Georg Phillip Telemann - 12 Fantasias para flauta solo
Georg Philipp Telemann (1681-1767) foi um compositor prolífico para o órgão e para a música instrumental do período barroco alemão. A flauta barroca, ou flauta transversal, ganhou popularidade na França com o virtuoso flautista francês Pierre-Gabriel Boufardin que se apresentou à corte alemã, conduziu a flauta na Orquestra Real e deu aulas ao jovem Johann Joachim Quantz. Quantz tornou-se um excelente flautista e professor, eventualmente ensinou o príncipe Frédéric II, o qual preferiu levar a vida na flauta a manejar a própria espada. Sobrestado pelo pai, decidiu fugir mas o rei, furioso, mandou decapitar-lhe o valet de chambre em sua presença. Horrorizado, o jovem príncipe optou por um casamento não consumado (pois não era chegado em mulheres) e o comando de um afastado regimento, que lhe permitiram ter sempre às mãos as flautas de sua preferência.
A popularidade da flauta aumentou e como resultado foram escritas quantidades enormes de música na Alemanha para o instrumento. Entre o melhor e a maioria dos compositores prolíficos para o instrumento foram Georg Philipp Telemann, diretor de música em Hamburgo de 1721 até a sua morte, e Johann Sebastian Bach.
Em música barroca, a anotação "flauto" significa que a música foi escrita eventualmente para flauta transversal e o repertório para este novo instrumento começou a provir antes de 1700. Então a música especificamente escrita para a flauta transversal foi um fenômeno de um barroco mais tardio.
Telemann compôs e publicou seus trabalhos, considerados pedagógicos, em grande estilo: entre eles, as 12 Fantasias para flauta solo (1732-1733), ao mesmo tempo ele saturou estas peças com grande quantidade de entretenimento, variedade e inteligência; com uma dificuldade que varia de média à moderada.
Estas fantasias estão compostas em dois, três, ou quatros movimentos curtos e claros. Como no termo fantasia, estes movimentos são livres e variados, enquanto incluindo tais elementos como prelúdio, recitativo, tocata e típicas danças barrocas: alemanda, corrente, sarabanda, minueto, passepied, gavotte, bourrée, rondeau, polonaise, gigue e canarie.
As 12 Fantasias para Flauta Solo de Telemann, editada pela Musica Rara, são apresentadas em duas formas: primeiro, um fac-símile de uma única fonte (Biblioteca do Conservatório de Bruxelas) e, segundo, uma transcrição segundo a prática moderna. Esta transcrição necessária foi pensada devido a pobre qualidade da edição original: a impressão é irregular e ocasionalmente muito pequena, e a gravura não é nítida, deixando dúvidas como qual é a nota desejada.
Há problemas adicionais que interessam a estas Fantasias: a data de publicação, a escolha do instrumento e até mesmo a autoria não é determinada com certeza.
A Data de Publicação
Telemann menciona as 12 Fantasias para flauta transversa em sua autobiografia, publicada em "Ehrenpforte" de Mattheson. Eles são ouvidos entre duas obras compostas em 1731 e 1733 respectivamente; portanto a data 1732, o qual G. Hausswald assinou-as em primeira edição moderna destas Fantasias. No entanto, como Hausswald ressaltou, a lista de obras nesta autobiografia não está completamente em ordem cronológica. Além disso, nós sabemos que Telemann publicou seus próprios trabalhos, e ele deixou uma parte ativa na gravura atual. Ele usou uma carta-tipo móvel para seus Duetos op.2 de 1727. Depois esta música foi gravada em chapas que eram no princípio cobre, e peltre posteriormente. O estilo de gravura e o estilo das Fantasias se assemelham muito com de Telemann e este deixa pouca dúvida sobre a autenticidade. A qualidade técnica, no entanto, é muito pobre; a "Sonate Metodiche" e "Der getreue Music-Meister", ambos publicados em 1728, mostra uma gravura que é tecnicamente muito mais avançada, com uma página mais bem disposta, e uma imagem mais regular e fluente. A sugestão de Hausswald data do 1732 então parece dificilmente acreditável. 1727-28 poderiam ser mais facilmente aceitáveis; isto colocaria as Fantasias para Flauta entre as primeiras que Telemann tenta gravar.
A Instrumentação
A página de título da impressão de Bruxelas (provavelmente uma adição posterior para a música) lê, "Fantasie per il Violino, senza Basso", com "Telemann" acrescentado a lápis. É porém bastante evidente que estas peças são pretendidas para flauta transversa ao invés de violino. A extensão é limitada do ré1 - dó3, da nota mais grave do século XVIII, uma chave da flauta traversa sua melhor nota mais aguda, segundo Quantz e Hotteterre. Isto significa que a corda mais grave do violino nunca poderia ser usada. Além disso, não há nenhuma pausa dupla, onde como eles abundam as genuínas Fantasias para Violino de Telemann, datado 1735. Ao invés, o uso freqüente é feito de grandes intervalos, criando a ilusão de duas ou ocasionalmente a escritura de três partes. Este é uma característica típica da música para flauta. Também pode ser significante que Telemann não deu nenhuma instrução sobre transpor como fez por exemplo em "Der getreue Music-Meister" e os Duetos op2. Os Duetos op.2 e op.5 contêm seis sonatas cada, mas o op.5 tem o adicional "Zirkelkanon" - Círculo Canônico. Deveria ser notado que Telemann escreveu as partes da flauta no entanto são permutáveis com as partes de violino. O Zirkelkanon é a composição mais difícil deste volume. As sonatas podem ser tocadas com facilidade, por flautistas competentes.
