MASTER AND COMMANDER

Lors des guerres napoléoniennes, la Surprise, frégate commandée par le capitaine Jack Aubrey, reçoit l’ordre de capturer le corsaire français Achéron. Le docteur Maturin, grand ami d’Aubrey, poursuit un autre but : découvrir, répertorier de nouvelles espèces animales...

Cinéaste chevronné, Peter Weir réalise une de ses œuvres les plus abouties. Ce «film de marine» s’inscrit dans trois registres : l’épopée (poursuite, affrontements, combats sanglants), le récit psychologique (histoire d’une amitié), le conte philosophique (mise en valeur des idéaux prônés par les Lumières).

  L’ENFANT SAUVAGE

En 1798, des paysans capturent un enfant sauvage dans une forêt de l’Aveyron. Mis en prison, puis expédié à Paris, il est considéré comme une bête curieuse. Seul le docteur Itard voit en lui un être humain qu’il tentera d’éduquer, aidé par Mme Guérin, sa gouvernante.

Classique du cinéma français et européen, réalisé par un des cinéastes phares de la Nouvelle Vague, ce film (à partir d’un constat sévère : une société féroce, ignorante, indifférente) constitue une réflexion sensible et profonde sur l’inné et l’acquis, sur ce qui permet à tout être humain d’exister et de s’épanouir.

  AVRIL BRISE

En 1910, dans une région aride du Brésil, la famille Breves (des paysans pauvres) est prise dans l’engrenage d’une guerre de clans. Les jours de Tonho sont comptés. ? Son petit frère, surnommé Pacou, lui fait rencontrer Clara, une jeune saltimbanque…

Comme le roman d’Ismaïl Kadaré dont il est l’adaptation, ce film s’inspire des tragédies grecques de l’Antiquité. Le rythme lent met en évidence la notion de compte à rebours. Densité (couleurs), dépouillement (champ visuel), rigueur (cadrages) caractérisent la réalisation.

  SIGNES

Lorsque Graham Hess, qui a renoncé à ses fonctions de pasteur depuis le décès de son épouse, découvre, en compagnie de ses enfants et de son jeune frère, que son champ de maïs a été saccagé, il pense tout d’abord à une mauvaise blague. Mais l’hypothèse d’une invasion extra-terrestre ne tarde pas à s’imposer.

S’appuyant sur le canevas éprouvé des films de suspense et de science-fiction, Shyamalan a conçu une fable ironique et morale qui fonctionne sur trois niveaux : psychologique (le deuil, la colère, les logiques enfantines), sociologique (le lien rompu entre les citoyens, la présence envahissante des médias), métaphysique (la religion, les croyances, l’interrogation sur le sens de la vie).