5.
ARCADIA I: MALDITA POESÍA De visita en la isla de Java, King Mob asiste a una representación de marionetas (mucho más trascendental para la comprensión de la serie de lo que pudiera parecer a simple vista), y a la mañana siguiente se encomienda al dios hindú Ganesh antes de volver con el resto del grupo. Entretanto, en Londres, Dane ha comenzado su entrenamiento como miembro de la célula bajo la tutela de Boy. Cuando se reúne con sus compañeros, King Mob les anuncia dos noticias: una, que deben viajar en el tiempo para trasladar de superesfera espaciotemporal a un "agente" Invisible, cuya identidad no será revelada hasta el siguiente episodio. La otra, que les está buscando Orlando, también conocido como "Xipe Totec", un asesino interdimensional enviado por el enemigo. Paralelamente al relato principal, se asiste a una larga conversación entre los poetas británicos Lord Byron (nacido en Londres, pero de rancia ascendencia escocesa) y Percy Bysshe Shelley (miembros los dos de la Universidad Invisible de la época) durante la estancia de ambos en Venecia en el verano de 1818. Byron y Shelley discuten sobre el concepto de Utopía y el papel del artista ante la sociedad. NOTASAntes de comenzar se hace necesario un breve resumen del libro "Holy Blood, Holy Grail" ("El Enigma Sagrado", de Michael Baigent, Richard Leigh y Henry Lincoln. Martínez Roca, 1987. Círculo de Lectores, 2001) que será de inestimable ayuda para comprender algunas de las referencias de los cuatro capítulos de "Arcadia". Bérenguer Saunière renovó la iglesia de Rennes-le-Château, enriqueciéndose misteriosamente al mismo tiempo. Mucho se ha hablado desde entonces de cuál podría ser el tesoro de Rennes-le-Château; la hipótesis más extendida vincula dicho tesoro con la cabeza que adoraban los Templarios. La Orden de los Caballeros del Templo desaparecería bajo acusaciones de herejía e idolatría, bien por adorar esa cabeza u otro conocido ídolo, llamado Bafomet o Bafometo. El pintor francés Nicolas Poussin (1594-1665) realizó dos versiones de "Los pastores de la Arcadia": el cuadro que se ve en la tarjeta postal de King Mob, en la página 19, pintado en 1627, y una variación pintada en 1638 que tendrá un "protagonismo" mucho mayor en la trama. Poussin entra a formar parte de esta historia al haber escrito una carta en la que se menciona un misterioso gran tesoro. Más tarde Poussin sería encarcelado e incomunicado. Luis XIV, rey de Francia por aquel entonces, se apoderó del cuadro (la versión de 1638, que ahora se conserva en el Louvre) y se lo hizo colgar en sus aposentos privados. La tumba que aparece en los dos cuadros, sobre la que se puede leer la inscripción "ET IN ARCADIA EGO", fue descubierta a principios de los años 70... en Rennes-le-Château. La historia conduce al descubrimiento del Priorato de Sión, una antigua conspiración
que dice conservar la estirpe de Cristo, preparada para revelarla en el momento oportuno
[el mismo modelo que utilizó Garth Ennis para su organización del Grial en
"Predicador". Sí, todos los guionistas británicos beben en las mismas
fuentes. ;-D]. Aunque el libro contiene una buena sarta de tonterías, es muy popular y
parece dar respuesta a un buen número de enigmas históricos. Aún así, sus autores se
apoyaron en demasiados textos pretendidamente antiguos que más tarde
"desaparecieron", si es que llegaron a existir alguna vez. El hecho de que este número además saliera a la venta con CUATRO portadas distintas,
pero todas con el mismo esquema del "envoltorio pornográfico" no deja de ser
otro guiño hacia las estrategias comerciales de la industria norteamericana del tebeo en
los primeros años de la década de los 90. Entonces proliferaron las "ediciones
especiales" con portadas distintas: holográficas, cromadas, de artistas
"hot" o hasta en blanco. Y como pasa ahora con los Pokémon, había que tenerlas
TODAS... En cada una de las portadas "alternativas" de este número de LOS
INVISIBLES el diseño variaba ligeramente así como la colocación del logotipo, pero lo
más importante eran los mensajes incluidos en portada y contraportada: PORTADA A: You are now LEAVING the twentieth century ("Estás SALIENDO del siglo veinte".) CONTRAPORTADA A: CRASH the bus ("ESTRELLA el autobús".) PORTADA B: Are you ready to wear the BLANK badge? ("Estás preparado para llevar la chapa EN BLANCO?") CONTRAPORTADA B: In the darkness we are all INVISIBLE ("En la oscuridad todos
somos INVISIBLES".) PORTADA C: All we want is EVERYTHING ("Todo lo que queremos es TODO".) CONTRAPORTADA C: Big Brother is watching you - learn to become INVISIBLE ("El Gran
Hermano te vigila aprende a volverte INVISIBLE".) PORTADA D: New World DISORDER ("Nuevo DESORDEN Mundial".) CONTRAPORTADA D: Which side are YOU on? ("¿De qué lado ESTÁS?".)
En resumen, en esta página se nos revela el "leit motiv" de la colección, que se irá repitiendo a lo largo de la misma: las dos fuerzas en conflicto son en realidad una, y la guerra en sí no es más que un juego orquestado por el Dalang (¿adivináis quién es?)
