y la electrónica. El precio del Cu es el que es, así que podemos conseguir un cable MUY GRUESO de Cu por un precio razonable. Todo lo demás, como por ejemplo , cables de conexión de VARIOS MILES DE EUROS, son UN ENGAÑO, sin justificación física. Ellos lo saben, e intentan justificarse con parámetros NO OBJETIVOS.
d) El bicableado. Físicamente, NO HAY justificación al bicableado, y por eso ALGUNOS de los mejores fabricantes de CAJAS LO IGNORAN. Solo este hecho debería dar qué pensar y obtener una conclusión clara. Ahora bien, si nuestras cajas lo permiten ¿Las bicableamos? La respuesta es: PODEMOS HACERLO, ya que estamos utilizando un cableado DIGNO. Ahora bien, si utilizamos un cable de de 1000 euros, y tenemos que bicablear, EL ENGAÑO SERÁ DOBLE.
e) Las fuentes. Poco diré de las fuentes analógicas. Efectivamente, el vinilo sonará todo lo bien que quieran -no lo discuto-, pero no se puede achacar a las fuentes digitales ligeros defectos e ignorar el PROPON de la aguja sobre los surcos... el fin último del vinilo como "superior" a las fuentes digitales es un argumento de marketing para obligarte a cambiar de fuente digital cada poco tiempo.
Sobre las fuentes digitales, comienzo con los reproductores de CD. El CD es un formato del año 1982, TOTALMENTE CERRADO y trillado. Por ello, cualquier reproductor de Cd,s bien realizado llevará el formato a su límite, y no hay más. Sabiendo escoger, por mil euros, o incluso menos, encontraremos reproductores de CD que extraerán todo el contenido del disco. Todo lo demás obedece a fuentes con mecanizados exquisitos (obras de arte, que hay que pagar , pero que no se escuchan mejor), y a partir de cierto precio... UNA ESTAFA. Como prueba de todo esto, bastaría una prueba ciega entre un CD de 6000 euros y un reproductor de unos pocos cientos de euros bien realizado (NUNCA MENCIONARE AQUÍ MARCAS). Los resultados son evidentes; de hecho, la fuente es el apartado menos crítico de todos, si se elige bien.
d) El cableado fuente-amplificación. Reafirmando lo dicho en el apartado c), ahora transportamos señales de muy bajo voltaje, más delicadas, pero la idea es la misma. Estos cables han de ser DIGNOS, pero todo lo demás es un ENGAÑO. Más importante es SEPARAR los cables, de forma que los cables de altavoces, alimentación y modulación NO SE MEZCLEN, evitando así posibles interferencias. Las conexiones BALANCEADAS o CANON, procedentes del mundo profesional, están diseñadas para transportar la señal de bajo nivel a GRAN DISTANCIA, sin que ésta se degrade. Por este motivo, si la fuente está cerca de la electrónica, este problema desaparece, y la conexión balanceada o no es IRRELEVANTE. Solo si la amplificación está alejada de la fuente (etapas al lado de las cajas, por ejemplo), la conexión balanceada SI SERIA NECESARIA.
e) Los filtros de red, acondicionadores de red etc... En principio, es acertado proporcionar una instalación eléctrica adecuada para un equipo de alto nivel, incluso con un circuito eléctrico propio con su magnetotérmico. Asímismo, las tomas deben ser de calidad, y es imprescindible aislar el equipo cuando no se utilice, para protegerlo de sobretensiones y evitar el consumo fantasma. Podemos poner también una regleta con protección contra sobretensiones. Todo esto está muy bien, pero lo demás es OTRO ENGAÑO. Los acondicionadores de red y demás son UNA ESTAFA por la simple razón de que, si, efectivamente, los componentes que tenemos son de calidad, ELLOS MISMOS son los que se proveen de la corriente adecuada para su funcionamiento: De hecho, algunos fabricantes de componentes de high-end, ACONSEJAN NO PONER ESTOS ACONDICIONADORES antes de sus equipos, ya que sus productos SE ENCARGAN de alimentarse adecuadamente. Cambiar el cable de alimentación por otro más caro es otro engaño -y podrías perder la garantía del equipo- ... "Cambie el cable de su lavadora por este otro, y seguro que lava mejor la ropa"... ¿Quien se lo creería?
f) Fuentes de imagen HD, pantallas, proyectores etc... poco diré aquí, salvo que hay que ir con cuidado, ya que grandes inversiones de dinero quedan desfasadas con gran rapidez. Unas buenas cajas pueden ser para toda la vida, pero eso aquí pasa a ser unos cuentos meses.
2) Dos ejemplos de quipos equilibrados
Combinación 1
- Sintonizador PIONEER F-208RDS Sintonizador PLL de alta calidad.
- Multiformato SONY DVP-LS785V. excelente fuente multiformato, con capacidad para reproducir SACD. Circuitería de alta calidad.
- Amplificador HARMAN KARDON HK-970, analizado aquí
- Cajas TANNOY MERCURY M3 Best buy de varias publicaciones de gran prestigio. una coincidencia unánime -algo raro de ver-. Esta caja es una de esas realizaciones geniales, donde el todo suma mucho más que las partes.
El alma de este equipo es la pareja de M3, con una tímbrica que es muy difícil de superar, en términos ABSOLUTOS. El YAMAHA gestiona con total solvencia las cajas, tomando la señal de la fuente SACD SONY, garantía de calidad.
Combinación 2
- Sintonizador PHILIPS FT 930. Receptor de radio de gama alta, con posibilidad de elegir sensibilidad y selectividad, resultando en un sintonizador de altas prestaciones, para extraer la mayor calidad posible de las emisiones de radio analógica.
- Pletina DCC PHILIPS DCC 951. Grabador-reproductor high-end de un formato caído en desgracia, en un tremendo esfuerzo técnico de PHILIPS para realizar lo que parecía imposible: Compatibilizar la casete con la era digital. El resultado de este descomunal, aunque a la postre malogrado esfuerzo, que representa un hito de la tecnología aplicada al campo del audio.
- Multiformato Pioneer DV-600AV , analizado aquí
- Amplificador HARMAN KARDON HK-980, analizado aquí
- Cajas TANNOY MERCURY F4 CUSTOM. Llevan un siglo fabricando altavoces, y eso se nota. El enésimo éxito de TANNOY para cualquier mortal. Estas imponentes cajas crean una escena sonora impresionante por un precio razonable. Best buy en las publicaciones más prestigiosas.
- LCD SAMSUNG LE40A557. Pantalla FULL-HD con capacidad 24p y un contraste de hasta 30.000:1. Ganadora de los premios EISA 2008-2009
Este segundo equipo es más dinámico, más poderoso, para una llenar un espacio mayor. Ahora las TANNOY MERCURY F4 CUSTOM son gobernadas con una tremenda autoridad por el HARMAN, consiguiéndose un equipo con mucha garra.