As Fantasias de Telemann parecem ser bem apropriadas para a flauta transversal (como exemplificado por Jacob Denner). Este tipo de flauta é usado efetivamente por Telemann em suas outras obras, e por Johann Sebastian Bach em suas Cantatas e Concertos de Brandenburg, onde a clara e ressonante qualidade do agudo - até mesmo extremamente agudo - registro é explorado mais do que as notas mais graves que soam relativamente baixo. Conforme Quantz quem conheceu e apreciou as Fantasias de Telemann, na flauta traversa estas notas graves poderiam soar fortes, masculina, redonda e grossa, e as notas agudas suaves e doces; isto coincide bem com uso freqüente de Telemann dando ênfase nas linhas do baixo nas passagens pseudopolifônicas.
A Autoria: Aspectos Estilístico e Formal
Não há claro que ainda nenhuma prova absoluta que Telemann é o compositor destas Fantasias. As pistas providas do estilo de gravar e da presença de "Telemann" escrito a lápis sobre a (falsa) página de titulo que já foi mencionada. Outro ponto de valor considerado é: Quem mais poderia ter escrito elas? Nós poderíamos compara-las com outras obras para flauta solo. A princípio vamos considerar a Partita em lá menor BWV 1013 de Johann Sebastian Bach (que foi escrita em homenagem a Pierre-Gabriel Boufardin). É claro que o compositor das Fantasias não tem a mesma força, profundidade, ou complexidade; por outro lado, ele não poderia querer aquilo, e poderia ter preferido escrever algo mais no estilo galante, no "vermischter Geschmack", ou seja, de gosto diverso, sobre uma pequena escala, e também mais livremente (conseqüentemente "Fantasia"). Além disso há duas coleções de flauta solo, uma composta ou pelo menos compilada por Johann Joachim Quantz, o outro publicado por Braun le Cadet em Paris em 1740. Este segunda coleção contém obras recentes de seu irmão mais velho, Johann Daniel Braun, e outros provavelmente de Quantz e Johann Martin Blockwitz, possivelmente compostos por volta de 1725 em Dresden. Golpeia imediatamente que o autor das Fantasias possui muito mais habilidades e versatilidades que os compositores das duas coleções acima mencionadas. Embora menos virtuosismo óbvio é requerido na parte do músico, as Fantasias mostra uma escrita idiomática melhor e mais rica para a flauta. A flauta transversal em cada tonalidade tem sua própria cor e qualidade expressiva - um resultado da diferença no som e na ressonância entre os dedilhados (a escala de ré maior) e a digitação bifurcada (as outras notas). Telemann - certamente, quem mais poderia ser? - usa esta característica para vantagem, escrevendo em doze diferentes tonalidades, completamente do mesmo modo em que seus duetos para flauta e em sua "Sonate Metodiche".
As fantasias para flauta solo contêm os seguintes títulos e seus respectivos movimentos:
- Fantasia em Lá maior: Vivace, Allegro
- Fantasia em lá menor: Grave, Vivace, Adágio, Allegro
- Fantasia em si menor: Largo-Vivace, Allegro
- Fantasia em si bemol maior: Andante, Allegro, Presto
- Fantasia em dó maior: Presto-Largo, Allegro, Allegro
- Fantasia em ré menor: Dolce, Allegro, Spirituoso
- Fantasia em ré maior: Alla Francese, Allegro, Presto
- Fantasia em mi menor: Largo, Spirituoso, Allegro
- Fantasia em mi maior: Affetuoso, Allegro, Grave, Vivace
- Fantasia em fá sustenido maior: A Tempo Giusto, Presto, Moderato
- Fantasia em sol maior: Allegro, Adagio-Vivace, Allegro
- Fantasia em sol menor: Grave-Allegro, Dolce-Allegro, Presto
- Fantasia em lá menor: Grave, Vivace, Adágio, Allegro
- Fantasia em si menor: Largo-Vivace, Allegro
- Fantasia em si bemol maior: Andante, Allegro, Presto
- Fantasia em dó maior: Presto-Largo, Allegro, Allegro
- Fantasia em ré menor: Dolce, Allegro, Spirituoso
- Fantasia em ré maior: Alla Francese, Allegro, Presto
- Fantasia em mi menor: Largo, Spirituoso, Allegro
- Fantasia em mi maior: Affetuoso, Allegro, Grave, Vivace
- Fantasia em fá sustenido maior: A Tempo Giusto, Presto, Moderato
- Fantasia em sol maior: Allegro, Adagio-Vivace, Allegro
- Fantasia em sol menor: Grave-Allegro, Dolce-Allegro, Presto