[viñeta 4] Del libro de Benet: "Poussin, Nicolas (Les Andelys, Francia, 1594 - Roma, Italia, 1665). Gran maestro de la escuela clásica, Poussin trabajó sobre todo en su estudio en Roma. En sus imágenes de escenas mitológicas, históricas y/o religiosas, siempre racionales y de composición clara, imitó los medidos gestos de las esculturas clásicas y la línea limpia y llena de naturalidad de Rafael. Su trabajo ejerció una poderosa influencia en el desarrollo del arte..." [viñeta 5] "Et in Arcadia ego" se puede traducir como
"Y en la Arcadia yo existo", o "Incluso en la Arcadia yo existo". El
sujeto, el "yo" de esa oración, es la Muerte, representada de forma evidente
por la calavera sobre la tumba en la primera versión que Poussin pintó del tema en 1627. [viñeta 3] King Mob se encomienda a Ganesh, "el dios que elimina obstáculos" de la religión hindú, tal como hiciera ya en el primer número, antes de comenzar la invocación a John Lennon (pág.18). Está claro que una nueva misión aguarda a los Invisibles, ya que a Ganesh se le reza al comienzo de cada nueva empresa. [viñeta 5] La alusión al "atajo" es una referencia a la
habilidad de King Mob para moverse entre planos de la realidad o "universos",
tanto "reales" como ficticios, de la que veremos una demostración en este mismo
número y otra en el 7. Otra, mucho más espectacular todavía, no podrá verse hasta el
número 6 de la segunda parte. Cuando Boy dice "le pasó algo a uno de nuestros miembros", se refiere a
John-a-Dreams, que es mencionado por primera vez por Lady Edith Manning en el primer
número (pág. 6 viñeta 4) y al que se verá en un "flashback" en las primeras
páginas del número 9. [viñeta 5] La identidad del pianista es dudosa, pero el episodio
entero de la visita de Byron y Shelley al manicomio veneciano y su encuentro con este
personaje se encuentra descrito en el poema de Shelley "Julian and Maddalo"
(versos 212-546) incluyendo buena parte de la conversación descrita en la página 23. [viñeta 3] ¡Dane no fanfarronea, en serio! Sin embargo su
afirmación no podrá ser verificada hasta el memorable número 7 de la segunda parte de
LOS INVISIBLES. [viñeta 5] ¿Os recuerdan algo las siluetas de Boy y Dane
recortadas contra el fondo blanco? Volved a la página 1, fijaos en las marionetas
proyectando sus sombras en el lienzo, e intentad recordar: es sólo un juego. Ahora,
volved a la página 11, y fijaos en que Boy y Dane parecen exactamente eso: sombras
proyectadas. En un lienzo, en una pared... qué más da. Son sombras. Intentad
recordar: es sólo un juego... ;-D [viñeta 3] Efectivamente, éste es Orlando, el asesino. Asume el nombre del dios azteca Xipe Totec ("Nuestro Señor el Desollado"), señor del Sur de la región horizontal del Universo, al que se le sacrificaban víctimas que eran desolladas vivas y cuyas pieles vestían sus sacerdotes. Sin embargo Xipe Totec era un dios benéfico a su manera, protector de la agricultura, señor de las estaciones, que se autoflagelaba para ofrecer alimento a los hombres. También era patrón de los orfebres y en su aspecto maligno enviaba plagas y enfermedades. "El lugar de los sin carne" o "los descarnados" era conocido como
Tlillan-Tlapallan, la Tierra del Negro y el Rojo, los colores de la sabiduría. Las almas
que llegaban allí habían aprendido a vivir sin cuerpos materiales, el estado más
deseable de todos. Aparentemente, todo lo que sucede aquí y en la página siguiente (viñetas 4-5) es que Ragged Robin demuestra una vez más su talento psíquico al predecir el momento de la llegada de King Mob... pero hay un problema: como se verá en la saga "Entropía en el Reino Unido", Robin debe recurrir a la ayuda de Jim Crow para encontrar a King Mob, puesto que, en condiciones normales, este último es completamente invisible telepáticamente, por lo que Robin no debería de poder predecir su llegada. Así pues, quedan dos posibilidades: a) pifia de Morrison o b) Robin ve a King Mob acercándose por la ventana, y trata de impresionar a los demás con una "demostración" de sus poderes. [viñeta 4] "¿Cuántos ángeles caben en la cabeza de una
aguja?" se traduciría más apropiadamente según el original (además, las agujas no
tienen "cabeza"...) como "¿Cuántos ángeles pueden bailar en la cabeza de
un alfiler?". No se trata tan sólo de una salida ocurrente de las muchas que le
oiremos a Lord Fanny; durante la Edad Media los teólogos discurrieron sobre infinidad de
cuestiones relativas a la naturaleza de Dios, la Virgen, Jesucristo y también sobre los
Ángeles: si tenían cuerpo material o no y qué forma tendría, eso por no hablar del
tema del sexo ( :-D ). Un ejercicio habitual de Retórica era intentar argumentar la
respuesta a la pregunta acerca del número de ángeles que podrían bailar sobre la cabeza
de un alfiler. La respuesta sería bien uno, si los ángeles tienen cuerpo material, o un
número infinito en caso de no tenerlo. O sea, que todos podemos ser Invisibles... o nadie
lo es realmente... Parece que los Invisibles ya conocían a Orlando de antes, pero sin embargo él
aparentemente no sabe que Fanny es un travestido (como veremos en la última parte de
"Arcadia"). ¿O quizá sólo sabían de Orlando lo que Fanny les habría contado
que vio durante su propia iniciación? (narrada en "She-Man", números 13-15 de
esta primera parte de la colección.) |